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揚州八怪：鄭燮、高翔、金農(nóng)、李方膺、黃慎、李鱓、汪士慎、羅騁

藝術(shù)主張：不守墨矩，離經(jīng)叛道

揚州八怪紀念館雕塑

揚州八怪是中國清代中期活動于揚州地區(qū)一批風格相近的書畫家總稱，或稱揚州畫派。

“揚州八怪”之說，由來已久。但8人的名字，其說互有出入。

據(jù)李玉棻《甌缽羅室書畫過目考》中的“八怪”

為羅聘、李方膺、李鱓、金農(nóng)、黃慎、鄭燮、高翔和汪士慎。

此外，各書列名“八怪”的，尚有高鳳翰、華嵒、閔貞、邊壽民等，

說法很不統(tǒng)一，今人取“八”之數(shù)，多從李玉棻說。

鄭板橋書法欣賞

鄭燮(1693--1765)，字克柔，號板橋，江蘇興化人，

應科舉為康熙秀才，雍正十年舉人，乾隆元年進士。

官山東范縣、濰縣知縣，有政聲以歲饑為民請賑，忤大吏，遂乞病歸。

《梅、蘭、竹、菊》 鄭燮

作官前后，均居揚州，以書畫營生。

擅畫蘭、竹、石、松、菊等，而畫蘭竹五十余年，成就最為突出。

《竹石圖》 鄭燮

取法于徐渭、石濤、八大諸人，而自成家法，體貌疏朗，風格勁峭。

工書法，用漢八分雜入楷行草，自稱六分半書。并將書法用筆融于繪畫之中。

《焦山竹》 鄭燮

主張繼承傳統(tǒng)十分學七要拋三，不泥古法， 重視藝術(shù)的獨創(chuàng)性和風格的多樣化，

所謂未畫之先，不立一格，既畫之后，不留一格，對今天仍有借鑒意義。

《雙松圖》 鄭燮

詩文真摯風趣,為人民大眾所喜誦。亦能治印。

有《鄭板橋全集》、《板橋先生印冊》等。代表作《竹石圖》。

高翔書法欣賞

高翔（1688--1753），字鳳崗，號西唐，又號樨堂，江蘇揚州人，

清代畫家，“揚州八怪”之一。終身布衣。善畫山水花卉。

《山水冊》 高翔

其山水取法弘仁和石濤，所畫園林小景，多從寫生中來，秀雅蒼潤，自成格局。

畫梅皆疏枝瘦朵，全以韻勝。

《雪后尋梅圖》 高翔

亦善于寫真，金農(nóng)、汪士慎詩集開首印的小像，即系高翔手筆，線描簡練，神態(tài)逼真。

精刻印，學程邃。亦善詩，有《西唐詩鈔》。

金農(nóng)書法欣賞

金農(nóng)(1687—1764)，字壽門，號冬心，浙江仁和（今杭州）人，久居揚州。

平生未做官，曾被薦舉博學鴻詞科，入京未試而返。

《梧桐》 金農(nóng)

他博學多才，五十歲后始作畫，終生貧困。他長于花鳥、山水、人物，尤擅墨梅。

《人物鞍馬圖》 金農(nóng)

他的畫造型奇古、拙樸，布局考究，構(gòu)思別出新意，作品有《墨梅圖》、《月花圖》等。

《梅花圖》 金農(nóng)

他獨創(chuàng)一種隸書體，自謂“漆書”，另有意趣，又謂金農(nóng)體或冬心體，

筆畫橫粗豎細，撇飄逸而捺厚重，字體多呈長方形，頭重腳輕，甚為好看。

《故園圖》 李鱓

李鱓（1686--1762），字宗揚，號復堂，又號懊道人，江蘇興化人 。

五十年中舉，五十三年以繪畫召為內(nèi)廷供奉，因不愿受正統(tǒng)派畫風束縛而被排擠出來。

乾隆三年以檢選出任山東滕縣知縣，以忤大吏罷歸。

《墨竹圖》 李鱓

在兩革科名一貶官之后，至揚州賣畫為生。

與鄭燮關(guān)系最為密切，故鄭有賣畫揚州，與李同老之說。

《忠孝圖》 李鱓

他早年曾從同鄉(xiāng)魏凌蒼學畫山水，繼承黃公望一路，供奉內(nèi)廷時曾隨蔣廷學畫，畫法工致 ；

后又向指頭畫大師高其佩求教，進而崇尚寫意。

《松石圖》 李鱓

在揚州又從石濤筆法中得到啟發(fā)，遂以破筆潑墨作畫，風格為之大變，

形成自己任意揮灑，水墨融成奇趣的獨特風格，喜于畫上作長文題跋，

字跡參差錯落，使畫面十分豐富，其作品對晚清花鳥畫有較大的影響。

《春夜宴桃李園圖》 黃慎

黃慎(1687-1770后)，字恭懋，躬懋，一字恭壽，菊壯，號癭瓢，東海布衣等，福建寧化人。

擅長人物寫意，間作花鳥、山水，筆姿荒率，設(shè)色大膽。

《果老仙姑圖》 黃慎

為“揚州八怪”中全才畫家之一。

《攜琴訪友圖》 黃慎

人物畫最具特色,有《絲綸圖》、《群乞圖》、《漁父圖》等。

他的詩被同鄉(xiāng)人雷宏收集起來，編為《蛟湖詩抄》。

《荷花》 李方膺

李方膺(1695～1755)，中國清代詩畫家，

字虬仲，號晴江，別號秋池，抑園，白衣山人等，通州（今江蘇南通）人。

寓居金陵借園，自號借園主人。為“揚州八怪”之一。

《幽谷蘭芬》 李方膺

出身官宦之家，曾任樂安縣令、蘭山縣令、潛山縣令、代理滁州知州等職，

為官時"有惠政，人德之"，后因遭誣告被罷官，去官后寓南京借園，自號借園主人，常往來揚州賣畫。

《竹石圖》 李方膺 《瀟湘風竹圖》 李方膺

與李鱓、金農(nóng)、鄭燮等往來，工詩文書畫，擅梅、蘭、竹、菊、松、魚等，注重師法傳統(tǒng)和師法造化，

能自成一格，其畫筆法蒼勁老厚，剪裁簡潔，不拘形似，活潑生動。被列為揚州八怪之一。

有《風竹圖》、《游魚圖》、《墨梅圖》等傳世。著《梅花樓詩鈔》。

汪士慎書法欣賞

汪士慎（1686--1759），字近人，號巢林，別號溪東外史、晚春老人等，

原籍安徽歙縣，居揚州以賣畫為生。工花卉，隨意點筆，清妙多姿。

尤擅畫梅，常到揚州城外梅花嶺賞梅、寫梅。所作梅花，以密蕊繁 枝見稱，清淡秀雅。

《墨梅圖》 汪士慎

金農(nóng)說：畫梅之妙，在廣陵得二友焉，汪巢林畫繁枝，高西唐畫疏枝。

《畫梅題記》但從他存世畫梅作品看，并非全是繁枝，也常畫疏枝。

汪士慎繪畫欣賞

不論繁簡，都有空裹疏香，風雪山林之趣。

五十四歲時左眼病盲，仍能畫梅，工妙騰于示瞽時,刻印曰：左盲生、尚留一目著梅花。

汪士慎繪畫欣賞

六十七歲時雙目俱瞽，但仍能揮寫狂草大字，署款心觀，所謂盲于目，不盲于心。

善詩，著有《巢林詩集》。

羅騁梅花繪畫欣賞

羅聘（1733-1799），字遁夫，號兩峰，又號衣云、別號花之寺僧、金牛山人、 洲漁父、師蓮老人。

清代著名畫家，為“揚州八怪”之一。

祖籍安徽歙縣，后寓居揚州，曾住在彩衣街彌陀巷內(nèi)，自稱住處謂“朱草詩林”。

為金農(nóng)入室弟子，未做官，好游歷。畫人物、佛像、山水、花果、梅、蘭、竹等，無所不工。

《行旅圖》 羅騁

筆調(diào)奇創(chuàng)，超逸不群，別具一格。

他又善畫《鬼趣圖》，描寫形形色色的丑惡鬼態(tài)，無不極盡其妙，藉以諷刺當時社會的丑態(tài)。

兼能詩，著有《香葉草堂集》。亦善刻印，著有《廣印人傳》。

金農(nóng)死後，他搜羅遺稿，出資刻版，使金農(nóng)的著作得以傳于後世。

《丁敬像》 羅騁

其妻方婉儀，字白蓮，亦擅畫梅蘭竹石，并工于詩。子允紹、允纘，均善畫梅，人稱“羅家梅派”。

其代表作有：《物外風標圖》（冊頁）、《兩峰蓑笠圖》、《丹桂秋高圖》、

《成陰障日圖》、《 谷清吟圖》、《畫竹有聲圖》等。

【 國際藝術(shù)大觀 】

不守墨矩的揚州八怪！

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