詩詞有約，一號詩巷歡迎各位的到來。

春風吹過桃枝，桃花就開了，春風吹過柳岸，柳條就綠了，春風吹過山、吹過水，山水就變青了……。

或許是春光過分美麗，才讓人們醞釀出了太多的情愫，有奔放，有灑脫，有閑適，亦有哀愁……。

本期我們來分享一首明代詩人宋登春的詩作。

這首詩意境美妙且情感真摯，堪稱情景交融的上好佳作，其中兩句尤其經典動人。

春日寓徐公西園

明·宋登春

筍出過闌見，桃香度水聞。

樹深連海色，洞午散江云。

石上拋書卷，花間數鶴群。

春愁如碧草，隨處亂紛粉。（紛）

宋登春，字應元，號鵝池，我國明代著名詩人、書法家。

宋登春是明代"后七子"之一王世貞的摯友，也是明代中期吳門詩派的重要代表，他經歷過仕途的坎坷，在短暫為官后辭歸故里，寄情于山水之間，以詩酒自娛。

宋登春的詩風格清新自然，詩作多寫隱逸情懷，于明代詩壇上占據著頗為重要的位置。

我們本期所分享的這首詩雖然沒有具體的寫作時間與背景，不過根據內容來看，它貌似寫于作者為官期間。

作者官途不順，在旅居于朋友（徐公）家西園期間，因觸景生情乃成此詩。

詩的首聯直接下筆寫景：筍出過闌見，桃香度水聞；破土而出的竹筍已經長得高過了欄桿，桃花的香氣隔著池水隨風緩緩襲來。

在這里，作者擇取物象“筍”“桃”，在第一時間傳遞春意的同時，也分別從視覺和嗅覺兩個角度將畫面感豐盈起來。

“筍”的破土與生長，代表著蓬勃的生命力，“桃香”的度水，詮釋的是春意的蔓延與柔和之美。

筍與桃的搭配，給予畫面翠與紅的暈染，可謂于無形之間就將讀者的想象力激發(fā)出來。

另外我們還可以看到，句中的欄桿與池塘，也同樣為畫面增添了色彩，并且還把鮮明的立體感融合進來。

那么通過筍與欄桿，池與桃花的掩映，我們也無不對題目中朋友的“西園”有了一個初步的了解，即它不但布置典雅，而且還擁著這寬闊的空間。

來看頷聯：樹深連海色，洞午散江云；園中樹木茂密幽深，與遠處的海色融為一體，午后的陽光照進石洞中，只見紅色的云靄在緩緩流動。

首聯有著精致典雅之美，而頷聯和首聯相比，則又體現出大氣和空靈之美。

前一句將鏡頭拉向最遠處，把樹木與海色相交接的壯觀景象呈現出來；

后一句不做距離縮近，而是將整個筆觸落在“石洞”這一較為具體的物象上面，讓畫面空間在悄然之間發(fā)生變化，進而呈現出陽光與云煙交織揉合的奇妙景象，讓人感覺就仿佛進入了仙境一般。

除此之外，頷聯也將翠、紅兩種色彩鮮明地搭配起來，帶給讀者極致的審美享受。

“石上拋書卷，花間數鶴群。”；在寬敞的石頭上拋開書卷隨意小憩，從花間走過，特意停下來點數鶴群的數量。

這首詩的每一聯都在做著畫面方面的錯落調整，當頸聯出現的時候，我們又于不知不覺中被另一種美所吸引。

頸聯的特點在于以作者本人為中心來呈現畫面，它表現出的是一種人物形體與精神上的閑適與自由，這也是頸聯的經典之處。

“拋書卷”之舉動所彰顯的不僅是作者的詩書之氣，還有他完全放松下來去享受風景與光陰的形象與心境。

“數鶴群”之舉所道出的，除了友人園林的“繁華闊綽”之外，也同樣是作者閑適愜意的心情。

那么于頸聯的描寫中，我們當然也能通過作者的舉動感受到他對隱逸生活的熱愛與向往之情。

“春愁如碧草，隨處亂紛粉。”；春天里的愁緒就如那碧草一樣，亂紛紛地肆意生長。

首先要說一下，這首詩可能因人為誤抄因素而導致最后一個字被誤傳，“粉”應該為“紛”才對，這樣無論從押韻角度還是意思關聯方面都比較合理。（詩巷沒有在原詩中做改動，只在此特意提及一下。）

尾聯筆鋒一轉，突然由景語轉到情語，著實出乎人的意料。

而也正是因為這鮮明的情語推出，使得這首詩在瞬間擁有了一種強大的張力，讓它變得深沉而感人。

那么作者的愁又從何而來呢？我想應該無外乎仕途、生活、生命這三大命題吧。

尾聯借“愁”收住全篇，也借“愁”將讀者久久留在詩味中，可謂將“合”的作用進行了完美發(fā)揮。

山抹斜陽人獨坐，春愁如草草如絲；讀完一首，味留唇齒。

詩詞為伴筆為馬，將讀寫進行到底；關注一號詩巷，我們下期精彩再約！