■中國婦女報全媒體記者鐘玲

　　被隱身的姓名、被剝奪的身份、被隱藏的真相……迷霧之下，一場追尋，一群女性的跌宕命運。懸疑劇《隱身的名字》一開播，便牽動了無數(shù)觀眾的心，且催生出對故事走向的種種猜想。劇中的角色“柏庶”亦是其中之一，每一次登場，她皆是一頭短發(fā)、一襲黑衣，清冷、陰郁、神秘，眼眸如寒潭深邃莫測。飾演“柏庶”的劉雅瑟，從電影《麥路人》開始，就常常飾演一些被生活反復(fù)磋磨的人，但無論身份如何改變，每一個在黑暗中掙扎的角色，又都在黑暗中長出獨屬于自己的“筋骨”。而她，也在角色與角色之間，完成了自己的一次次“遷徙”。

　　陽春三月的一天，《隱身的名字》開播后，中國婦女報全媒體記者在北京英皇集團中心見到了劉雅瑟。坐在采訪間的沙發(fā)上，對面的她依然是一頭標志性的利落短發(fā)，乍看冷峻，但笑起來時卻像午后的驕陽，熱烈而溫暖。思考問題時，她常常神色凝重，一旦談及某個熱衷的話題，又常常開心得撫掌而笑。一動一靜地轉(zhuǎn)換間，兩年前，她踏入“柏庶”世界里的點點滴滴，于那一刻悄然復(fù)蘇。

　　選擇“柏庶”，源于好奇

　　記憶、傷痕、救贖、重塑……

　　《隱身的名字》有著濃重的懸疑色彩，但這部以雙線敘事交替而行的女性群像劇，只是借懸疑之手揭開一群女性被時代洪流淹沒的個體傷疤，并試圖用理解與寬慰來溫暖與撫平它。

　　看見一群女性的悲喜，以及她們在那個時代的局限與掙扎，是劉雅瑟從2024年的暮春到盛夏，在劇組4個月的時間里最深的感觸。她不忘補充：“這是我這些年看過的最想一口氣追完的劇本，總是急于知道后續(xù)的故事。”

　　選擇“柏庶”，則是因為好奇。楊陽導(dǎo)演將“橄欖枝”拋給劉雅瑟時，遞過來的是“柏庶”與“李夢”兩個角色的人物小傳。一個是背負了太多痛苦的女學(xué)霸，一個是雷厲風(fēng)行的女刑警，不同的名字下是兩種截然不同的性格特質(zhì)。但在翻閱“柏庶”的人物小傳后，劉雅瑟毫不猶豫地選擇了“柏庶”這個復(fù)雜的角色，“因為‘柏庶’身上有很多反轉(zhuǎn)和秘密，那些層層疊疊的謎，有太多我想要去挖掘的東西。”

　　最先吸引劉雅瑟的，是“柏庶”職業(yè)設(shè)定里的悖論——一個需要直面死亡的職業(yè)，卻成為一個活人逃避現(xiàn)實的庇護所。

　　墓園工作者似乎距離大眾很“遙遠”，為了貼近“柏庶”的這一層“外殼”，劉雅瑟查閱了許多紀錄片，去了解墓園工作人員的日常、殯儀館的氛圍……“從事這份工作的人說，他們不是處理者，而是送行者?！边@句話，讓她印象深刻，她漸漸懂得送行者與逝者的關(guān)系，也開始理解“柏庶”為什么會有這樣的選擇——是在告別自己的過去，而寄托生者哀思的墓園將喧囂隔絕在外，正是“柏庶”所需要的安寧。

　　陰森的墓園，帶給劉雅瑟的感覺一樣不同，“我感受到墓園的安靜中又帶有一絲溫柔。”

　　于是，鏡頭里的“柏庶”，大多數(shù)時候保持著一副“生人勿近”的冰冷面孔。穿梭于安靜的墓園之中，她總是步履輕盈，像是怕驚動了那里的魂靈；面對來查案的老同學(xué)“李夢”，她也總是在平靜地講述著自己每日的工作，言語間流露著對生命的敬畏。

　　“柏庶”，一棵向下野蠻生長的樹

　　“柏庶”的名字，暗藏著她少女時代最殘酷的現(xiàn)實：被養(yǎng)母當作已故女兒的替身，生日永遠是不屬于自己的生日，蛋糕上也永遠刻著一個本不屬于自己的名字。

　　“少女時的‘柏庶’，夢想是做一棵環(huán)游世界的樹，但命運卻將她困在了拼命想逃離的地方?！痹趧⒀派壑?，成年的“柏庶”，沒有什么快樂可言，她是這一群女性中“沉默”的那一塊拼圖。隱忍，就是她的生存狀態(tài)。

　　“其實，我也是一點點地靠近‘柏庶’的，因為我無法理解，一個人習(xí)慣了隱忍，到底是一種什么樣的狀態(tài)?！眲⒀派f，“這是我和‘柏庶’最不像的部分，她要隱藏自己所有的情緒，而我如果有不滿，一定會聲嘶力竭地爆發(fā)出來并且力爭到底。但‘柏庶’是將所有不甘與痛苦吞入腹中?！?/p>

　　釋放型性格的劉雅瑟，說自己進入“柏庶”這個角色，遠比想象中困難。過往她飾演的角色多是在絕境中反擊的女性，而“柏庶”，少女時，眼睛里帶著光芒，對未來懷有期許。但長大后，她卻成了一塊堅硬的冰，自帶與周圍空氣的“疏離”。

　　飾演這樣的成年“柏庶”，劉雅瑟只能憑借自己的想象一點點豐富“柏庶”的內(nèi)心。與倪妮、劉敏濤之間的對手戲，也為劉雅瑟塑造人物形象時增強了一分自信——與飾演成年“任小名”的倪妮已是第三次合作，那種熟悉感建立起來的默契，讓她可以快速進入角色狀態(tài)；與劉敏濤飾演的養(yǎng)母葛文君，對手戲幾乎沒有設(shè)計，情感的流露順理成章。在她們的身上，她看到了“任小名”與“葛文君”，也在她們的瞳孔深處捕捉到了“柏庶”。那是她們的“彼此看見”。

　　跟隨“柏庶”的人生軌跡，一次次從傷痕中推演經(jīng)歷創(chuàng)傷后的麻木，在沒有更多面部表情、行動舉止可以發(fā)揮的空間里，劉雅瑟演繹出了“柏庶”的矛盾與糾結(jié)——沒有夸張的表情變化，沒有外放的肢體語言，所有的細節(jié)都存在于那張看似不動聲色的面容下，每一個眼神的變化，每一滴眼淚的滴落，以及每一根手指的微微顫抖。

　　這也是劉雅瑟對“柏庶”的定義：“外表沉靜、內(nèi)斂，內(nèi)心卻蘊藏著強烈的情感與力量”。那個活潑的、陽光的小“柏庶”已不再，但劉雅瑟說，“柏庶”并不是放棄了人生，而是以她自己界定的意義生存?！八钦驹谠?，向下扎根野蠻生長的樹。我覺得，她活著就已經(jīng)是一種抗爭。”

　　這一句，描述的既是“柏庶”，又似乎像是劉雅瑟自己。

　　“她”與她的名字，“她”與她的成長

　　在《隱身的名字》里，每個女性都在某種程度上被“名字”所困——“任小名”的名字來自一個敷衍的戶口登記，只是一場漫不經(jīng)心的賜予；“柏庶”的名字屬于一個已經(jīng)逝去的女孩，像一件借來的“衣裳”；“任美艷”的一生都在為別人而活，甚至沒有時間想過自己叫什么；“文毓秀”想逃離沒有自由與尊嚴的生活，曾以“周蕓”的名字實現(xiàn)夢想又在自己的名字下被“死亡”……名字本該是一個人的錨點，但在她們身上卻成了枷鎖，成了別人書寫在她們命運里的墨跡。

　　劉雅瑟理解她們的生命之困，更懂得小“柏庶”對自由的向往，“我小時候和小‘柏庶’很像，一樣有著遠大的理想，一樣想飛出去尋找更廣闊的天空。”劉雅瑟不是一夜成名的演員，她也有一個關(guān)于“名字”的故事，但她的命運是由自己來書寫。

　　如今的名字，是她自己選的。從劉欣到劉雅瑟，從歌手到演員，改名、邁入新的領(lǐng)域，皆源于她對未來之路的選擇?！霸?jīng)的名字不夠特別，我想要做一個特別的我，告別過去，重新出發(fā)?！?/p>

　　聽起來輕松，像一片羽毛落在水面上，但只有她知道，羽毛落下的地方，一定有經(jīng)過一陣風(fēng)。那里有過迷茫，有過困窘，也有過失意，還有更多不被外人知曉的東西。15歲參加選秀出道，33歲憑借《智齒》中王桃這一角色獲得第40屆香港電影金像獎最佳女主角，所有的蟄伏似乎都有了意義。盡管，這條路很漫長，漫長到足以讓一個人把曾經(jīng)的棱角磨平，又讓鋒芒重新生長出來。她經(jīng)歷過低谷，也站上過巔峰，而后繼續(xù)在演藝之路浮沉。

　　“她的每一段路，都是轉(zhuǎn)折；‘柏庶’即柏樹，寓意長青?！?/p>

　　這是訪談中，劉雅瑟對“柏庶”的剖析，寥寥數(shù)語卻似在勾勒她自己的人生，這也是她與“柏庶”的靈魂更巧妙地聯(lián)結(jié)——《致我們終將逝去的青春》中癡狂的朱小北，《智齒》中“野草”般的王桃，《誤殺3》中的悲情母親雅音……不想做“流星”的劉雅瑟，每一次都能在銀幕上用她充滿生命力的表演征服觀眾，有時是破碎感，有時是爆發(fā)力。而在完成“轉(zhuǎn)身”的現(xiàn)在，她的語氣里有那種“我終于找到自己”的篤定，也有“名字只是一個符號，重要的是我們怎么活出自己”的安然。

　　在更多女演員憂慮進入中女時代后所面臨的職業(yè)危機時，她卻說，“轉(zhuǎn)型對我來說，并不適用，與每一個角色的彼此相遇是奇妙的緣分，我不排斥任何類型的角色，只要那個故事能夠打動我，我就愿意去嘗試。我也不懼怕對抗我的中女時代，而是想活成中女本身。”

　　此時，她的語氣依舊是平靜的，但可以聽到，那平靜里蘊含著一種力量——不是那種張揚的、像煙花一樣的力量，而是一種成熟的、內(nèi)斂的、像樹根一樣扎在大地的力量。

　　過去的一年中，劉雅瑟一直停留在休息的狀態(tài)。她笑稱，“我已‘失業(yè)’一年了”。不工作的時間，她喜歡宅在家里，聽音樂或者看電影，經(jīng)常發(fā)呆，偶爾閱讀，日常是飲茶、種花、遛狗，以及與朋友聊天。接地氣的生活，讓她不曾對未來有過規(guī)劃。只是，她很堅定地說，“如果我今生沒有機會再演戲，那我不可能再有第二個選擇。因為沒有第二件事情再值得我為之拼盡全力?！?/p>

　　夜幕降臨，訪談進入尾聲。回答完最后一個問題后，她興奮地站起來，“如釋重負”。那一刻的表情，是她在訪談中“吐槽”新作開播密集接受專訪凌晨五點才睡的“另一種延續(xù)”。但，格外真實。

　　告別時刻，相見之初的陌生感早已消失。在劉雅瑟的一顰一笑里，仿佛看到了那個昔日的逐光少女，不同的是，她尋找到了那艘涉渡之舟，每一次拼盡全力所創(chuàng)作出的那些“生命”，已帶她抵達了人生最接近理想自己的時刻。

　　一如《隱身的名字》的片頭，不斷閃現(xiàn)的那一幅幅絢麗的油畫，輪廓是清晰的，底色是溫暖的，還有無盡的生命力在流動。