“蘇繡：一項(xiàng)千年傳統(tǒng)的覺醒”主題展3月5日到17日在倫敦皇家地理學(xué)會(huì)展廳舉行。本次展覽由中國(guó)廣西師范大學(xué)出版社、英國(guó)ACC出版集團(tuán)聯(lián)合主辦，以中國(guó)綿延千年的傳統(tǒng)手工藝——蘇繡為基礎(chǔ)，呈現(xiàn)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家鄔建安與蘇繡藝術(shù)傳承人姚惠芬、姚惠琴及其繡娘團(tuán)隊(duì)的多年跨界合作成果，通過出版、展覽與對(duì)談等形式，向英國(guó)觀眾展示中國(guó)國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)蘇繡在當(dāng)代的表達(dá)與實(shí)踐。

展覽“蘇繡：一項(xiàng)千年傳統(tǒng)的覺醒”，參觀者在拍攝傳統(tǒng)蘇繡針法樣本。（歐洲時(shí)報(bào)記者嚴(yán)振羽 攝）

蘇繡源于中國(guó)江蘇省蘇州，是中國(guó)最具代表的刺繡傳統(tǒng)之一，已有兩千余年歷史，被列入國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。在漫長(zhǎng)的發(fā)展過程中，逐漸形成了鮮明的藝術(shù)特質(zhì)，以針法細(xì)膩、層次豐富與意境含蓄著稱。

此次展覽圍繞“基因庫(kù)·蘇繡針法樣本”“語(yǔ)言·傳統(tǒng)針法的自白”“自治·技藝的獨(dú)立與表達(dá)”三個(gè)板塊展開，通過近60件作品，梳理一條蘇繡從傳統(tǒng)針法技藝積累，到與現(xiàn)代圖像體系結(jié)合，再到針法本身的自覺表達(dá)、成為獨(dú)立審美對(duì)象的發(fā)展路徑。

參觀者觀看傳統(tǒng)蘇繡針法樣本。（主辦方供圖）

展覽第一部分系統(tǒng)呈現(xiàn)了49種傳統(tǒng)蘇繡針法樣本，強(qiáng)調(diào)針法本身形態(tài)、節(jié)奏與構(gòu)成邏輯，使刺繡從圖像的表層敘事中抽離，回到其技法本體。對(duì)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)而言，這批針法圖譜不只是技術(shù)資料，更像是一個(gè)長(zhǎng)期被忽視的“基因庫(kù)”。蘇繡國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性傳承人姚惠芬、姚惠琴姐妹介紹，她們和團(tuán)隊(duì)重新制作了針法圖譜，許多繡娘日常使用的針法只有十幾種，這些資料讓人重新認(rèn)識(shí)到蘇繡傳統(tǒng)技藝的豐富性和精細(xì)程度。

展覽呈現(xiàn)7件以南宋李嵩《骷髏幻戲圖》為藍(lán)本創(chuàng)作的當(dāng)代刺繡作品。（歐洲時(shí)報(bào)記者嚴(yán)振羽 攝）

展覽還呈現(xiàn)7件以南宋李嵩《骷髏幻戲圖》為藍(lán)本創(chuàng)作的當(dāng)代刺繡作品。這組作品綜合運(yùn)用近50種傳統(tǒng)蘇繡針法，把原來(lái)刺繡語(yǔ)言的指向次序及表現(xiàn)形式予以打破，創(chuàng)造出了新的藝術(shù)形式和審美內(nèi)涵。該系列曾于第57屆威尼斯雙年展中國(guó)館首次展出，引起關(guān)注。

中央美術(shù)學(xué)院教授鄔建安（左二）和蘇繡國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性傳承人姚惠芬、姚惠琴（右一、右二）在展覽上座談。（主辦方供圖）

展覽上展出的姚惠芬、姚惠琴創(chuàng)作的創(chuàng)新刺繡作品。（歐洲時(shí)報(bào)記者嚴(yán)振羽攝）

此外，展覽同步推出姚惠芬、姚惠琴創(chuàng)作的兩件全新作品，以單一色系絲線為媒介，通過針法穿插、疊壓與節(jié)奏變化構(gòu)建出層層遞進(jìn)的肌理結(jié)構(gòu)。畫面不再依賴具象圖案，而是將針法本身作為視覺核心，使刺繡從再現(xiàn)性的技藝轉(zhuǎn)向?qū)ψ陨斫Y(jié)構(gòu)與表達(dá)邊界的探索。這些模塊不再是“圖案的載體”，而是針法自身的純粹表達(dá)——針腳成為筆觸，絲線成為顏料，刺繡成為一門自律的藝術(shù)。

中央美術(shù)學(xué)院教授鄔建安把傳統(tǒng)刺繡的針法稱作蘇繡“最內(nèi)核、最本質(zhì)的東西”，并把針法比作一種“算法”，關(guān)鍵不在于繡出某個(gè)具體圖案，而在于這些針法留下的痕跡，以及形成的豐富視覺效果。他表示，2016年前后接觸到這些針法圖譜后，他開始意識(shí)到，如果要用蘇繡進(jìn)行真正意義上的現(xiàn)代創(chuàng)作，著力點(diǎn)也許不在“讓刺繡復(fù)制一張畫”，而在于讓針法本身成為主角。他說，不管是適合繡制工筆畫的平針繡，還是用于再現(xiàn)油畫、攝影效果的亂針繡，針法過去多處于工具性、從屬性的位置，而當(dāng)代創(chuàng)作更關(guān)注如何讓這種語(yǔ)言獲得獨(dú)立的表現(xiàn)力。

旅英藝術(shù)研究者盧川表示，在倫敦書展期間推出這一展覽，并不只是為了給圖書活動(dòng)增加一個(gè)視覺性項(xiàng)目。對(duì)她而言，書籍本身就是時(shí)間與空間的載體，而展覽則提供了另一種人與作品、人與技藝、人與文化相遇的方式。

展覽期間，姚惠芬、姚惠琴和青年刺繡傳承人俞君瑤主持蘇繡體驗(yàn)工作坊，吸引眾多參觀者體驗(yàn)。（主辦方供圖）

展覽期間，姚惠芬、姚惠琴和青年刺繡傳承人俞君瑤在3月14日還主持了蘇繡體驗(yàn)工作坊，她們結(jié)合展覽內(nèi)容，對(duì)蘇繡發(fā)展脈絡(luò)、工藝體系、獨(dú)特針法結(jié)構(gòu)進(jìn)行介紹。英國(guó)當(dāng)?shù)刂型鈪⒓诱唠S后在藝術(shù)家的指導(dǎo)下，體驗(yàn)了蘇繡的基礎(chǔ)針法和制作過程，進(jìn)一步理解這一中國(guó)傳統(tǒng)手工藝在材料、技法和視覺語(yǔ)言的精妙之處。

（歐洲時(shí)報(bào)記者嚴(yán)振報(bào)道）

編輯：dou

（轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明微信公眾號(hào)“向東向西eastwest88”。)