位于南非約翰內(nèi)斯堡的市場(chǎng)劇院在20世紀(jì)70年代初創(chuàng)時(shí)期，曾上演過(guò)多部被視為極具顛覆性的劇目。正因如此，該劇院成了當(dāng)時(shí)種族隔離政府審查機(jī)構(gòu)的重點(diǎn)盯防對(duì)象。

在這座法律嚴(yán)格按照種族劃分區(qū)域和人群的城市里，黑人與白人觀眾能夠同處一室觀看演出，這在當(dāng)時(shí)簡(jiǎn)直是天方夜譚。

市場(chǎng)劇院坐落于約翰內(nèi)斯堡市中心的一處舊果蔬市場(chǎng)內(nèi)，它的誕生正值南非反種族隔離“抗?fàn)庍\(yùn)動(dòng)”的關(guān)鍵歷史節(jié)點(diǎn)。1976年，索韋托起義爆發(fā)，徹底改變了南非的國(guó)家命運(yùn)，而劇院正是在起義發(fā)生僅數(shù)天后正式開門迎客。

當(dāng)時(shí)，大批南非青年走上街頭，抗議學(xué)校強(qiáng)制使用南非荷蘭語(yǔ)進(jìn)行教學(xué)。面對(duì)抗議浪潮，南非政府展開了殘酷鎮(zhèn)壓，導(dǎo)致數(shù)百名示威者喪生。

劇院現(xiàn)任藝術(shù)總監(jiān)格雷格·霍曼回憶道：“就在那場(chǎng)流血事件發(fā)生后的第三天，我們頂著壓力敞開了劇院的大門?！彼硎?，市場(chǎng)劇院正是在那年6月16日的動(dòng)蕩歲月中淬煉而生，并在隨后種族隔離的至暗時(shí)刻里，真正扛起了講述南非國(guó)家命運(yùn)的重任。

如今，這座劇院迎來(lái)了成立50周年的紀(jì)念日。半個(gè)世紀(jì)以來(lái)，它孕育了包括演員約翰·卡尼以及劇作家阿索爾·富加德在內(nèi)的眾多南非傳奇藝術(shù)巨匠。

在這50年的歲月里，市場(chǎng)劇院推出了一系列享譽(yù)國(guó)際的經(jīng)典劇目，其中包括《起來(lái)吧，阿爾伯特》、《索菲亞鎮(zhèn)》以及《西茲韋·班齊死了》。此外，以索韋托起義為背景的轟動(dòng)性音樂(lè)劇《薩拉菲娜》也誕生于此。

這部由爵士音樂(lè)家休·馬塞凱拉創(chuàng)作的音樂(lè)劇不僅成功登上了美國(guó)百老匯的舞臺(tái)，后來(lái)更被好萊塢搬上大銀幕，由知名影星烏比·戈德堡擔(dān)綱主演。

然而在劇院創(chuàng)立之初，外界對(duì)其能否存活普遍持懷疑態(tài)度。曾榮獲托尼獎(jiǎng)的資深演員約翰·卡尼坦言，當(dāng)劇院創(chuàng)始人巴尼·西蒙和曼尼·馬尼姆首次向他描繪劇院愿景時(shí)，他感到無(wú)比震驚。

在2014年的一次采訪中，卡尼回憶起當(dāng)時(shí)的情景：“我當(dāng)時(shí)覺(jué)得這兩個(gè)白人簡(jiǎn)直是瘋了，這根本行不通。他們跑來(lái)向我和阿索爾·富加德宣布，這家劇院將向所有種族敞開大門。我立刻反駁道，你們到底在胡說(shuō)些什么？要知道，那可是1975年、1976年的南非?！?/strong>

盡管最初充滿疑慮，但卡尼也不得不承認(rèn)：“正是這方舞臺(tái)，成就了我整個(gè)演藝生涯的輝煌?！?/p>

盡管如此，劇院的生存狀況依然時(shí)常處于如履薄冰的危險(xiǎn)邊緣。

霍曼透露，劇院在當(dāng)時(shí)經(jīng)常遭到警方的突擊搜查，演員們也時(shí)常面臨人身安全威脅。更為常見的是，種族隔離政府的審查官員會(huì)毫無(wú)征兆地闖入現(xiàn)場(chǎng)。

“那些審查員會(huì)直接沖上舞臺(tái)，當(dāng)著臺(tái)下所有觀眾的面公然執(zhí)行審查，”霍曼補(bǔ)充道，“這種荒誕的場(chǎng)景甚至成了演出的‘第二幕’，官方的言論審查被迫演變成了戲劇作品本身的一部分?！?/strong>

此外，劇院能夠成為各族裔人群自由交融的避風(fēng)港，很大程度上得益于劇院管理者們巧妙利用法律漏洞來(lái)規(guī)避當(dāng)時(shí)的隔離政策。

霍曼舉例說(shuō)：“我們?cè)欢葘≡簝?nèi)的酒吧以1蘭特的象征性價(jià)格出售，使其在法律意義上轉(zhuǎn)變?yōu)橥耆乃饺水a(chǎn)權(quán)。”

他解釋稱，由于酒吧成為了私人領(lǐng)地，有色人種觀眾“便可以合法地站在這片區(qū)域內(nèi)”。這種合法性極其脆弱，“只要他們向外踏入劇院前廳哪怕一米的距離，按照種族隔離法案，他們就立刻成了違法者。”

盡管市場(chǎng)劇院的演出有力地向海內(nèi)外傳遞了反種族隔離運(yùn)動(dòng)的呼聲，但這些直擊社會(huì)痛點(diǎn)的劇目也常常觸怒部分白人觀眾。

自劇院創(chuàng)立之初便參與其中、如今已是資深戲劇導(dǎo)演的阿瑟·莫萊波回憶道：“我曾無(wú)數(shù)次目睹那些白人觀眾在臺(tái)下突然起身?！?/p>

莫萊波描述了當(dāng)時(shí)的典型場(chǎng)景：“你會(huì)看到一個(gè)男人拽著身邊的女伴，在演出中途憤然離場(chǎng)。這顯然意味著他們被激怒了，或者他們根本無(wú)法接受、也不愿相信我們?cè)谖枧_(tái)上揭露的真相?！?/p>

盡管阻力重重，莫萊波依然將劇院早期的歲月視為一段令人心潮澎湃的黃金時(shí)代。

“在那里，沒(méi)有黑人與白人的階級(jí)之分。我們所有人融為一個(gè)不可分割的整體，一個(gè)純粹的藝術(shù)群體。我們?nèi)娜獾赝渡碛趧?chuàng)作，致力于打造真正的戲劇?！彼锌?。

就在今年，莫萊波重新執(zhí)導(dǎo)了一部反映種族隔離時(shí)代背景的經(jīng)典劇目——《馬拉比》。

從現(xiàn)場(chǎng)雷鳴般的掌聲和觀眾起立致敬的熱烈反響來(lái)看，這部作品所探討的宏大命題依然具有穿透時(shí)代的共鳴力量。值得注意的是，臺(tái)下的觀眾群體主要由Z世代和千禧一代組成，他們從未親身經(jīng)歷過(guò)種族隔離體制下的殘酷歲月，卻依然被舞臺(tái)上的故事深深打動(dòng)。

該劇聚焦于20世紀(jì)上半葉一個(gè)南非黑人家庭的苦難掙扎，故事的結(jié)局定格在白人政府出臺(tái)種族隔離法案后，這個(gè)家庭被迫驅(qū)逐出世代居住的家園。

現(xiàn)年35歲的女演員加比西萊·查巴拉拉在《馬拉比》中擔(dān)綱主演。成長(zhǎng)于自由南非時(shí)代的她，對(duì)種族隔離的黑暗歷史并沒(méi)有切身的記憶。

盡管如此，這位女演員依然堅(jiān)定地認(rèn)為：“戲劇藝術(shù)對(duì)于南非的年輕一代而言具有不可估量的價(jià)值。特別是作為黑人群體，我們終于擁有了講述自身命運(yùn)的平臺(tái)與權(quán)力?！?/p>

市場(chǎng)劇院并未止步于昔日的歷史光環(huán)之中。

霍曼指出，劇院的核心使命始終是“講述南非的國(guó)家故事，無(wú)論時(shí)代賦予這個(gè)故事怎樣的新內(nèi)核”。

他進(jìn)一步闡釋道：“在20世紀(jì)80年代，我們講述的是血與火的反種族隔離抗?fàn)幨?。而放眼?dāng)下，我們聚焦的則是這個(gè)年輕的民主國(guó)家在轉(zhuǎn)型期所面臨的種種陣痛與挑戰(zhàn)?！?/p>

隨著市場(chǎng)劇院迎來(lái)50周年華誕，諸如教育資源分配不公、系統(tǒng)性腐敗以及基于性別的暴力等當(dāng)代社會(huì)頑疾，正被陸續(xù)搬上這方舞臺(tái)。南非民眾也殷切期盼著，這座歷經(jīng)滄桑的劇院能在未來(lái)的歲月里，繼續(xù)奉獻(xiàn)出更多直擊靈魂、發(fā)人深省的戲劇杰作。