周末去看了《陽光女子合唱團(tuán)》的點映，這部去年年底上映后不久就破了臺灣地區(qū)票房紀(jì)錄的片子，把我哭成了狗。

坦白說，這部電影是非常套路、企圖心非常強烈的“預(yù)制哭片”，所有情節(jié)最終都是奔著煽情、讓觀眾動容了去的，如果你無法接受這種套模板的創(chuàng)作以及里面一部分“陳舊”的價值觀，那該片恐怕不適合看……

可即便如此，我還是很喜歡《陽光女子合唱團(tuán)》，因為里面關(guān)于母女情的動人故事確實很好哭，而且，這部看似站在女性“正確”立場上的電影，其實探討的是個非常“政治不正確”的議題：有罪之人還有沒有資格談愛？

影片講述了囚犯李惠貞在獄中生下了女兒蕓熙，本想一直養(yǎng)育她到法定的3歲，可因為蕓熙患有眼疾，加上監(jiān)獄的環(huán)境也的確不適合孩子成長，惠貞忍痛決定提前送她出去，為了給女兒留下美好回憶，惠貞決定組建一支合唱團(tuán)表演送別，在此過程中，一群女犯們找到了治愈、和解與希望。

光聽這個簡介，閱片量稍微多一點的朋友，就能夠把《陽光女子合唱團(tuán)》的劇情猜得八九不離十。

事實也是如此，凡是你能想到的沖突、轉(zhuǎn)折、淚點等等，在影片里都能夠看到，比如著重描繪的女囚們其實本性不壞（這是一切敘事的基礎(chǔ)），比如女囚之間勢同水火的關(guān)系，肯定會因為破冰/合唱而變得和睦，嚴(yán)苛兇狠的監(jiān)獄管教方科長肯定有善良護(hù)短的一面，好事絕對多磨，否極一定泰來。

我倒是對這樣保守、穩(wěn)妥的拍攝思路沒有太大反感，套路之所以成為套路，本就是因為經(jīng)典、好用，如果沒信心用出人意表拿分，那依靠標(biāo)準(zhǔn)動作不扣分也不賴。

然后重點來聊聊《陽光女子合唱團(tuán)》精心打造的母女情——影片一共展現(xiàn)了三段詳略不同的母女關(guān)系，雖然情況和定性各異，但有一個共同點：母親所做出的最重要的行為，都是“忽略”女兒、極度自私的決定，是反“母性”的。

翁倩玉飾演的楊玉英年輕時是位歌手，但因為生下的兒子患了無法治愈的頑疾，導(dǎo)致身為醫(yī)生的丈夫感到顏面無光，不斷家暴、出軌，不堪受辱的楊玉英拉著一家三口下毒，唯獨拋下了不受重視的大女兒。

新人何曼希飾演的劉宥芯孤苦無依，剛成年的她不得不跳舞去還家里欠下的、永遠(yuǎn)還不清的債務(wù)，當(dāng)她殺掉控制自己的黑老大入獄后，因為家里過不下去就早早拋棄她的媽媽，卻突然現(xiàn)身來討要房子。

陳意涵飾演的李惠貞更為復(fù)雜，夫妻兩個金融從業(yè)者把家里搞破產(chǎn)后，在丈夫的暴力威脅下，她堅決不同意把肚里的孩子打掉，最終出于自衛(wèi)和激憤殺了丈夫，也造成了她必須在監(jiān)獄里生育撫養(yǎng)女兒的結(jié)果。

看到這里，也就不難明白《陽光女子合唱團(tuán)》為什么要把惠貞這段母女情作為主線了，因為她是唯一在“只顧自己不顧孩子”的負(fù)面基礎(chǔ)上，重新去闡釋母愛無私的角色。

如果真的為孩子的長遠(yuǎn)著想，惠貞就不該防衛(wèi)過當(dāng)補刀丈夫，落得一個鋃鐺入獄的下場，在監(jiān)獄里生養(yǎng)女兒，是她最自私、最不負(fù)責(zé)任的表現(xiàn)……可惠貞克服了“把女兒盡量久留在身邊”的自私，為了孩子的身心健康，她必須盡早讓女兒忘了自己這個媽媽。

所以陽光女子合唱團(tuán)和幼兒園女童們合唱那段戲（安排惠貞和改名為子晴的女兒重聚）才格外催淚，因為那是在為數(shù)不多的可選條件下，對一位無私母親最好的獎勵，同時也是最甜蜜、最殘忍的告別。

說到底，不管《陽光女子合唱團(tuán)》用了多么政治不正確的起手式，它的最終落點肯定還是正確的、雞湯的、感人的愛。

于是我們可以看到，被楊玉英辜負(fù)了一輩子的女兒，在母親去世以及合唱團(tuán)的歌聲送別下，還是在心里原諒了媽媽，而惠貞意外去世后，先后出獄的阿珮、阿蘭、宥芯等人也都成了子晴精神意義上的“生母”。

人心都是肉長的，就算這部影片擺明了是用刻在大家基因里的“母愛/親情”來拿捏觀眾，它還是得逞了。

因此，《陽光女子合唱團(tuán)》的實際質(zhì)量如何，大家見仁見智，可至少在完成自己的預(yù)期目標(biāo)方面，影片是成功的。