《環(huán)球時報》3月19日發(fā)表一篇社評，該報記者赴日實地調(diào)查發(fā)現(xiàn)：日本竟將侵華期間劫掠的超200萬件中國文物，當作軍國主義“戰(zhàn)利品”在博物館，展覽館等場所公然展示，其中甚至包括臭名昭著的靖國神社。于是在文章中發(fā)出“日本劫掠的中國文物該歸還了”的評語。

日本搶擄的中國文物，時間不是只在抗日戰(zhàn)爭時期，而是跨越半個多世紀的文化掠奪。可能大家都不知道，日本劫掠中國文物其實是有組織，有計劃的。早在1894年，日本宮中顧問九鬼隆一就寫下《戰(zhàn)時清國寶物搜集辦法》，為軍方掠奪文物定下“操作指南”，這份得到當日日本官方背書的文件，讓此后的文物劫掠徹底淪為國家行為。

據(jù)不完全統(tǒng)計，至抗戰(zhàn)結(jié)束，中國有1879箱、360萬件文物被掠走，741處文化古跡遭破壞，而如今日本1000余座博物館等地，近200萬件中國文物靜靜“躺臥”，它們的標簽里鮮有“掠奪”二字，卻個個刻著中華民族的屈辱。

甲午戰(zhàn)爭到抗戰(zhàn)結(jié)束的半個多世紀里，日本對中國文物的劫掠堪稱“有組織、有預謀的文化洗劫”。這不僅是中華文明的百年傷痛，更是日本拒不正視侵略歷史的鐵證。

在這些被掠文物中，件件都是中華文明的精華，更是日本掠奪行徑的鮮活見證。靖國神社入口處那對清光緒年間的石獅，臺座上“直隸保定府深州城東北得朝村弟子李永成敬獻”的刻字清晰可辨，卻被當作甲午戰(zhàn)爭的“戰(zhàn)利品”立在神社顯要位置，成了日本宣揚軍國主義的“道具” 。

重達9.5噸、素有“其大如駝”之稱的唐鴻臚井碑，是盛唐冊封東北地方首領(lǐng)、確立國家主權(quán)的直接物證，碑文里的三十余字，定格著千年的邊疆安寧，卻在1908年被日本海軍暴力切割后運至東京，藏于被稱作“另一座靖國神社”的皇居“御府”，與眾多戰(zhàn)爭“戰(zhàn)利品”為伍 。

還有東京國立博物館里的南宋《瀟湘臥游圖卷》、商代猛虎食人卣，京都大德寺的宋代《觀音猿鶴圖》……

還有我國安徽省潛山縣天柱山的《黃庭堅與牛讀書圖石刻》據(jù)說也是被日本人撬走的，而《富春山居圖》也曾經(jīng)差點被日本人搶走。山東省郯城縣出土的我國史上最大鉆石，重達281.5克拉的“金雞鉆石”也在1937年被日本人搶走，至今下落不明。

被日本標為“國寶”的很多文物，原本都是中國文化遺產(chǎn)里的明珠，如今卻成了日本博物館的“鎮(zhèn)館之寶” 。但更令人憤慨的是，日本并非簡單收藏這些文物，而是將其與“戰(zhàn)爭功績”深度綁定，這種把“搶劫品”當“戰(zhàn)利品”的心態(tài)，背后藏著三重扭曲的心理根源。

其一，是軍國主義的病態(tài)炫耀，在日本看來，掠奪文物與占領(lǐng)領(lǐng)土無異，展示這些來自中國的珍寶，就是向外界標榜其“軍事勝利”和“文化主導權(quán)”，九鬼隆一曾直言，日本要通過掌控中國經(jīng)典文物，稱霸東亞文化話語權(quán)。

其二，是對侵略歷史的刻意洗白，將非法劫掠的文物包裝成“戰(zhàn)利品”，模糊其掠奪本質(zhì)，實則是想讓侵略行為“合理化”，甚至在日本年輕一代中淡化戰(zhàn)爭罪責，如今不少日本年輕人竟不知靖國神社里的石獅來自中國，正是這種洗白的惡果。

其三，是文化上的“鳩占鵲巢”，日本深知中華文化的深厚底蘊，妄圖通過占有這些文物，竊取中華文明的歷史脈絡(luò)，讓自身文化披上“東亞正統(tǒng)”的外衣。

可日本忘了，這些文物的文化價值，從來都不會因地理位置的改變而轉(zhuǎn)移，它們是中華民族不可替代的精神圖騰。如唐鴻臚井碑，不僅被多部正史記載，更是中國維護國家統(tǒng)一、促進民族團結(jié)的歷史見證，契合國際公約對“重要文化財產(chǎn)”的所有定義 ；而那對在靖國神社擺放的石獅，不僅是傳統(tǒng)工藝的杰作，更刻著清代民間的信仰與傳承。

那些書畫、青銅器，更是中華文明數(shù)千年藝術(shù)與智慧的結(jié)晶，承載著民族的記憶與情感。這些文物的價值，早已超越了物質(zhì)本身，成為中華民族文化認同的重要組成部分。

我們要求日本歸還文物，從不是“無理取鬧”，而是有著充分的法律、道義與歷史依據(jù)。1907年《海牙第四公約》早已明確禁止劫掠文化財產(chǎn)，這一規(guī)則成為國際習慣法，日本的行為早已觸碰國際法紅線；而1972年《中日聯(lián)合聲明》放棄的只是政府層面的戰(zhàn)爭賠償，與文物追索分屬不同法律范疇，不存在任何法律障礙。

要知道，同為二戰(zhàn)戰(zhàn)敗國的德國，早已主動系統(tǒng)返還劫掠文物，贏得國際社會認可，而日本卻一邊刻意掩蓋掠奪事實，一邊將文物當作“戰(zhàn)利品”宣揚，這種做法不僅違背國際道義，更是對二戰(zhàn)勝利果實的公然踐踏。

當然，文物追索的過程注定漫長，這也讓我們明白一個道理：文化的尊嚴，終究要靠國家的實力來守護。近代中國因積貧積弱而失去文物，如今的中國早已今非昔比，從民間呼聲高漲到國家層面發(fā)力，從涉外法治完善到國際輿論發(fā)聲，我們正用多種方式，為流失文物鋪就回家的路。

而國人的自強，不僅是要讓這些珍寶重回故土，更要傳承和弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，讓中華文明的光芒愈發(fā)耀眼——畢竟，只有自身的文化根基足夠牢固，才能真正守護好民族的精神財富，讓百年前的文化悲劇不再重演。

日本應(yīng)該認識到，這些文物從來都不是什么“戰(zhàn)利品”，而是刻著侵略罪責的“歷史證物”。正視歷史，歸還文物，是對中華文明的尊重，也是對自身歷史的正視。歷史不容篡改，文化不容掠奪，這200余萬件中國文物要回到屬于自己的故土是歷史的正義，更是不可阻擋的時代潮流。

消息來源：環(huán)球時報3月19日報道《環(huán)球時報社評：日本劫掠的中國文物，該歸還了》
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