前兩年那場華語樂壇的版權(quán)風波，估計不少人還有印象。本來是原創(chuàng)歌手硬剛后輩侵權(quán)的正經(jīng)維權(quán)，結(jié)果半路上殺出個資深作詞人，非要蹭熱度踩一腳。誰知道這波操作沒傷到李榮浩半分，反倒把自己藏了多年的操作全給抖出來了。

這事最早起源于新生代歌手單依純的商業(yè)演唱會。作為選秀出道的實力歌手，她出道后一路順風順水，在00后歌手里穩(wěn)居前排。早之前她就在音樂綜藝改編過李榮浩的代表作《李白》，那時候李榮浩對后輩挺包容，沒跟她過多計較。

這次是單依純自己在深圳辦的公開售票商業(yè)演唱會，按法律和樂壇規(guī)矩，翻唱他人作品必須提前拿到版權(quán)方授權(quán)。單依純團隊確實找過李榮浩方和音著協(xié)申請《李白》的授權(quán)，結(jié)果被李榮浩那邊明確拒絕，直接叫停了這首歌的表演計劃。被拒絕之后，單依純團隊沒乖乖換曲目，反倒在演唱會上照樣唱了改編版，一點都沒避諱。

這事說起來反差特別大，明明單依純之前還因為拿不到歌曲版權(quán)，在舞臺上當場掉過眼淚?，F(xiàn)在明明知道沒拿到授權(quán)，偏要硬唱，明擺著是不把版權(quán)規(guī)則當回事。這種行為不光不尊重原創(chuàng)作者的心血，還直接踩破了行業(yè)底線，把李榮浩推到了維權(quán)前臺，也給了有心人碰瓷的機會。

一向?qū)筝叾嘤邪莸睦顦s浩，這次實在忍不下去了，直接選擇公開發(fā)文強硬維權(quán)。3月29日，李榮浩接連發(fā)了長文，清清楚楚列了單依純侵權(quán)的核心事實，態(tài)度堅決，一點不拖泥帶水，也沒給對方留公關(guān)緩沖的空間。他明確說，綜藝舞臺的改編自己可以不計較，但公開售票的商業(yè)演出，沒授權(quán)就是侵權(quán)，這是版權(quán)領(lǐng)域碰不得的底線。

他還說，之前的沉默是對后輩的包容，這份包容不該被當成縱容，更不會對這種無視規(guī)則的行為妥協(xié)。長文發(fā)出去直接登頂各大平臺熱搜，全網(wǎng)輿論幾乎一邊倒支持李榮浩，網(wǎng)友都覺得版權(quán)面前不分資歷，商業(yè)侵權(quán)本來就該追責，原創(chuàng)權(quán)益必須得保。

單依純面對維權(quán)的回應(yīng)特別敷衍，只說會和團隊核實情況，草草道個歉就完了，從頭到尾沒敢直面侵權(quán)的核心問題。這份沒誠意的態(tài)度，反倒把網(wǎng)友惹得更不滿，把這事的熱度吵得更高。沒過多久李榮浩再次發(fā)文，還曬出了音著協(xié)的核實記錄，明明白白顯示沒有任何授權(quán)記錄，直接坐實了單依純的侵權(quán)事實。

大家都懂，李榮浩本身就是兼具創(chuàng)作和演唱實力的音樂人，太清楚寫一首好歌有多不容易。他這次維權(quán)也不是針對后輩個人，是給整個樂壇的原創(chuàng)版權(quán)發(fā)聲，守住行業(yè)最基本的規(guī)則底線。不光業(yè)內(nèi)不少人站出來支持他，還讓更多普通網(wǎng)友開始重視音樂版權(quán)的問題。

就在所有人都盯著侵權(quán)和維權(quán)本身吵的時候，資深作詞人吳向飛突然跳出來橫插一腳，直接把整件事帶偏了。吳向飛早年在華語樂壇確實有過分量，他寫的《開往春天的地鐵》《路一直都在》都是火遍全國的經(jīng)典，還拿過最佳填詞人獎項，一度躋身一線作詞人行列。

后來這些年，他一直跟版權(quán)公司鬧糾紛，前前后后起訴了環(huán)球音樂、咪咕、網(wǎng)易云等好多平臺，一審大多勝訴，那段時間大家都把他當成敢跟資本對抗的維權(quán)斗士，不少人都支持他?？陕蠹野l(fā)現(xiàn)，他的維權(quán)變了味，越來越喜歡借輿論造勢，把維權(quán)變成了博流量的工具。

這次看到李榮浩維權(quán)熱度這么高，他精準踩點跟上，直接發(fā)文點名李榮浩，照搬李榮浩的維權(quán)邏輯，說李榮浩唱過他作詞的《路一直都在》，沒授權(quán)也沒給錢，要求李榮浩道歉。他估摸著李榮浩會礙于輿論息事寧人，自己既能蹭到熱度，還能炒一波自己跟版權(quán)公司的舊糾紛，怎么算都不虧。

誰知道他完全算錯了，李榮浩看到指控之后，不到一個小時就火速回應(yīng)，態(tài)度強硬邏輯還特別清楚。他直接要求吳向飛說清楚演唱的年份、具體場次和演出性質(zhì)，還直接放話，自己從來沒在個人演唱會、商業(yè)音樂節(jié)或者商晚會上唱過這首歌，只要侵權(quán)屬實，愿意承擔一切法律責任，公開道歉賠償。

網(wǎng)友拿到這個線索，立馬動手深挖所謂的侵權(quán)事件，沒花多久就扒出了關(guān)鍵細節(jié)，直接戳穿了吳向飛的碰瓷套路。所謂的李榮浩侵權(quán)演唱，是2013年陳坤舉辦的“行走的力量”公益音樂會，那場音樂會全程不售票，沒有任何商業(yè)盈利，是純公益性質(zhì)的演出。

按我國著作權(quán)法的規(guī)定，免費的公益表演本來就屬于授權(quán)豁免范疇，不需要單獨找詞作者申請授權(quán)，根本不存在侵權(quán)一說。而且那時候《路一直都在》的版權(quán)還是環(huán)球音樂全權(quán)代理，吳向飛還沒通過訴訟收回版權(quán)，真要授權(quán)也是主辦方對接環(huán)球，跟李榮浩個人一點關(guān)系都沒有。

面對實打?qū)嵉淖C據(jù)，吳向飛的回應(yīng)特別蒼白，從頭到尾拿不出任何李榮浩商業(yè)侵權(quán)的證據(jù)。他不敢正面回答李榮浩的質(zhì)問，只會翻來覆去說自己和環(huán)球音樂的舊糾紛，擺明了就是蹭熱度轉(zhuǎn)移焦點。

他本來想借著李榮浩的熱度博關(guān)注謀好處，結(jié)果偷雞不成蝕把米，反倒把自己這些年變味的維權(quán)操作全給扒了底朝天。大家這才反應(yīng)過來，這位早就不是什么為創(chuàng)作者發(fā)聲的維權(quán)斗士，只是把維權(quán)當成了流量密碼，天天靠碰瓷博關(guān)注度。

樂壇版權(quán)維權(quán)本來是件正經(jīng)事，創(chuàng)作者維護自身權(quán)益本來就該得到支持?？梢蔷S權(quán)變了味，摻了炒作碰瓷的私心，把維權(quán)當成漲流量賺好處的工具，終究會被公眾看穿。版權(quán)底線容不得踐踏，真維權(quán)大家自然挺，蹭熱度搞事，最后只能落得個翻車的下場。

參考資料：錢江晚報 李榮浩維權(quán)事件報道 新民晚報 華語樂壇版權(quán)爭議追蹤 青瞳視角 碰瓷李榮浩事件調(diào)查