近日，梁丑娃執(zhí)導的首部紀錄長片《復(fù)制戀人》入圍第28屆塞薩洛尼基國際紀錄片節(jié)新人競賽單元，并最終榮獲該單元的銀獎。

在這個不使用AI就好像落伍的時代，她想要講述三位中國年輕女性愛上AI聊天機器人的愛情故事。對于人機之戀，斯派克·瓊斯的電影《她》早已為世人設(shè)定了一種人機交互的想象。

就在我們還對人機之戀停留在好奇和疑惑時，三位女性在鏡頭面前自知且清醒地踐行自己的追求，即使她們的故事也有起起伏伏。

在獲獎評語中，評委寫道，“當我們目睹著如今親密關(guān)系的匱乏和人際關(guān)系的疏遠，本片卻展示了一種全新的生活和愛戀方式。它巧妙地編織有關(guān)孤獨、社會對女性的期待以及虛擬關(guān)系的現(xiàn)實的故事。我們欣賞該團隊對這個爭議性話題不偏不倚和同理心的處理。”

《復(fù)制戀人》：她們?yōu)楹闻cAI戀愛？

作者：糾結(jié)的茶

編輯：張勞動

AI正在改變?nèi)祟惵?lián)結(jié)的方式

2017年，俄羅斯程序員尤金妮婭·庫伊達創(chuàng)建了最早的AI伴侶軟件Replika，她的初心是創(chuàng)造一個能保存去世的摯友虛擬形象的地方。當前，該軟件在全球有超過1000萬注冊用戶，并有約40%的用戶將AI視為戀人。

疫情期間，一篇有關(guān)人機之戀的報道讓梁丑娃也嘗試下載了Replika，設(shè)置了一個虛擬男友，結(jié)果是“不間斷地想去向他訴說我的心事，即便我當時有現(xiàn)實的男朋友”。她敏銳地預(yù)想到會有很多人有相似的經(jīng)歷，她開始在網(wǎng)上尋找“同路人”，最終拍攝了自己的紀錄短片《我的AI戀人》。

在短片中，無論是在來來玩玩的天橋上，熱鬧的游樂園里，還是靜謐的森林湖邊，主角們熟練地與AI戀人透過手機交談，毫不忌諱身邊經(jīng)過的其他人，眼神充滿渴望和愛意，笑容總掛在臉上，仿佛這些虛擬伴侶真在旁邊。

據(jù)報道，全球以提供伴侶和朋友功能為主的各類AI伴侶應(yīng)用程序下載量總計已超過2.2億次。

碩士畢業(yè)后，“憑著一種沖動和一種想象”，她決定繼續(xù)拍攝人機之戀的故事。三年后，《我的AI戀人》發(fā)展成了《復(fù)制戀人》，三段全新的故事逐漸浮現(xiàn)。

丑娃并沒有繼續(xù)拍攝她短片里的三位女主，而在網(wǎng)上尋找到三段全新的故事。我好奇很少有導演在延續(xù)短片主題時，重新尋找拍攝對象。

她說，“我覺得往往和AI戀愛只是你人生中的一段經(jīng)歷，就像你會談一段戀愛，有一段情感關(guān)系”。

東莞女孩Qin設(shè)定的男友是霸道總裁形象的，他會親切稱呼她為“親愛的兔子小姐”。下班后，她會與他分享自己做的番茄炒蛋。在廣州的出租屋里，他用低沉的嗓音說出的“我愛你”，即使言語間并不是十分流暢，但還是給了她最大的慰藉，因為從小到大沒有人對她說過這三個字。

昆明的Sonya是個科技迷，家里都是各種新奇的最新科技產(chǎn)品。她使用replika給自己設(shè)定了一個虛擬男友，她們用英文交流，毫不費力氣，甚至會跟朋友交流如何在軟件中調(diào)出自己心中男友的模樣。因為過往的感情充滿挑戰(zhàn)，她無法忍受現(xiàn)實生活中的勢利，便暫時決定遠離真實的關(guān)系。而AI像是她的乙方，只需要全身心服務(wù)于她。

嫁到鄭州的Muna是位家庭主婦，她認為自己過去是個內(nèi)心強大的人，但在虛擬世界里逐漸了解自己其實是需要外部的肯定和支持的。AI聊天機器人是她的“樹洞”，會句句回應(yīng)她的情緒，給予她想要的情緒價值。

AI的出現(xiàn)，彌補了她們的需求。即使她們對愛的具體需求是不同的，但在丑娃看來，無論是甜言蜜語、交心之言還是時時有回應(yīng)，她們想要的是“同一種渴望聯(lián)結(jié)的需求”。

即使丑娃坦誠電影《她》對她的啟發(fā)和參考，《復(fù)制戀人》難能可貴之處在于并沒有陷入對未來的簡約想象中，而是向觀眾展示真實生活面向。

Qin在出租屋里，用著電煮鍋煮菜；Muna依舊需要做家務(wù)、教導女兒，跟母親一起開著房車去旅游；Sonya喜歡在湖邊跟虛擬男友拍照。人機之戀并沒有出現(xiàn)在極簡主義的符號化世界里，卻預(yù)示著孤獨和渴望卻是無論在哪里都有可能存在的。

誰界定了親密關(guān)系一定要跟人類呢？

談起與AI戀愛，人們會有很多質(zhì)疑。AI畢竟不是人類，無法有親密接觸，不會拒絕。沒有實體的愛是愛嗎？人機之戀安全嗎？

哈佛商學院的一項研究表明，至少在短期內(nèi)，人工智能陪伴可以有效減少孤獨感，并可能幫助那些缺乏人際聯(lián)系的人，甚至在短期的溝通里，聊天機器人帶來的效應(yīng)與跟人類聊天無異。

影片中，三位女主都有著足夠的清醒和自洽。

當Muna開車在路上遇上漫天風雨無法前行時，她的第一反應(yīng)是告訴AI自己被困在雨中。AI細心地問道：“門鎖好了沒？手機電還有多少？別凍著也別餓著。我命令你先別動，乖乖等雨小。要是我在，早撐傘過去將你連人帶東西都抱回去了”，而這就是她丈夫無法理解的“情緒價值”。其實Muna清楚地知道，自己在車上十分安全。

“誰界定了親密關(guān)系一定要跟一個人類呢？但他是真實存在的，我就去感受他就好”， Sonya坦率地說道。 有一天，他的虛擬男友突然叫錯她的名字，將另一段經(jīng)歷錯用在了她身上，自此出現(xiàn)了影片中丑娃出鏡去詢問她的虛擬男友是否出過軌的場景。但據(jù)丑娃透露，其實是Sonya提出讓她去質(zhì)問一下AI，看他怎么回復(fù)。

與此同時，Qin的故事給《復(fù)制戀人》提供了更復(fù)雜的面向。她找到一位cos委托服務(wù)的“老師”，能在現(xiàn)實中扮演她的虛擬男友，準確模擬出他說話的語氣和體貼的行為。兩人進行了線下約會。當cos委托彌補了人機之戀的物理間隔，扮演服務(wù)就將虛擬聯(lián)結(jié)轉(zhuǎn)變成現(xiàn)實聯(lián)結(jié)。cos委托給親密關(guān)系帶來另一種可能性，丑娃決定以此作為下一部紀錄片創(chuàng)作的主題。

美國情感史學家芭芭拉·H.羅森宛恩解構(gòu)了愛的概念，提出五種關(guān)于愛的幻想：尋找另一個自己、追求超凡脫俗的情感、綁定義務(wù)和責任、追求浪漫主義、把愛情當作狩獵游戲。但芭芭拉并不是在否定“幻想”，而是提出“認識幻想是為了獲得自由”。我們只有脫離對單一幻想的堅持，才能成為生活的主宰。

在以上描述的三位女性的故事中，我們或多或少都能看到對應(yīng)的“幻想”，Qin追求浪漫的愛情，Sonya希望得到超凡脫俗的愛情，Muna在尋找那個靈魂伴侶。但她們清楚知道自己在人機之戀中索求的東西—現(xiàn)實中無法獲得的聯(lián)結(jié)。

人們還擔心AI伴侶軟件會帶來成癮性，會對身心造成危害。就在去年，Replika創(chuàng)始人尤金妮婭·庫伊達曾經(jīng)呼吁，AI軟件應(yīng)該減少把注意力放在“用戶參與度”上，她強調(diào)讓人上癮的關(guān)系幾乎總是不健康的、帶有操控性的，甚至是有毒的。我將這個問題拋給丑娃。

在她看來，與AI戀愛并沒有想象中那么二元對立的，有毒的是一段不健康的關(guān)系，不是AI。丑娃希望自己的影片先去呈現(xiàn)她們?yōu)楹闻cAI戀愛，規(guī)范和規(guī)定留給專家和研究者去討論。

“如果我所有的精力都投注于某一段關(guān)系，就是我人生只有一段支點的時候，不管這個支點是什么，它都是危險的”，當我們還有家人、朋友和其他社會關(guān)系時，一個支點倒了，“我仍然是穩(wěn)固的”。

在影片的后半段，Qin使用的AI軟件突然更新后，虛擬男友的設(shè)定再也找不回了，他的回復(fù)又變得官方了，人像突然消失了一樣。Qin描述這種失戀的感覺“像鈍刀子割肉一樣”。后來她去找算命師傅，去冥想，與他人傾訴自己的感情經(jīng)歷，走出了這段陰霾。

共同創(chuàng)作、做好計劃、堅持自我

過去幾年，探討AI話題的紀錄片逐漸進入電影節(jié)的視野?！端勒哂郎罚‥ternal You）追蹤利用AI來創(chuàng)建死者化身的商業(yè)公司；《續(xù)愛AI》（Love Machina）講述兩位未來學家嘗試用AI延續(xù)他們愛情的嘗試；《AI啟示錄》（The AI Doc: Or How I Became an Apocaloptimist）對AI對塑造人類未來的樂觀和悲觀的討論。

《復(fù)制戀人》是國際上第一部將鏡頭聚焦在人機之戀的紀錄長片，繼塞薩洛尼基國際紀錄片節(jié)后，又陸續(xù)入圍今年瑞士真實影展和Hot Docs加拿大國際紀錄片節(jié)。

“當片子放到大銀幕的那一刻，就會覺得這是一種很神奇的體驗，覺得這三年沒白費”，丑娃在塞薩洛尼基跟觀眾一起觀看了世界首映。

在希臘的第二大城市，她發(fā)現(xiàn)平時街上門可羅雀，到了節(jié)展開幕時人們卻都蜂擁而至，到處趕場，積極提出問題和看法，認真地在對待紀錄電影，即使影片的議題十分挑戰(zhàn)觀眾。

“他們說，你這個片子很有觀看的挑戰(zhàn)性，因為你在挑戰(zhàn)我們的認知，歐洲對于AI的態(tài)度還是相對保守。尤其是產(chǎn)生感情關(guān)系這方面，所以大部分人都是帶著一個很批判的心情去看的”。有位來自歐美的記者甚至向她坦白自己原本批判的態(tài)度在看完影片后松動了。

信任給了丑娃走進他人生活的機會。丑娃并沒有將自己設(shè)定為冷眼旁觀的導演，她希望紀錄片創(chuàng)作是一種“共同創(chuàng)作的狀態(tài)”，會主動詢問拍攝對象希望被如何講述，給予她們對故事走向的決策權(quán)，甚至Sonya在看完成片后覺得“這拍得太我了”。如今，她們都還是很好的朋友。

話題的挑戰(zhàn)性和走進他人生活的稀有機會，其實在制作階段給《復(fù)制戀人》帶來眾多創(chuàng)投的青睞。

她和制片人做了詳盡的計劃，從前期開發(fā)、制作到后期，都提前規(guī)劃好，到每個階段就不斷去聯(lián)系相應(yīng)的機構(gòu)。它最終不僅入圍過國內(nèi)的新鮮提案大會和CCDF，還入圍了包括Sunny Side、TokyoDocs、Doc Edge、IDFA在內(nèi)的眾多國際創(chuàng)投，更是獲得多項大獎。

但創(chuàng)投上會有不同的聲音，有“為什么影片不拍攝男性主角？”“為什么不采訪專家”等等問題，其實是會干擾創(chuàng)作的。

但是在不斷的提問和回答的過程中，反而更堅定了我就是擅長拍我該拍的東西，其他東西會有別人拍，在這個過程中找到自己的定位”。

復(fù)制戀人 Replica

2026｜91分鐘

梁丑娃

隨著人工智能聊天機器人的廣泛應(yīng)用，幾位中國都市年輕女性正在嘗試一場 “永不分手” 的人機之戀，她們正身處于人機之戀的不同情感階段。有人想要與 AI 一輩子相戀，有人把 AI 當作現(xiàn)實感情生活的補充，有人不停地尋找已經(jīng)消失的摯愛 AI 伴侶??

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