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前言：

從元豐二年（1079年）赴任壽安縣尉，到元祐元年（1086年）回朝入為太學(xué)錄，屈指算來(lái)，張耒在洛陽(yáng)度過(guò)了近七年時(shí)間。

彼時(shí)，他有大把時(shí)間游歷洛陽(yáng)，在北宋時(shí)期，洛陽(yáng)作為北宋的西京，不僅是文化重鎮(zhèn)，更以園林山水之美聞名。

早春時(shí)節(jié)，漫步洛河之畔，他被眼前的生機(jī)盎然所觸動(dòng)，隨即寫(xiě)下這兩首即景抒情之作：《洛岸春行二首》。

這是一組優(yōu)美的風(fēng)景詩(shī)，詩(shī)人以清新的筆觸描繪洛河岸邊的旖旎風(fēng)光，如一幅流動(dòng)的早春畫(huà)卷，很是治愈人心。

溪上映人楊柳黃，滿(mǎn)溪流水碧泱泱。
憑君莫向溪南望，春草春風(fēng)能斷腸?！?張耒《洛岸春行二首 其一》

簡(jiǎn)譯：

溪邊的楊柳泛著嫩黃，映得人影綽約，滿(mǎn)溪的流水碧綠澄澈，浩浩蕩蕩。請(qǐng)你不要望向溪南，那無(wú)邊的春草與和煦的春風(fēng)，最是能讓人愁斷肝腸。賞析：

蘇軾贊王維詩(shī)畫(huà)成就，稱(chēng)其“詩(shī)中有畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)”，而宋人寫(xiě)詩(shī)，則往往亦畫(huà)亦詩(shī)，張耒的這兩首小詩(shī)就是后者。

“溪上映人楊柳黃”，起筆便是一抹亮色，早春的柳色并非濃綠，而是嫩得讓人心顫的“黃”，就如那嫩嫩的鵝黃。

而這“黃”不僅在枝頭，更在水中，溪水如鏡，倒映著岸上的行人與楊柳，虛實(shí)相生，瞬間拉開(kāi)了畫(huà)面的層次感。

緊接著，那“滿(mǎn)溪流水碧泱泱”之句，便是大色塊的鋪陳，嫩黃與碧綠碰撞，明麗而不艷俗，奠定了全詩(shī)清新的基調(diào)。

然而，張耒的高明之處，在于他沒(méi)有停留在贊美春天的淺層喜悅之上，在詩(shī)的后兩句，突然來(lái)了一個(gè)驚心的轉(zhuǎn)折：“憑君莫向溪南望，春草春風(fēng)能斷腸。”

這是一種非常經(jīng)典的“樂(lè)景寫(xiě)哀”，春草萋萋、春風(fēng)浩蕩，本是生機(jī)勃勃的景象，為何會(huì)讓詩(shī)人“斷腸”？這里的“斷腸”，或許有三重境界：

首先，是時(shí)光的焦慮，春草每綠一次，時(shí)光便流逝一分，對(duì)于渴望用世卻屢居下僚的張耒來(lái)說(shuō)，這無(wú)邊的春色令其有年華蹉跎之感。

其次，是鄉(xiāng)愁的觸發(fā)，洛陽(yáng)雖美，終非故鄉(xiāng)（張耒祖籍亳州），春風(fēng)吹綠了洛岸，是否也吹綠了故鄉(xiāng)的原野？

第三，是生命的無(wú)常，春色越是爛漫，越反襯出時(shí)光的短暫與人生的脆弱。

所以，他勸自己（也勸讀者）“莫向溪南望”，這種“不敢看”的深情，比直抒胸臆的“我好悲傷”要克制得多，也動(dòng)人得多。

南山晴翠入波光，一派溪聲繞郭長(zhǎng)。
最?lèi)?ài)早春沙岸暖，袞風(fēng)輕浪拍鴛鴦?！?張耒《洛岸春行二首 其二》

簡(jiǎn)譯：

南山的晴翠山色融入粼粼波光，一道溪聲潺潺，繞著那城郭悠長(zhǎng)流淌。

我最?lèi)?ài)早春時(shí)節(jié)沙岸的溫暖，微風(fēng)輕拂，細(xì)浪緩緩拍打著戲水的鴛鴦。

賞析：

如果說(shuō)第一首詩(shī)帶著張耒作為文人的敏感與憂(yōu)傷，那么第二首詩(shī)，則完成了一次情緒的自我救贖。

“最?lèi)?ài)早春沙岸暖，袞風(fēng)輕浪拍鴛鴦”，經(jīng)歷了上一首的“斷腸”之痛后，詩(shī)人將目光收回，聚焦于腳下的沙岸和眼前的微波。

他不再眺望遠(yuǎn)方引發(fā)愁思，而是選擇感受當(dāng)下的溫度：“沙岸暖”，這不僅是物理上的溫度，更是心理上的慰藉。

最妙的是結(jié)尾的“拍鴛鴦”，鴛鴦是忠貞愛(ài)情的象征，也是和諧生命的象征，在“輕浪”的拍打下，它們并未受驚，反而顯得慵懶愜意。

一個(gè)“拍”字，極盡溫柔，仿佛春風(fēng)在輕輕撫摸著這對(duì)伴侶，此時(shí)的張耒，看著這對(duì)鴛鴦，心中的塊壘似乎被這輕柔的波浪撫平了。

他不再糾結(jié)于仕途的失意或時(shí)光的流逝，而是沉醉于此時(shí)的寧?kù)o與生機(jī)，這恰是其恩師蘇軾“也無(wú)風(fēng)雨也無(wú)晴”的曠達(dá)。

如果說(shuō)第一首是近景特寫(xiě)，第二首則是遠(yuǎn)景潑墨，雨后的南山蒼翠欲滴，這濃得化不開(kāi)的綠色，似乎有了生命，主動(dòng)“流”進(jìn)了波光粼粼的洛水中。

這種色彩的運(yùn)用，絕非濃妝艷抹，而是像宋瓷中的“天青色”或“粉青”，溫潤(rùn)、內(nèi)斂，卻有著直擊人心的通透感。

后記：

張耒的詩(shī)風(fēng)深受白居易、張籍影響，講究“平易曉暢”，主張“自然奇逸”，用詞看似平淡，實(shí)則精工，這兩首小詩(shī)正是絕佳體現(xiàn)。

在這組詩(shī)中，沒(méi)有生僻的典故，沒(méi)有華麗的辭藻，就像一位老朋友在跟你聊天，這種大白話(huà)般的真情流露，恰恰是宋詩(shī)最迷人的地方。

張耒兩首小詩(shī)一悲一喜，一冷一暖，既寫(xiě)洛水春色，也藏著他宦海浮沉的人生況味，濃麗的春光后，有一抹揮之不去的文人心事。

?參考資料：

《張耒集》