晚安，

這個(gè)城市

好運(yùn)來 好運(yùn)來

祝你天天發(fā)大財(cái)

流水紀(jì)

距離上一次聽朱章軻镕帶來她的第一首正式個(gè)人單曲《許愿星》，轉(zhuǎn)眼過去兩年多時(shí)間，彼時(shí)13歲的她，用一首輕快明朗的synthpop作品，讓我們看到了“10后”歌手初長成的驚喜，也得到了樂評(píng)人們的肯定，記得當(dāng)時(shí)大家不約而同提到的一個(gè)詞是“元?dú)狻薄欠N沒有被工業(yè)流水線過度打磨的、源自本能的青春活力。

如今，站在2026年的開端，出落得更加從容的10后少女朱章軻镕，用一首《紅火火》和一首《新年的祈禱》，交出了她的賀歲答卷。作為王冠星聚持續(xù)打造的“10后元?dú)饩`”，軻軻身上那種“養(yǎng)成系”特有的成長軌跡，在這兩首新歌中顯得愈發(fā)清晰。如果說《許愿星》還在小心翼翼地試探少女心事，那么到了《新年的祈禱》與《紅火火》，她已經(jīng)開始試圖用音樂呈現(xiàn)出更具有人文的、民俗的、融合的多層次表達(dá)角度。

《新年的祈禱》是一首標(biāo)準(zhǔn)的、帶有儀式感的賀歲抒情曲。旋律線條舒展，編曲中點(diǎn)綴的鐘聲與弦樂，試圖在聽覺上構(gòu)建出辭舊迎新的莊重感。軻軻的演唱處理得很干凈，沒有濫用技巧，以這個(gè)年齡段特有的清澈音色，撐起了“祈禱”二字的純粹感。

而在過年期間引發(fā)了不錯(cuò)關(guān)注，甚至在短視頻平臺(tái)引發(fā)了破千萬使用量，掀起翻跳熱潮的，是另一首非常符合新春時(shí)節(jié)，在各個(gè)場景播放的《紅火火》。

如果說《新年的祈禱》是除夕夜零點(diǎn)鐘聲敲響時(shí)的合家歡背景音，那么《紅火火》就是大年初一早上孩子們穿著新衣在院里放鞭炮的那種“鬧騰勁兒”——這是一首非常聰明的作品，詞曲制作團(tuán)隊(duì)顯然深諳短視頻時(shí)代的傳播邏輯，也決不降低音樂質(zhì)感——開篇的電子音色與嗩吶采樣，瞬間拉滿了東北大花襖般的熱烈氛圍；副歌部分“好運(yùn)來好運(yùn)來”的疊詞設(shè)計(jì)，帶著強(qiáng)烈的洗腦記憶點(diǎn)，卻又比某些純粹靠喊麥堆砌的拜年神曲多了一層制作上的精致感。

必須承認(rèn)，在“賀歲歌”這個(gè)賽道上，華語樂壇這些年交出的答卷并不算多。大眾的記憶或許還停留在幾十年前的《恭喜發(fā)財(cái)》或更早的《恭喜恭喜》。這中間出現(xiàn)過無數(shù)試圖復(fù)制“春節(jié)爆款”的作品，但大多陷入兩個(gè)極端：要么是過于老派，與年輕世代審美割裂；要么是過于口水化，淪為超市背景音后毫無記憶點(diǎn)。

《紅火火》試圖在兩者之間找到一個(gè)平衡點(diǎn)，而軻軻的演繹成了這個(gè)平衡點(diǎn)的關(guān)鍵。她沒有刻意模仿成年歌手的“大氣”，也沒有故作可愛的“稚氣”，而是用她那種10后特有的、帶著點(diǎn)“酷”的元?dú)飧校选凹t火火”三個(gè)字唱出了一種屬于Z世代甚至α世代的解讀——不是被長輩要求的熱鬧，而是我們主動(dòng)選擇的狂歡。

這種特質(zhì)在王冠星聚的培養(yǎng)體系中，逐漸成了軻軻的辨識(shí)度。從公司過往的打造思路來看，他們似乎并不急于把軻軻推向早熟的“全能偶像”賽道，而是在扎實(shí)的聲樂與舞蹈訓(xùn)練基礎(chǔ)上，給她足夠的時(shí)間去匹配與年齡相符的表達(dá) 。這種耐心在當(dāng)下的內(nèi)娛環(huán)境中其實(shí)是奢侈的。于是我們看到，從《許愿星》到今天的《紅火火》，軻軻的進(jìn)步不是“蛻變式”的推翻重來，而是“生長式”的順其自然——她的氣息更穩(wěn)了，咬字更松弛了，但在MV里跳起舞時(shí)，那股子“10后元?dú)饩`”的靈動(dòng)勁兒，還是像兩年前一樣直撲屏幕 。

關(guān)于這首歌的物料制作，有一個(gè)細(xì)節(jié)值得提。MV的視覺色調(diào)用了極高飽和度的紅金搭配，原本是極易顯得“土嗨”的配色，但通過軻軻的自然靈動(dòng)演繹，意外地呈現(xiàn)出一種“新國潮”的質(zhì)感。軻軻在舞蹈中的幾個(gè)標(biāo)志性手勢——比如雙手比心后向外炸開的動(dòng)作——已經(jīng)開始在抖音上引發(fā)模仿熱潮。翻看評(píng)論區(qū)，除了粉絲，還有很多是幼兒園或小學(xué)老師帶著孩子們翻跳的視頻。對于一首賀歲歌而言，這種“全民性”的傳播，或許比單純的榜單數(shù)據(jù)更有意義。

當(dāng)然，作為兩首瞄準(zhǔn)春節(jié)市場的作品，《紅火火》和《新年的祈禱》并非沒有提升空間。比如《紅火火》的歌詞在段落銜接上稍顯堆砌，部分韻腳為了追求“順口”而犧牲了一點(diǎn)邏輯性；而《新年的祈禱》的編曲如果能在后半段加入更多層次的爆發(fā)，或許能讓軻軻的聲線張力得到更充分的釋放。

但放到當(dāng)下華語樂壇的語境中看，這兩首歌的出現(xiàn)依然有其價(jià)值。正如我在幾年前提到過的，內(nèi)娛以青少年為主要目標(biāo)受眾的優(yōu)質(zhì)流行歌曲，尤其是節(jié)慶向的唱跳作品，長期處于供血不足的狀態(tài) 。我們總在討論華語樂壇的“斷層焦慮”，討論00后甚至10后歌手何時(shí)能“上桌” 。朱章軻镕的成長，或許就是這種焦慮的一個(gè)微小突破口。

她不是那種一出道就要挑戰(zhàn)高音極限的“大嗓門”歌手，也不是靠人設(shè)和話題堆砌的流量偶像。她就是一個(gè)在練習(xí)室里一天天打磨自己，在錄音棚里一點(diǎn)點(diǎn)尋找語感，在鏡頭前越來越懂得如何用肢體傳遞快樂的10后少女。而這種“正在進(jìn)行時(shí)”的真實(shí)感，恰恰是她最珍貴的地方。

紅火火的不該只是節(jié)日，還有華語樂壇的新鮮血液。愿軻軻在這條路上，走得再穩(wěn)一些，再久一些。

趙南坊

朱章軻镕正在以自己的方式嘗試歌手進(jìn)階。

這很難得。至少說明，這位“10后唱跳少女”對于自我發(fā)展有著清晰規(guī)劃，而不是盲目跟從，更不慌神迷失。其最新嘗試是“新年賀歲雙單”。各位對于“賀歲”歌曲應(yīng)當(dāng)熟悉，但對于“雙單”或許還是頭一回聽說。

這正是朱章軻镕作品的特別之處，以非同一般的方式切入到我們所熟識(shí)的節(jié)日場景中。如此，從作品立意來講，她已經(jīng)是成功。更加成功的在于，此次“賀歲雙單”《新年的祈禱》和《紅火火》，可謂立體式的歌手屬性呈現(xiàn)。

她動(dòng)靜皆宜。《新年的祈禱》偏靜，為內(nèi)向風(fēng)格?！都t火火》偏動(dòng)，為外放風(fēng)格。“雙單”的意義即是，以直觀簡潔方式體現(xiàn)出朱章軻镕各維度全面均衡發(fā)展。在需要開發(fā)潛能的階段，這位少女歌手切實(shí)做到“兌現(xiàn)任何可能”。以及，她自由且自然。賀歲歌曲的演唱似乎存在著模板。朱章軻镕也確實(shí)在歌曲里呼應(yīng)著賀歲風(fēng)格，但值得注意的是，她并沒有被賀歲模式所束縛，無論是在靜態(tài)還是動(dòng)態(tài)，她都表現(xiàn)出了鮮明生動(dòng)的自我。于《新年的期待》里我感受到了少女心氣，在《紅火火》里我被既時(shí)尚意味又不乏傳統(tǒng)氣質(zhì)的少女風(fēng)采所感染。不同律動(dòng)間潤順切換，不同故事畫面間平順游走。兩首歌曲聯(lián)動(dòng)起來，突出了少女的“不設(shè)限”。

兩首歌曲，是屬于節(jié)慶的作品，更是屬于朱章軻镕自我成長的作品。

某種意義上來講，此次“賀歲雙單”屬于是命題發(fā)揮，在“新年”主題之下進(jìn)行創(chuàng)想。這考驗(yàn)的是歌手作品的解題能力：如何拆解“新年”這個(gè)大眾所熟識(shí)的概念。

常規(guī)認(rèn)知早已由《恭喜發(fā)財(cái)》等賀歲金曲所塑造成型。這個(gè)時(shí)段的歌曲就應(yīng)當(dāng)是強(qiáng)調(diào)“熱鬧”與“喜慶”。但，朱章軻镕的“賀歲雙單”出現(xiàn)了全新解法。總體思路，以賀歲為契機(jī)，一方面完成創(chuàng)新，另一方面完成自我表達(dá)。

前者主要體現(xiàn)在基于賀歲風(fēng)格的全新突破。就以《紅火火》為例。“紅火火”不止張燈結(jié)彩的全體歡慶，傳統(tǒng)節(jié)日氛圍里還蘊(yùn)藏著新意巧思。歌曲尤其在音樂元素上做足功夫，將眾多新時(shí)代特點(diǎn)融入其中。如此，整首歌曲顯現(xiàn)出以新世代手法點(diǎn)畫傳統(tǒng)節(jié)日的特色。這不僅是在迎接節(jié)日，更是在傳承傳統(tǒng)。可以說，在《紅火火》中看到了民俗的新模樣。

至于后者，我想強(qiáng)調(diào)的是，此番歌曲絕非簡單迎接節(jié)日，而是更為表達(dá)出“朱章軻镕是怎樣的？”

《少女的祈禱》是細(xì)膩心思，《紅火火》是朝氣充沛。節(jié)日的群體情緒里，同時(shí)突出了個(gè)體性格。朱章軻镕通過本次歌曲完成了自我表達(dá)。特別是郝雷詞曲創(chuàng)作，王冠制作的《紅火火》，在輕快氣氛里令朱章軻镕音樂精靈般的形象完滿呈示。此刻“唱跳少女”就有了具象化的落實(shí)：不局限于熱舞勁歌，更在生活化的語境里活力滿溢。

“賀歲雙單”是朱章軻镕盡情施展真性情的舞臺(tái)。可以看出，在王冠星聚傾力培養(yǎng)與打造之下，朱章軻镕正在充分發(fā)揮本色并且持續(xù)進(jìn)步。她沒有被動(dòng)等待表現(xiàn)的機(jī)會(huì)，而是在不斷創(chuàng)造出專屬于自己的機(jī)會(huì)。

愛地人

印象中，朱章軻镕是我推薦的第一個(gè)10后歌手，從兩年多前的出道曲《許愿星》，再到去年的《Winter Day》，從青澀的元?dú)獾较胍兂纱笕藰拥幕盍εc活潑，朱章軻鎔可以說是典型的通過音樂來完成養(yǎng)成的歌手，而聽歌的人也可以通過她一首又一首的作品，見證她的成長，那種線性和循序漸進(jìn)的年齡的成長，以及音樂方面的不斷成熟。

這次，隨著2026年春節(jié)的即將來臨，朱章軻鎔也推出了全新的賀歲單曲。當(dāng)然，歌手推出賀歲單曲并不奇怪，但同時(shí)推出賀歲雙單，確實(shí)在我的印象里也沒出現(xiàn)過，也算是一種亮眼的特別。

一般來講，歌手越年輕就越追求現(xiàn)代和潮流的東西，但作為年僅15歲的新人歌手，朱章軻鎔這兩首新年賀歲雙單，卻采取了最民俗的方式，將年輕與傳統(tǒng)融為一體，既是為古老的節(jié)目融入青春的節(jié)奏，其實(shí)也是呈現(xiàn)出一種音樂文化觀。即讓音樂不脫離身邊的環(huán)境和文化，以一種更真實(shí)更接地氣的方式不斷延伸。

雖然都是賀歲主題，但兩首作品卻有不同的走向。

《新年的祈禱》可以說是一首更偏內(nèi)心向的作品，窗外爆竹聲聲，窗內(nèi)的少女又是心事滿滿。整首作品在“祈禱”的命題中，呈現(xiàn)的是一種想長大又不想太快長大的糾結(jié)，“渴望遠(yuǎn)方，又怕風(fēng)浪太高”，很容易戳中很多少年的情緒，

從新年這個(gè)角度切入，《新年的祈禱》可能還有著人生的哲學(xué)意義，新年代表著新的成長、新的起點(diǎn)，但它的未知又會(huì)讓人困惑，所以很多人在說著新年祝福的時(shí)候，其實(shí)是又期待又忐忑的，而朱章軻鎔這首歌曲雖然以少女作為視角，但同樣把這種新年的“矛盾”感體現(xiàn)出來，也讓一首賀歲歌曲，同樣有著可以讓人共情的深度。

歌曲在音樂中，采取了一種中板節(jié)奏，有一定的律動(dòng)，又不是那種滿滿的密度，律動(dòng)的縫隙中是想象、是幻想、是期待，也有浪漫。整首作品呈現(xiàn)的不是大紅色彩的那種新年感，反而有一種回歸內(nèi)心的靜謐感，色調(diào)上更是星星堆滿天的即視感。

另一首《紅火火》則是更偏外向型新年賀歲歌。著名音樂人郝雷雖然非常擅長創(chuàng)作細(xì)膩的作品，但在這首創(chuàng)作里，他卻為朱章軻鎔打造出一首繼承傳統(tǒng)又嶄新又現(xiàn)代的賀歲曲。

酒杯、鞭炮、紅包、紅燈這樣的意象，發(fā)大財(cái)和健康愉快這樣的新年祝福，《紅火火》用非常簡單的用詞和旋律，瞬間讓人融入到新年喜氣洋洋的氣氛中，把這首歌曲放到歷史上最為經(jīng)典的那些新年歌曲里，同樣毫無違和感。

另一方面，除了郝雷在用詞上，用“小孩磕頭拿紅包”、“老壽星點(diǎn)頭”、“朋友握手”三個(gè)代際親情的畫面，把作品置入當(dāng)下的語境，強(qiáng)調(diào)當(dāng)代的好日子，以及在好日子里各種情感關(guān)系的聯(lián)結(jié)之外。整首歌曲還融入了Rap的內(nèi)容，既讓聽感更現(xiàn)代，也讓整首作品更具層次和張力。

而制作人王冠及編曲人Toto陳奕寧也非常好地將這首歌曲，進(jìn)行傳統(tǒng)與現(xiàn)代的平衡，除了有洗腦的Hook不斷循環(huán)，也有縱深感極強(qiáng)的低音，以及一些拉丁異域元素恰到好處又不露痕跡的融合，所以聽起來又民俗又現(xiàn)代，又喜氣又活力。

這首《紅火火》可以說是當(dāng)下版的《恭喜發(fā)財(cái)》和《好運(yùn)來》，既適合在春節(jié)期間各種場合作為喜慶的BGM使用，其內(nèi)嵌的青春律動(dòng)和舞蹈基因，也非常適合短視頻的二創(chuàng)，完成這種新年節(jié)奏和祝福的不斷接力。其實(shí)現(xiàn)在朱章軻镕的舞蹈，已經(jīng)在短視頻平臺(tái)引來很多翻唱和翻跳，大家也可以一起跟著她動(dòng)起來。

作為10后的唱跳少女，朱章軻镕在“王冠星聚”的培訓(xùn)和助力之下，一直保持著穩(wěn)步的成長和進(jìn)步，沒有突如其來的轉(zhuǎn)型，一切都是在線性的發(fā)展下，不斷提高不斷拓展，每一首都有小驚喜，最終也將會(huì)匯聚成星光滿天。可能，這就是“王冠星聚”的意義。

王擊凡

都6202年了，你還在聽上個(gè)世紀(jì)的賀年歌？新一代的聽眾，需要有屬于當(dāng)下這個(gè)世代的賀年歌。今年，我聽的是朱章軻镕的新年賀歲雙單《新年的祈禱》+《紅火火》！

不管是描述少女的跨年心事的中慢板作品《新年的祈禱》，還是一秒鐘炒熱過年氣氛的快歌《紅火火》，備受業(yè)內(nèi)人士看好的“10后唱跳少女”朱章軻镕，再次透過一動(dòng)一靜的兩首全新單曲，展現(xiàn)出她動(dòng)靜皆宜的不同面向。我們之所以喜歡聽朱章軻镕這樣的“養(yǎng)成系少女”唱歌，正是因?yàn)樵谒砩?，有著無限的潛力可挖。

在這里，我要特別提及一下朱章軻镕的經(jīng)紀(jì)公司：王冠星聚。我經(jīng)常跟一些想入行的年輕音樂人說，打造一個(gè)藝人，其實(shí)是一件長線的事情，切忌短視。在朱章軻镕這個(gè)藝人IP身上，王冠星聚傾注了大量的精力，以一首接一首的新歌，搭建出她清晰的藝人形象。所謂的“養(yǎng)成系”，就是觀眾能看得見藝人的長足進(jìn)步。

時(shí)代在往前走，賀年歌也得要新的變化，才跟得上時(shí)代的步伐。朱章軻镕的《紅火火》，無疑就是與當(dāng)下時(shí)代產(chǎn)生緊密連結(jié)的好歌。年輕人最怕賀年歌過于土氣，而由年僅15歲的朱章軻镕演唱的《紅火火》，剛好就為年輕人打造了一首專屬的青春版賀年歌?！都t火火》明快的舞曲節(jié)奏，簡直讓人聽得想跟著跳起舞來！

王冠星聚為朱章軻镕《紅火火》用心打造的宣傳物料，其實(shí)非常值得拿出來作為新歌營銷案例被大家討論。在視頻化年代，一首歌必須要有“出圈”的視頻切片，才能吸引路人粉去聽。更難得的是，這些視頻自始至終都是圍繞著朱章軻镕本人獨(dú)特的性格特質(zhì)去打造的，所以才能引發(fā)網(wǎng)友的各種“自來水”翻跳、翻唱！

每代人都應(yīng)該有屬于自己的賀年歌，10后也不例外。由郝雷詞曲、王冠制作的《紅火火》，其實(shí)亦很能代表朱章軻镕這一代年輕人愿意敞開心扉、擁抱傳統(tǒng)文化的真實(shí)心聲。我們在《紅火火》里，聽見了自己栩栩如生的春節(jié)日常生活：跟長輩拜年，與同輩握手……“年味”正是這樣一代接一代地被年輕人們傳承下去。

“情誼到永久，美好的生活一起走”，在朱章軻镕這些積極、樂觀、動(dòng)人的歌里，我們仿佛又穿越回到了一切都在上行的美好年代?！都t火火》的新時(shí)代，要我們親手自己去創(chuàng)造。對于朱章軻镕來說，《新年的祈禱》就是能繼續(xù)演唱溫暖的歌謠，插上夢的翅膀持續(xù)為理想努力，最終在歌里“成為自己”。

拾音機(jī)

說實(shí)話，我一直對“賀歲歌”這個(gè)門類是有點(diǎn)挑剔的，因?yàn)樗菀琢饔凇肮δ苄浴绷?，太容易只剩下熱鬧了。但軻軻這次在2026農(nóng)歷新年前推出兩首單曲還是讓我挺驚喜的，讓我意識(shí)到原來“10后唱跳少女”已經(jīng)不只是注重唱跳和漂亮，而是有想法有審美。

軻軻身上最直觀的標(biāo)簽當(dāng)然是“10后”，但我覺得比年齡更重要的，是她身上那種明顯的“養(yǎng)成感”，就像我平時(shí)玩的養(yǎng)成類游戲一樣，一點(diǎn)點(diǎn)打怪升級(jí)，不斷加點(diǎn)學(xué)習(xí)新的技能，從前幾首作品到現(xiàn)在的新年雙單，能很直觀的看到她的進(jìn)步。聲音更穩(wěn)了，對旋律和情緒的掌控更明確了，唱和跳之間不再是各做各的，而是開始服務(wù)同一個(gè)表達(dá)?，F(xiàn)在的她雖然年齡很小，但是已經(jīng)開始慢慢建立自己的舞臺(tái)意識(shí)了，這一點(diǎn)很難得！也是我覺得是王冠星聚最厲害也是最擅長的一點(diǎn)，它的培養(yǎng)模式是打造一個(gè)長期規(guī)劃、持續(xù)打磨的成長路徑，而不是只靠一首一首歌曲很急著的去刷“存在感”

這次的新年雙單企劃本身就很聰明，兩首歌的氣質(zhì)區(qū)分得非常清晰?！缎履甑钠矶\》更像是一首偏內(nèi)向的作品，它沒有急著去營造節(jié)日的熱鬧氛圍，而是把視角放在一個(gè)少女站在時(shí)間門檻前的猶豫與期待上，也像是一次“被迫長大”的提醒。歌詞的月光、琴蓋、燭臺(tái)和影子等等意象，其實(shí)都在講成長過程里那些說不出口的心事。朱章軻镕在這首歌里的演唱是收著的，沒有刻意放大情緒，而是用比較敘事的方式去處理，這其實(shí)對一個(gè)十五歲的歌手來說并不容易，但她完成得很干凈，這也是我喜歡這首歌的原因之一，很細(xì)膩而且我覺得它即使不作為“賀歲歌”也完全站得住。

《紅火火》是一首就很有傳播力的作品，很適合現(xiàn)在短視頻時(shí)代的節(jié)奏，這首歌MV瞄準(zhǔn)了春節(jié)的公共場景，也有可能取景場地是我經(jīng)常去的超市的原因，所以我看完覺得很代入感而且很接地氣，紅燈籠、鞭炮、紅包和祝福，這些元素大家都熟，但它的表達(dá)方式是年輕態(tài)的，副歌里不斷出現(xiàn)的“好運(yùn)來”搭配洗腦的舞蹈實(shí)在太適合跟風(fēng)合拍了！

制作上的亮點(diǎn)之一是郝雷沒有把它做成一首穩(wěn)穩(wěn)當(dāng)當(dāng)?shù)谋尘耙魳?，而是加入了明顯的舞曲律動(dòng)，讓這首歌天然就適合短視頻和社交場景。也正因?yàn)檫@樣，朱章軻镕在舞蹈上的優(yōu)勢被完整釋放出來，動(dòng)作干脆、有記憶點(diǎn)，很容易引發(fā)翻跳和二次創(chuàng)作。放在現(xiàn)在的春節(jié)音樂里看，這首歌的確具備“新一代拜年歌”的體質(zhì)，它既適合在家庭場景里播放，也適合在年輕人的社交平臺(tái)上繼續(xù)發(fā)酵。

我不太喜歡說“未來可期”這種話，但在這次的新年雙單里確實(shí)能很直觀的看到軻軻的成長，而且我覺得最珍貴的一點(diǎn)就是你能感覺到她是在被允許慢慢長大的，而不是被“催熟”～

沉默電話

顯而易見，朱章軻镕的《紅火火》確實(shí)是一首針對新年的賀歲歌曲。但是，這首歌又遠(yuǎn)沒有那么簡單——聽過兩遍，你會(huì)發(fā)現(xiàn)它的存在價(jià)值，并非是想做一首屬于春節(jié)的BGM，不是在你購置年貨的超市、沒完沒了轟炸耳朵的背景（當(dāng)然，它并非不能達(dá)成那樣的成就）。只是你會(huì)聽到：這首歌里放了很多料，用了很多心，它富有創(chuàng)造力、創(chuàng)新性，兼并技術(shù)意識(shí)與情緒價(jià)值，同時(shí)，這位“10后唱跳少女”的新人小妹唱得也是特別好。新年的喜樂色彩，是它在感受層次的表達(dá)方式，是恰逢我們接好運(yùn)、過大年，踩在春之契機(jī)的美好氛圍。

作為一首舞曲作品，《紅火火》編曲和制作的水平驚艷出彩。它很復(fù)雜，夠飽滿，曲子開頭有EDM Trap的領(lǐng)銜架構(gòu)，副歌處又融入長而穩(wěn)的House，僅作為電子舞曲來欣賞也屬上乘佳作。而在這“紅火火”的年味兒加成下，旋律、節(jié)奏、音色、律動(dòng)又裹上一層獨(dú)樹一幟的紅彤質(zhì)感，旋律婉轉(zhuǎn)民俗，節(jié)奏喜樂歡愉，音色與傳統(tǒng)器樂大幅融合，律動(dòng)則掛滿民樂的一招一式。當(dāng)鼓機(jī)的冷冽感撞上“鑼鼓喧天”的大開大合，意外的成效出現(xiàn)了，許多音色細(xì)部、人聲采樣軌道的多層疊合都有亮點(diǎn)，讓這首歌值得一聽再聽。

這位10后唱跳少女朱章軻镕，她正是《紅火火》制作人王冠所創(chuàng)音樂廠牌王冠星聚培訓(xùn)的養(yǎng)成系少女新人。《紅火火》不但踏在了歡天喜地的春節(jié)檔位，同時(shí)作為一首具有翻跳潛力、短視頻熱度的“賀歲舞曲”，具有深遠(yuǎn)的可期待性。單純地講，就連單曲的封面都十分動(dòng)人——無論是平面造型還是美術(shù)設(shè)計(jì)，都能看出那股“用了很多心”的細(xì)膩勁兒，絕不是蹭兩天新年熱度的敷衍產(chǎn)品。

除了《紅火火》，朱章軻镕在元旦期間還有一首《新年的祈禱》，同屬賀歲歌曲。這首歌的風(fēng)格就截然不同了，有點(diǎn)浪漫，青春感十足，但卻是一首能好好聽到朱章軻镕演唱技藝的作品。純凈的音色，又有點(diǎn)專業(yè)氣質(zhì)的轉(zhuǎn)音，在悅耳之外，頗具令人印象深刻的穿透力和表現(xiàn)力，此外，這首歌還有點(diǎn)“少女心事”的意思，關(guān)于成長和思索，那份我們都曾有過的年少之敏感情緒，惹人共鳴，很有意思。兩首歌組成新年雙單，帶著少女的music power元?dú)鉂M滿，無論大人小孩，都可以在這氣氛十足的日子里，得閑聽聽。

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流水紀(jì)

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