齊魯晚報·齊魯壹點 楊雪 實習生 王穎馨

盯著手機屏幕，“橫漂”李嬌娥陷入了沉思，那個曾經(jīng)每小時消息99+的通告群，已經(jīng)安靜了好幾天。去年，劉堅強還在為一部科幻電影制作視覺特效，今年卻早已被“搶了飯碗”。當AI的浪潮席卷到影視行業(yè)，“成本可降80%”的AI短劇正在向傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)鏈上的各環(huán)節(jié)發(fā)起挑戰(zhàn)。有人主動轉(zhuǎn)型、有人“摸著石頭過河”，未來影視行業(yè)將迎來“大洗牌”時代。

AI之風“吹翻”傳統(tǒng)影視業(yè)

當AI的風吹到傳統(tǒng)影視行業(yè)，不少從業(yè)者還沒緩過神就被打了個措手不及。

“去年的時候，我這種特型演員一個月能拍四五部劇，日入千元，早上三四點就得爬起來趕第一場戲?！边@位從東北來到橫店追夢的“大胡子”演員李嬌娥，此刻正躺在出租屋里睡到自然醒——不是放假，而是因為年后無戲可拍。

這不是一個人的困境。在社交媒體上，“橫漂”們紛紛曬出“失業(yè)”日常，“短劇演員失業(yè)”的詞條已經(jīng)聚集了大量的瀏覽量。有人兼職送外賣維持生計，有人直播賣衣服轉(zhuǎn)行，更多人選擇離開，回老家重新開始。

“不少人說開機量減少了80%，我個人覺得是有的?！崩顙啥鸬墓浪悴⒎俏Ｑ月柭?。當AI短劇的風呼嘯而至，不少投資方開始持觀望態(tài)度，真人劇的市場空間被急劇壓縮。網(wǎng)上一度傳出“紅果平臺將壓縮對真人劇投入的言論”，引起行業(yè)內(nèi)人士的恐慌。

與此同時，傳統(tǒng)行業(yè)中的另一角色也在經(jīng)歷著同樣的震蕩。

“春節(jié)前我還在跟同事開玩笑說，特效這碗飯我能吃到80歲，只要拿得動鼠標鍵盤，我就能干?！眲詮姷淖猿袄飵е酀?。除夕夜還在和客戶互發(fā)拜年短信的他，僅僅在AI短劇引爆行業(yè)兩三天后就意識到：“我這是失業(yè)了。”

連鎖反應來得迅猛而殘酷。他打聽到，曾經(jīng)的客戶公司已經(jīng)開始裁員，設(shè)備變賣，僅保留十人左右的小團隊轉(zhuǎn)向AI領(lǐng)域。這位從業(yè)十年的后期特效資深從業(yè)者，眼睜睜看著自己的飯碗在時代浪潮中搖搖欲墜。

從去年年底開始，AI短劇的發(fā)展信號就已釋放。2025年11月，字節(jié)跳動推出的“紅果漫劇”App上線一個月，月活躍用戶就已達854萬。DataEye-ADX行業(yè)版數(shù)據(jù)顯示，2026年1月，國內(nèi)AI漫劇上線數(shù)量達14634部，日均超470部。今年2月，Seedance2.0正式上線，從工具升級上將AI短劇制作推向一個新時代。

AI短劇為何來勢洶涌

在劉堅強看來，目前行業(yè)人員的“失業(yè)”主要是由于資方的觀望。當生產(chǎn)環(huán)節(jié)出現(xiàn)了新技術(shù)，即使沒有發(fā)展到完善的狀態(tài)，資方仍然愿意等一等。而AI短劇最吸引人的點就是成本的直線下降?！皩τ趧〗M而言可以舍棄掉前期拍攝環(huán)節(jié)的成本，直接進入后期階段，這節(jié)省的成本是很驚人的?！?/p>

劉堅強粗略地估計了一下，AI短劇的出現(xiàn)讓一部劇的成本可直接下降百分之七八十。青島海笑文化影視傳媒有限公司總經(jīng)理逄偉則跟記者算了一筆賬。在過去，一部真人短劇的制作成本動輒幾十萬，制作精良的劇甚至能達到百萬，而AI的仿真人劇5萬塊錢就能搞定。如此懸殊的成本差距，讓“小投資高回報”的AI短劇成為資本新寵。更關(guān)鍵的是，平臺的政策風向也產(chǎn)生傾斜。“像紅果、騰訊等平臺已經(jīng)提出對AI短劇給予流量扶持、補貼傾斜等，這也讓不少人看到行業(yè)發(fā)展風向?！?/p>

青島昆邑文化CTO、AI主理人蹦薩奇同樣認可成本在這場風暴中的巨大誘惑力。僅考慮算力成本的話，一部AI短劇的成本可以控制在幾千元到幾萬元不等。一部200分鐘的低質(zhì)量漫劇成本可能就幾千元，這放在過去是難以想象的。

成本之外就是制作周期的縮短以及人力的壓縮。在過去，就算是以快著稱的微短劇，從拍攝到最終剪輯成型也要少說一個月的時間。而AI短劇省去了前期的拍攝環(huán)節(jié)，也不需要動用一個劇組，一個人、一臺電腦，幾天的時間甚至就能完成一部簡單的AI短劇。

轉(zhuǎn)型者的“求生”與“謀變”

在這樣的行業(yè)“大洗牌”階段，曾經(jīng)傳統(tǒng)影視產(chǎn)業(yè)鏈上的各環(huán)正在上演一場“求生”大戲。有人轉(zhuǎn)型摸著石頭過河，也有人把這種變化當做新契機，在風暴中尋找乘風破浪之路。

作為“影視之都”的青島，聚集了大量的微短劇劇組以及制作公司?！癆I初創(chuàng)團隊期待您的加入?！苯衲?月，朋友圈的一則招聘啟事道出逄偉的轉(zhuǎn)型決心。去年年底，當AI短劇的浪潮襲來，他所在的青島海笑文化影視傳媒有限公司不再局限于傳統(tǒng)微短劇業(yè)務，在原有公司之外，重新成立兩家專注于AI短劇的子公司?！澳壳肮疽呀?jīng)注冊完畢，開啟團隊招募了，每家都招聘50人左右。”逄偉提到，在青島的微短劇圈子里，轉(zhuǎn)型似乎已成為共識，“我了解的幾家公司也都轉(zhuǎn)型AI短劇了”。

在這場風暴中，既有聞風而動的求生者，也有主動求變者。李念澤創(chuàng)立的昆邑文化創(chuàng)意（青島）有限公司在去年全面轉(zhuǎn)型AI賽道。一年的時間里，他們已產(chǎn)出幾十部AI短劇，從上線海外平臺的仿真人劇到多部漫劇，作品矩陣初具規(guī)模。不僅有漫劇作品在紅果平臺獲得近3000萬的熱度，眾多作品還榮獲首屆山東省數(shù)字工程師創(chuàng)新創(chuàng)意大賽暨國際數(shù)字工程師邀請賽全國二等獎、入圍海南國際電影節(jié)等。

迎著當下正火的“一人公司”之風，孫玉鵬則是帶著學員開啟AI短劇共創(chuàng)的探索之路。打破傳統(tǒng)的劇集制作模式，采用“人人都是短劇創(chuàng)作者”的模式，不僅能讓制作成本和時長壓縮，還能讓每個人都能體會到創(chuàng)業(yè)的快樂。目前，由孫玉鵬和學員們制作的青島首部AI共創(chuàng)短劇《一縷微陽》即將上線，開啟短劇共創(chuàng)新模式。

然而轉(zhuǎn)型只是一個開始，過程并非一帆風順。逄偉提到，不同于杭州、北京等地已初具成熟的產(chǎn)業(yè)生態(tài)，青島的AI短劇產(chǎn)業(yè)尚處在初級起步階段，最突出的便是人才需求量大。“好的編劇、AI剪輯師很缺，懂AIGC工作流、操盤過AI短劇的專業(yè)人士也很需要。”龐總坦言，目前的情況，他們只能“摸著石頭過河”，自己培養(yǎng)團隊。

為人所用還是完全替代？行業(yè)洗牌時刻已到

當時代的發(fā)展來到分岔路口，面對未來，沒有人可以完全預測。但可以預見到的是，AI的到來已經(jīng)讓影視行業(yè)進入重新“洗牌”階段。

青島科技大學傳媒學院教授喬潔瓊認為，AI時代的到來是對影視行業(yè)生產(chǎn)過程的一次重構(gòu)。AI降低了影視制作的技術(shù)門檻，這意味著，非專業(yè)人士也能實現(xiàn)自己的“影視夢想”。而產(chǎn)業(yè)也即將走入“輕量化”時代，電影由“重工業(yè)”向“輕工業(yè)”轉(zhuǎn)型?！耙郧耙蕾囍毓I(yè)棚拍、視覺效果的電影和影視劇，在AI技術(shù)的運用下，其特效制作周期將大大縮短，成本也將大幅度下降?！?/p>

喬潔瓊援引影視發(fā)展史指出，每個時代都會出現(xiàn)“量大質(zhì)粗”的現(xiàn)象。就像在AI短劇發(fā)展初期，各種質(zhì)量的劇集紛紛涌現(xiàn)，但最終將會走向質(zhì)變。她舉出了微短劇發(fā)展初期的例子?！?025年國家也針對微短劇的發(fā)展出臺相關(guān)政策，引導價值取向，AI短劇未來也會從增量向質(zhì)優(yōu)轉(zhuǎn)化，而且這個轉(zhuǎn)變會很快?！倍钅顫梢步o出同樣的判斷：“未來卷的不是產(chǎn)能，而是精品內(nèi)容?！?/p>

未來的AI劇和傳統(tǒng)影視劇將如何發(fā)展？是取代還是一時火熱？對此，業(yè)內(nèi)人士則展現(xiàn)出觀點的一致：未來兩條線會并行發(fā)展。逄偉認為，AI短劇替代不了真人劇的情緒感和粉絲效應，未來將是兩條線并駕齊驅(qū)，覆蓋不同客群，共同走向精品化。

“AI是手段工具，而不是替代。”在喬潔瓊看來，AI改變的只是傳統(tǒng)影視劇中一些畫面的生產(chǎn)方式，以一種更高效且低成本的方式介入，但并不會改變影視的本質(zhì)?！罢嫒吮硌菔遣豢扇〈?，像紀錄片、長篇影視劇等，人們欣賞的就是真實的場景，這是AI不能取代的。”

AI的出現(xiàn)無論是對于前端的從業(yè)人員，還是高校相關(guān)專業(yè)的學生，都是全新的機遇與挑戰(zhàn)。人們在驚嘆其帶來的變化的同時，也以更加積極的姿態(tài)去擁抱AI。劉堅強在“失業(yè)”的震蕩后迅速組建新團隊，投入重科幻題材的AI電影制作?！皥F隊里都是干了十多年的‘老人’，美感、經(jīng)驗這塊比較強?！痹谒磥?，AI不是“搶飯碗”的敵人，而是提效的工具?！八鼘θ说木C合要求變得更高，對只負責執(zhí)行層面的制作人來說是沖擊，但對綜合能力強的人來說是新機遇?！?/p>

李嬌娥還在等待一個“奇跡”。4月之后，真人劇市場是否會回暖？他不確定。但他確定的是，那個睡到自然醒的清晨，不會再是生活的常態(tài)。無論以何種形式，表演的夢想仍將繼續(xù)。

辦公室里，李念澤的團隊正在為AI動畫電影《逃出海洋館》打磨分鏡。海洋動物的環(huán)保主題、對生命的思考，這些人的創(chuàng)意內(nèi)容，正通過算法的迭代與人工的雕琢，試圖在院線銀幕上找到一席之地。

而高校的探索與嘗試也從未停止。去年，青島科技大學傳媒學院就已成立AI影像工作室，并設(shè)立AI短劇微專業(yè)，在教授學生基礎(chǔ)知識和技能的同時，更加注重藝術(shù)審美和創(chuàng)新力的培養(yǎng)。同時加強校企共建，讓學生在“雙師制”的帶領(lǐng)下，成為兼具知識與實踐技能的復合型人才。青島幼兒師范高等?？茖W校與昆邑文化創(chuàng)意（青島）有限公司的校企共建也為學生不斷“更新”技能，十幾部由學生制作完成的AI短劇作品就是最好的成果證明。

在這場“洗牌”中，人類創(chuàng)作者的角色并未消失，而是從“執(zhí)行者”升維為“指揮官”。工具在進化，藝術(shù)在尋找新載體，而那些影視故事仍在繼續(xù)。