央視年代劇《冬去春來(lái)》，已經(jīng)更新了12集。

住在“冬去春來(lái)大酒店”的六個(gè)北漂，除了曹野走了，其他人在事業(yè)上都有進(jìn)展。

比如徐勝利，他終于找到了自己的業(yè)內(nèi)導(dǎo)師，大編劇賀勝，收了他做助理。

隨著時(shí)間的推移，賀老師和徐勝利的關(guān)系越來(lái)越親近，賀老師對(duì)徐勝利就像親兒子一樣的好。

莊莊在徐勝利的建議下，和鄭師母搞好了關(guān)系，師母給她介紹了工作，她再也不用發(fā)愁付不出課時(shí)費(fèi)了。

沈冉冉也在崔哥的介紹下，認(rèn)識(shí)了一個(gè)大投資人楚才遠(yuǎn)，假以時(shí)日，她一定可以拿到重要角色。

徐勝利和莊莊的感情也有進(jìn)展，徐勝利遇到了一個(gè)仰慕他的女學(xué)生，好巧不巧，被莊莊碰到了。

莊莊很顯然不高興了，至此，徐勝利也感知到了莊莊對(duì)自己的心意。

電視劇《冬去春來(lái)》一共著重描寫(xiě)了六個(gè)北漂，其中溫州姑娘莊莊和湖州姑娘沈冉冉，是劇中著重刻畫(huà)的兩位漂亮女孩。

本劇對(duì)于兩位年輕女性的刻畫(huà)真是非常到位，不僅鏡頭里年輕美麗，對(duì)她們性格和品行的刻畫(huà)也都是正面的。

章若楠扮演的溫州姑娘莊莊是一名學(xué)聲樂(lè)的女孩，在第一集一出場(chǎng)，男主徐勝利就對(duì)莊莊的美毫無(wú)抵抗力。

他幫莊莊抓賊，莊莊錢都被偷了，徐勝利慷慨相助50元巨款；

兩人一起住在了冬去春來(lái)大酒店后，徐勝利不但為她補(bǔ)貼每個(gè)月2元錢的床位費(fèi)，還一直噓寒問(wèn)暖；

莊莊的前男友追來(lái)后，徐勝利很顯然是吃醋了；

莊莊在鄭老師那上聲樂(lè)課，因?yàn)猷嵗蠋熃o莊莊墊了學(xué)費(fèi)，鄭師母也對(duì)莊莊有了微妙的敵意。

劇情還通過(guò)徐勝利的臺(tái)詞表明了莊莊是個(gè)美麗的女孩。

章若楠塑造的莊莊，整體就是一個(gè)清純的江南女孩，她品行端正，知書(shū)達(dá)理。

章若楠本人的長(zhǎng)相就是淡顏系，眉眼疏朗、輪廓柔和，穿上花連衣裙，完美復(fù)刻了一個(gè)90年代文藝女青年的形象。

章若楠這種柔和的長(zhǎng)相毫無(wú)攻擊性，扮演這樣一名人見(jiàn)人愛(ài)的漂亮女孩很有說(shuō)服力。

即便如此，劇情也沒(méi)有演那種每個(gè)男性角色都愛(ài)上她那樣的劇情，她和徐勝利的感情，也是從平時(shí)的點(diǎn)點(diǎn)滴滴的小事中積累起來(lái)的，非常接地氣。

林允扮演的另一名漂亮姑娘，是浙江湖州姑娘沈冉冉，沈冉冉是演員，個(gè)性就比較張揚(yáng)。

沈冉冉住進(jìn)冬去春來(lái)這樣的半地下室的廉價(jià)旅館還要擺譜，她想要一個(gè)人一個(gè)屋子，對(duì)搬進(jìn)來(lái)的莊莊總是沒(méi)有好臉色。

林允的五官特點(diǎn)是濃顏系，輪廓立體，眼睛大，眼窩深，她飾演的沈冉冉初到冬去春來(lái)很傲嬌，有北漂演員的窘迫，也有不服輸?shù)木髲?qiáng)。

林允的美恰好帶有攻擊性和辨識(shí)度，很好地演出了角色的傲嬌與脆弱。

沈冉冉一頭復(fù)古波浪卷發(fā)搭配紅白條紋V領(lǐng)毛衣時(shí)，就像是“從舊時(shí)光畫(huà)報(bào)里走出來(lái)的女郎”。

她的這股勁，一下就吸引了第一次見(jiàn)面的文藝青年陶亮亮，這樣的劇情從側(cè)面表現(xiàn)了沈冉冉是個(gè)漂亮姑娘。

對(duì)于這兩個(gè)漂亮姑娘的造型設(shè)計(jì)，也進(jìn)一步體現(xiàn)了兩人不一樣的美。

莊莊家境優(yōu)渥，四集內(nèi)換了十套衣服，天藍(lán)色襯衫配白裙，穿著黃色連衣裙拜訪老師，在街邊擺攤賣服裝則穿著紅色短襯衫搭配牛仔褲；

沈冉冉家則經(jīng)濟(jì)拮據(jù)，一件粉色上衣反復(fù)出現(xiàn)，后來(lái)她和莊莊成好朋友后，借了莊莊的衣服，才開(kāi)始換裝。

她們的美“扎根于角色，服務(wù)于劇情”。

在《冬去春來(lái)》中，章若楠和林允的“漂亮”不局限于演員的顏值，而是角色的個(gè)性、角色的特點(diǎn)，以及和年代劇的時(shí)代結(jié)合起來(lái)的整體美。

比如表現(xiàn)沈冉冉的性格，雖然為了爭(zhēng)取角色可以勉強(qiáng)自己在酒桌前跳舞，但她有自己的底線。

對(duì)這兩位漂亮姑娘的成功演繹，是這部劇的一大亮點(diǎn)。

長(zhǎng)相平平尬演美女沒(méi)有說(shuō)服力，而這部劇就是一個(gè)很好的正向的例子。

年代劇對(duì)于我們觀眾來(lái)說(shuō)，已經(jīng)超越了懷舊本身，正如導(dǎo)演鄭曉龍所說(shuō)：“這部劇是想找回用精神對(duì)抗物質(zhì)的溫度。”

劇作中普通人之間的互助的智慧、相互的溫情、不滅的初心，是穿越嚴(yán)冬的唯一行囊。