周杰倫，一個(gè)跨時(shí)代的歌手，出道以來，爭議不斷。

近些年關(guān)于他魅歐、不愛國、不喜歡中國風(fēng)的輿論更是甚囂塵上，與他當(dāng)年“華流才是最厲害的”的口號(hào)相悖。

甚至他參加澳網(wǎng)明星賽國籍這一欄填中國都被人批是作秀。

一大原因是他的專輯水平越來越不如當(dāng)年了，以至于大家都說他什么時(shí)候跟昆凌離婚，畢竟苦難是藝術(shù)家的溫床。

MV更是敷衍了事。

古堡、歐洲大街、行走、張開雙臂、雙手合十，都成公式了。

連他自己都調(diào)侃：“新專輯13支mv都要拍，第一支把預(yù)算花完了，剩下十二支都用走路的?！?/p>

但不可否認(rèn)的是周杰倫是21世紀(jì)華語流行音樂的第一代言人。

他的出現(xiàn)，讓華語樂壇真正進(jìn)入了一個(gè)多元、自信、具有國際視野的新時(shí)代。

他不是被時(shí)代選中的那個(gè)人，他是自己定義了時(shí)代審美的那個(gè)人，也是跨代際的集體記憶載體。

所以不論輿論如何鬧騰，每次有新歌新專輯發(fā)布，大家還是不約而同的去買去聽，年度歌單也必有周杰倫的一席之地。

今天，《太陽之子》正式發(fā)布，必須從夯到拉評(píng)價(jià)一番。

主打歌《太陽之子》很難聽，之前周杰倫還準(zhǔn)備叫《我就是光》，太中二了，這么一對(duì)比，太陽之子就好多了。

《圣誕星》是邊角料，其余11首歌中規(guī)中矩。

只是周杰倫的嗓音確實(shí)不可逆了，唱不出以前的味道了。

如果是當(dāng)年的嗓音配上現(xiàn)在的旋律絕對(duì)還能提升好幾個(gè)檔次。

他也沒有普通人的中年生活了，過得太如意了，寫不出他這個(gè)年齡的歌了。

所以不斷汲取過去的故事，但好故事總有用完一天，這次便主打情懷call back了。

不過，現(xiàn)在也不錯(cuò)，比《最偉大的作品》強(qiáng)多了。

肯定有情懷元素，畢竟是青春文化符號(hào)，但能聽，有幾首還好聽。

如《湘女多情》有中國風(fēng)也唱了《娘子》。

只是方文山的詞太套路了，湊詞組、堆韻腳的痕跡太明顯。

《那天下雨了》有《晴天》彩蛋，算是《等你下課》的升級(jí)版，還可以。

《西西里》夢(mèng)回《夜的第七章》。

與之相比必然差的很遠(yuǎn)，但至少不算偉作那么敷衍。

跟國內(nèi)那些動(dòng)不動(dòng)就hater、gangster、票子、妹子、車子、葉子的raper相比，簡直降維打擊。

《淘金小鎮(zhèn)》找到了《米蘭的小鐵匠》的異域風(fēng)情。

小鐵匠也是周杰倫、方文山合作的，口哨一出來，這首歌就成了，可見上心了，這才是方文山該有的水準(zhǔn)。

《鄉(xiāng)間的路》幻視稻香，周杰倫的鄉(xiāng)土情節(jié)還是有的。

《七月的極光》傳統(tǒng)周氏小甜歌，《愛琴?！贰墩l稀罕》傳統(tǒng)的周氏苦情歌，沒啥可說的。

《圣徒》中周杰倫rap功力不減。

這首歌應(yīng)該兇一點(diǎn)，狠一點(diǎn)，但這對(duì)他來說比較難。

出道至今，他最兇就是《四面楚歌》了，剩下也就是“時(shí)代的狂，音樂的王?！?/p>

其實(shí)，周杰倫應(yīng)該找人feat，合作一把，說起來，新專還真沒合作曲，說明嗓音還是回春了一點(diǎn)。

《女兒殿下》《I DO》較私人。

寫給昆凌和女兒的，編曲上比較用心，只是難以共情。

綜上，有誠意的新專，我最喜歡《淘金小鎮(zhèn)》。

不過，對(duì)于周杰倫，早已是年少時(shí)不可或缺的一部分，自己評(píng)價(jià)自己，怎么可能公正。