最近，不少人的社交媒體首頁(yè)都被一個(gè)畫風(fēng)清奇的視頻刷屏了。

故事是這樣的：你獨(dú)行于雪山之中，救下一只受傷的狐貍，用的是一只醬板鴨。多年后，一位神秘人找上門來，神色凝重地問你是否還記得當(dāng)年那只狐貍。你激動(dòng)反問：“難道你就是……”話未說完，對(duì)方冷冷打斷：“不，我是那只醬板鴨?！?/strong>然后一套掌法把你打了一頓。

金庸式的武俠腔調(diào)，配上“醬板鴨復(fù)仇”的荒誕劇情，彈幕瞬間炸裂。網(wǎng)友們腦洞大開，將醬板鴨替換為雪山、豆汁、細(xì)菌等，接力改編幽默劇情；“廈門公安”“深圳發(fā)布”等官方賬號(hào)也參與其中，借梗進(jìn)行反詐宣傳、安全提醒。

一場(chǎng)全網(wǎng)追更的“AI武俠連續(xù)劇”在劇情的花樣反轉(zhuǎn)中歡樂上演，全網(wǎng)傳播量直破50億。

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AI也加入短劇市場(chǎng)

短劇演員可能失業(yè)？

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這種離譜又上頭的劇情，其實(shí)在短劇市場(chǎng)早已有之。短劇最擅長(zhǎng)的，就是用極度反套路的方式制造爽感——豪門恩怨、重生復(fù)仇、霸總愛上我，一個(gè)比一個(gè)夸張。

但短劇受限于真人拍攝，成本高、周期長(zhǎng)，再離譜的劇情也得有演員、場(chǎng)地、道具來落地。而AI漫劇的出現(xiàn)，把“離譜”這件事推向了另一個(gè)維度。它不再需要等演員檔期，不需要擔(dān)心特效預(yù)算，只需要一個(gè)天馬行空的腦袋和幾行提示詞，就能讓醬板鴨成精、讓金庸腔和市井味強(qiáng)行縫合。

這種內(nèi)容形態(tài)，正在以驚人的速度占領(lǐng)年輕人的屏幕。爆款A(yù)I漫劇《氣運(yùn)三角洲，我憑操作吊打全球》，發(fā)布后短短29小時(shí)內(nèi)全網(wǎng)播放量突破2億。更令人咋舌的是它的制作成本與周期——僅僅3個(gè)人，花了5天時(shí)間就完成了。這個(gè)效率，讓傳統(tǒng)短劇制作方集體感到寒意。

寒意最先傳導(dǎo)到的，是短劇演員身上。

經(jīng)濟(jì)觀察報(bào)記錄了一個(gè)叫陳雨汐的短劇演員的故事。今年春節(jié)前，她剛迎來了職業(yè)生涯中最好的時(shí)刻：有作品點(diǎn)擊量過億，上了排行榜第一名，片酬漲到了3000元一天，在幾部劇里演了女主，也有粉絲坐十幾個(gè)小時(shí)的火車來探班。那是她拍短劇的第三年，她判斷，隨著自己演技的進(jìn)步和人脈的拓展，之后肯定能出更多爆款，收入也會(huì)越來越高。

但年后復(fù)工，一切都不一樣了。往年她檔期一放出來，立刻會(huì)有人來問，這次過了近一個(gè)月，還是沒有人主動(dòng)找。年前有導(dǎo)演跟她約好3月開機(jī)一部戲，年后這部戲沒了消息。以前最活躍的演員招募群里，沒人說話了。她去打聽，發(fā)現(xiàn)大家都是這樣，過了個(gè)年，突然就沒戲拍了。有位導(dǎo)演回復(fù)她：別說了，要轉(zhuǎn)行啦。他的公司要轉(zhuǎn)型做AI劇。

有短劇垂類媒體稱，2026年春節(jié)后，真人短劇承制量驟降50%。根據(jù)DataEye-ADX行業(yè)版數(shù)據(jù)，2026年春節(jié)檔短劇大盤播放量達(dá)86.7億次，AI漫劇占比29.4%。這意味著每10部被觀看的短劇中，就有3部是AI技術(shù)生成的。其中，AI仿真人劇制作成本只有真人劇的1/10，制作周期比真人劇少80%。陳雨汐自嘲：“AI斬殺線，斬到了短劇演員身上?！?/strong>

于是，一個(gè)核心問題浮出水面：AI漫劇，會(huì)取代短劇嗎？

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AI漫劇會(huì)取代短劇嗎？

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從制作端來看，AI的優(yōu)勢(shì)幾乎是碾壓性的。傳統(tǒng)的短劇，需要編劇、導(dǎo)演、演員、攝影、燈光、服化道、后期剪輯，一個(gè)完整的劇組動(dòng)輒數(shù)十人，拍攝周期少則兩周，多則數(shù)月。

而AI漫劇，只需要一個(gè)懂提示詞的創(chuàng)作者，一臺(tái)性能足夠的電腦，就能在幾天內(nèi)產(chǎn)出一部完整作品。演員顏值不夠？AI可以生成360度無死角的完美面孔。演技尷尬？AI的表演風(fēng)格可以隨時(shí)調(diào)整，從深情款款到歇斯底里，只需修改幾個(gè)參數(shù)。場(chǎng)景太貴？AI可以一鍵生成雪山、古堡、賽博朋克城市，不需要搭景，不需要出外景。

成本上的差距更為懸殊。一部傳統(tǒng)短劇，即使是小成本制作，投入也在幾十萬(wàn)到上百萬(wàn)不等。而AI漫劇，除了算力費(fèi)用和創(chuàng)作者的時(shí)間成本，幾乎可以忽略不計(jì)。這意味著，AI漫劇可以以極低的成本進(jìn)行大量試錯(cuò)——一個(gè)題材不火，換一個(gè)；一種風(fēng)格不受歡迎，調(diào)一下。這種靈活性，是傳統(tǒng)短劇無法想象的。

然而，取代這件事，遠(yuǎn)不止成本和效率這么簡(jiǎn)單。

短劇作為一種內(nèi)容形態(tài)，其核心競(jìng)爭(zhēng)力從來不在于制作精良，而在于“情緒價(jià)值”。那些看似粗糙的表演、略顯尷尬的臺(tái)詞、狗血到離譜的劇情，恰恰構(gòu)成了短劇獨(dú)特的魅力。觀眾看短劇，不是在看藝術(shù)，而是在看“人”——一個(gè)真實(shí)的演員，用真實(shí)的情緒，演繹一個(gè)讓人又氣又笑的故事。這種情感連接，是AI目前難以復(fù)制的。

正如陳雨汐在失業(yè)的日子里反復(fù)觀看AI短劇后所感受到的：“演員會(huì)有入戲的時(shí)刻，這種狀態(tài)下的表演能讓屏幕前的觀眾產(chǎn)生共情。很多演員演戲時(shí)會(huì)靈機(jī)一動(dòng)，現(xiàn)掛臺(tái)詞，這種人類大腦的抽象程度，AI哪能理解？”

所以，或許AI可以玩轉(zhuǎn)技能、算出流量，但真正的創(chuàng)意，永遠(yuǎn)源于對(duì)生活的細(xì)致體察，源于內(nèi)心深處的情感涌動(dòng)，源于對(duì)世界的獨(dú)立思考。只有那些有靈魂、有溫度、有態(tài)度的作品，才會(huì)從海量表達(dá)中脫穎而出，能夠持久打動(dòng)人心的精品不可能一鍵生成。

AI生成的角色，再完美，也缺少一種“瑕疵感”。那種即興的、帶著個(gè)人特質(zhì)的小表情，那種演員之間真實(shí)碰撞出的化學(xué)反應(yīng)，那種“我知道他在演，但我就是信了”的代入感，恰恰是AI的盲區(qū)。一個(gè)由代碼生成的虛擬角色，可以讓觀眾覺得“好看”，但很難讓觀眾覺得“親切”。而短劇的核心受眾，恰恰是沖著這份“親切感”來的。

更關(guān)鍵的是，短劇的商業(yè)模式已經(jīng)相當(dāng)成熟。付費(fèi)解鎖、廣告植入、品牌定制，產(chǎn)業(yè)鏈上下游分工明確。而AI漫劇目前還處在“流量換關(guān)注”的階段，如何變現(xiàn)、如何形成可持續(xù)的商業(yè)模式，仍在探索之中。沒有成熟的商業(yè)閉環(huán)，再高的播放量也只是曇花一現(xiàn)。

所以，AI漫劇會(huì)取代短劇嗎？最有可能的結(jié)局，不是誰(shuí)消滅誰(shuí)，而是走向融合。AI可以成為短劇創(chuàng)作者的超級(jí)工具——用AI生成分鏡預(yù)覽，用AI輔助劇本創(chuàng)作，用AI降低特效成本，讓創(chuàng)作者把更多精力放在“人”的部分：打磨情緒、雕琢表演、建立情感連接。未來的內(nèi)容市場(chǎng)，或許會(huì)是“AI負(fù)責(zé)想象和效率，人類負(fù)責(zé)溫度和靈魂”的分工格局。

回過頭來看，那只因醬板鴨而結(jié)下“血海深仇”的復(fù)仇者，用最古典的武俠敘事，講著最荒誕的市井故事，在正經(jīng)與不正經(jīng)之間反復(fù)橫跳。

它絕不僅僅是互聯(lián)網(wǎng)上的一時(shí)熱鬧。正如新華社所說，當(dāng)一個(gè)社會(huì)的每個(gè)角落都有人在琢磨“還能怎么玩”“還能怎么改”“還能怎么編”，這意味著想象正在成為日常，創(chuàng)造正在成為習(xí)慣。而AI漫劇，正是這場(chǎng)全民創(chuàng)造浪潮中最洶涌的一朵浪花。它讓我們看到，內(nèi)容的邊界正在被無限拓寬，而這場(chǎng)變革，才剛剛開始。

編輯：Selex

部分圖片來源：澎湃新聞

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