面對電影行業(yè)脆弱周期，法國電影拍了什么，做了什么？

3月27日至4月19日，2026年法國電影展映（Panorama du cinéma fran?ais）上海站于MOViE MOViE影城（前灘太古里店）與上海百美匯影城（靜安嘉里中心店）舉行?！栋屠柘娜铡纷鳛殚_幕片亮相，隨后的三周，《我這一輩子》《花園編舟記》《夏日躁動》《尼諾》等11部風(fēng)格迥異的法國影片將輪番登場。

作為“中法文化之春”活動的一部分，由法國影視聯(lián)盟（Unifrance）主辦的法國電影展映自2004年在北京舉辦首屆以來，已持續(xù)22年。多年來，它向中國觀眾推介法國新銳佳作，促成伊莎貝爾·于佩爾、讓·雷諾、朱麗葉·比諾什、蕾雅·賽杜等影人來華交流。今年，蘇菲·瑪索與姜文分別擔(dān)任形象大使與宣傳大使。展映自3月下旬在北京啟程，陸續(xù)登陸上海、南京、武漢、杭州等十城。

多樣性一直是法國電影展映的選片宗旨，這也是法國電影鮮明的特質(zhì)之一。本屆片單題材、類型與風(fēng)格多元，創(chuàng)作者背景也極為豐富，包含年輕導(dǎo)演的長片首作、87歲動畫大師的新作以及女導(dǎo)演去世后由親友共同完成的遺作。這些作品勾勒出當(dāng)代法國電影圖景。

在喧囂中安放孤獨(dú)

作為本次影展的熱門影片之一，《巴黎夏日》在上海的三場放映均已售罄。該片入圍第75屆柏林國際電影節(jié)視點(diǎn)單元，去年曾在上海國際電影節(jié)等節(jié)展與中國觀眾見面，目前在流媒體平臺亦有正版資源上線。盡管如此，此次放映依然備受青睞，不少影迷專程二刷。

故事發(fā)生在2024年巴黎奧運(yùn)會期間。30歲的布蘭丁從諾曼底來到巴黎觀看游泳比賽，與十年未見的姐姐重聚。習(xí)慣獨(dú)處的她，闖入這座被賽事點(diǎn)燃卻令她無所適從的城市。在人群、場館與街道之間穿梭，她不斷迷失，又不斷遇見?！八谐聊瑓s強(qiáng)大的靈魂，真正地?fù)碛凶晕摇＿@是一個(gè)孤獨(dú)，并自愿選擇孤獨(dú)的人?！币晃挥^眾如此評價(jià)。

這是導(dǎo)演瓦倫丁·卡迪奇的長片首作，她將虛構(gòu)敘事精巧嵌入真實(shí)的奧運(yùn)背景，使影片呈現(xiàn)出紀(jì)實(shí)與虛構(gòu)交織的質(zhì)感。鏡頭下的巴黎并非明信片式的浪漫之都，而是有些無序甚至沖突不斷。拍攝過程中，劇組了解到，為迎接奧運(yùn)會，巴黎曾遷移上萬名無家可歸者，以營造整潔美觀的城市形象。影片也如實(shí)呈現(xiàn)了這場盛事背后的另一面。

“巴黎是一座萬眾矚目的城市，但每一座大城市都有其復(fù)雜性?！蓖邆惗≡谟澈蠓窒碇姓f，“每個(gè)從外地來到大城市的人都會經(jīng)歷一段適應(yīng)過程，會遇到困難，也會有美好發(fā)生?！彼χf：“如果你抱著尋找《天使愛美麗》中的巴黎的期待而來，可能會感到失望?！?/p>

影片中，布蘭丁是絕對的主角，而巴黎與奧運(yùn)會僅作為背景存在。與許多強(qiáng)調(diào)戲劇性成長的角色不同，她始終是一個(gè)樸素內(nèi)斂的普通女孩。她在旅途中經(jīng)歷過短暫迷失，選擇坦然接納一切。面對不實(shí)指控，她平靜陳述事實(shí)；遭遇誤解，卻對他人始終抱有善意，溫柔以待。旅程結(jié)束，她回到日常生活，回歸平靜與孤獨(dú)。

這正是瓦倫丁所認(rèn)為的強(qiáng)大：“通常我們說到內(nèi)心強(qiáng)大的人物，可能會聯(lián)想到某種隱含的暴力或?qū)梗蚁氤尸F(xiàn)的是一種不同的力量，她可以同時(shí)擁有溫和、耐心與冷靜。她經(jīng)歷了所有，在巴黎做了新的嘗試，即便不那么成功也不后悔。重要的是，她重新認(rèn)識了自己，確認(rèn)了自己要什么、不要什么，坦然接受了孤獨(dú)的狀態(tài)?！?/p>

介入現(xiàn)實(shí)的決心

對個(gè)體經(jīng)驗(yàn)的珍視，對邊緣聲音的傾聽，構(gòu)成了本屆法國電影展映的底色。與去年側(cè)重推介成熟商業(yè)類型片不同，今年的11部影片多以現(xiàn)實(shí)主義為基調(diào)。上海MOViE MOViE影城節(jié)目與宣傳經(jīng)理秦以平告訴第一財(cái)經(jīng)，她被創(chuàng)作者尤其是女導(dǎo)演介入現(xiàn)實(shí)的決心深深打動，“在這個(gè)混亂的、理念破產(chǎn)、真相懸置、共識遙不可及的世界里，一種‘我該向何處、又如何保持自己的忠誠’的急切與誠實(shí)，就這么撲面而來”。

展映影片中半數(shù)出自女性導(dǎo)演之手。她們來自不同世代，創(chuàng)作方法與視角各異，卻在漫長的時(shí)間里形成了一種近似“部落”的聯(lián)結(jié)。她們彼此影響，相互扶持，持續(xù)激發(fā)出新的創(chuàng)作可能。

《我這一輩子》是其中一部特殊作品。2023年，導(dǎo)演索菲亞·菲力瑞斯在完成拍攝后一個(gè)月因癌癥離世，后期工作由她的工作伙伴與家人接力完成。次年，影片作為開幕片亮相戛納電影節(jié)導(dǎo)演雙周單元。故事聚焦一位55歲女性面對衰老、孤獨(dú)與社會性隱形的處境。法國影視聯(lián)盟（Unifrance）大中華區(qū)辦公室聯(lián)絡(luò)專員李笑容告訴第一財(cái)經(jīng)，選片團(tuán)隊(duì)也非常喜愛這部作品，“她對中年女性個(gè)體生活的關(guān)注非常微妙，充滿幽默感，乍看有些古怪，到最后會與主人公產(chǎn)生共情”。

在影片映后對談中，國際電影學(xué)者馬可·穆勒稱索菲亞為法國影壇的“小”大師。她雖未獲得廣泛國際聲譽(yù)，卻在本土地位卓著，始終堅(jiān)持獨(dú)立電影創(chuàng)作。在穆勒看來，“小”是她的主動選擇。

索菲亞身處一個(gè)緊密的女性創(chuàng)作網(wǎng)絡(luò)。作為演員，她曾出演茹斯汀·特里耶的《維多利亞》與《墜落的審判》，而特里耶等70后女導(dǎo)演亦深受其影響。這種互助延伸至《我這一輩子》的創(chuàng)作本身，導(dǎo)演薇拉莉·鄧澤里在片中客串出演。正是這種彼此支持的關(guān)系，讓她們不斷獲得創(chuàng)作空間，并成為彼此的啟發(fā)者。

秦以平觀察到，新一代女導(dǎo)演正展現(xiàn)出更開闊的視野，也更為勇敢?！八齻儾粩喔伦约旱奈恢茫槿胧澜绲囊暯欠浅８腥?，也敢于去做任何事情，沒有太多負(fù)擔(dān)。”

新人導(dǎo)演波利娜·洛克執(zhí)導(dǎo)的《尼諾》，講述一名青年確診癌癥后，面臨治療帶來的身體與心理危機(jī)，重新面對家人、朋友與親密關(guān)系，在不確定中對生命獲得新的理解。導(dǎo)演以罕見的溫柔處理這一題材，令人動容。

由麗絲·阿科卡與羅曼·格雷特聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的《夏日躁動》，講述兩位從小一起長大的19歲女孩前往夏令營擔(dān)任輔導(dǎo)員。她們要照顧一群十歲左右的孩子，更要在踏入成年世界前，重新定義彼此的友誼。孩童們談?wù)撔浴_動與信念，形成了一個(gè)小小的社會雛形。秦以平向第一財(cái)經(jīng)表示，影片背后蘊(yùn)含強(qiáng)烈的政治意識，卻又很溫柔，導(dǎo)演在日常中捕捉社會不公的萌芽。“它是一個(gè)小社會、一個(gè)小的政治場域，雖不殘酷，卻已顯露分歧。導(dǎo)演從根源處重新審視自我，重新看待我們身處的世界?！?/p>

在朱麗葉·比諾什導(dǎo)演并主演的新片《亦吾亦舞》中，她與舞者交換身份，嘗試彼此的藝術(shù)形式。影片呈現(xiàn)了理解他者的過程：需要改變身體，付出勞動，打開內(nèi)心，才能真正接近另一個(gè)人的生命體驗(yàn)。在社會日益撕裂的當(dāng)下，這種個(gè)體之間的真誠付出顯得尤為珍貴?！皟蓚€(gè)人都有意愿去理解對方，他們成為了彼此，也把自己變成了更好的人。”秦以平說。

在秦以平看來，這些影片制作扎實(shí)，更重要的是，導(dǎo)演們面對復(fù)雜現(xiàn)實(shí)時(shí)的誠實(shí)，他們“真的有話要說”。這些作品并非路徑依賴下的產(chǎn)物，而是源于對生活的真實(shí)感受。即便面對相似的問題，每個(gè)人的視角、經(jīng)驗(yàn)與穿透方式都不同，由此形成獨(dú)一無二的故事?？v然艱難，法國的電影生態(tài)依然能夠保護(hù)這樣的創(chuàng)作者，讓他們得以源源不斷地推出新作。

以多樣性守住影院

戛納電影節(jié)藝術(shù)總監(jiān)蒂耶里·福茂此前接受《綜藝》（Variety）采訪時(shí)談到，電影行業(yè)正經(jīng)歷一個(gè)脆弱周期。原因包括新一代觀眾觀影習(xí)慣的改變、其他屏幕的普及、電影公司的并購潮、盜版問題以及人工智能的沖擊。從數(shù)量上看，無論是商業(yè)大片還是作者電影，都比過去更少。福茂認(rèn)為，電影史本就是由周期構(gòu)成的，新一代電影人會很快出現(xiàn)，他對此深信不疑。

作為電影的誕生之地，法國電影業(yè)也隨之變動。李笑容告訴第一財(cái)經(jīng)，2024年，法國整體觀影人次恢復(fù)至疫情前水平，還額外增長了100萬，2025年又開始回落。而從2025年11月至今，觀影人次再度回升。“我們對大銀幕、對影院的信心依舊?！?/p>

法國電影展映的首要特色，是在最新創(chuàng)作中盡可能呈現(xiàn)法國電影的多元面貌，覆蓋不同題材、類型與創(chuàng)作者背景?！跋Ｍ栌蛇@些活動和宣傳，讓更多觀眾知道，還有不同的電影存在?！痹诶钚θ菘磥?，將觀眾拉回影院的關(guān)鍵，就是要讓他們知道有各種各樣不同的電影，不同觀眾都能找到自己想看的那一部?！叭绻挥型环N電影，觀眾遲早會厭倦，最終流失?！?/p>

人們常將法國電影等同于藝術(shù)電影或作者電影，事實(shí)上，類型遠(yuǎn)為豐富。歷屆影展曾引入懸疑片、驚悚片等強(qiáng)類型作品。本屆展映的熱門影片《137號案件》也有較強(qiáng)的類型元素，講述女警調(diào)查示威活動中的一起暴力事件，探討程序正義、制度合理性與個(gè)體內(nèi)心的掙扎。影片節(jié)奏縝密，引人入勝。

在法國，新導(dǎo)演找投資也并非易事。瓦倫丁·卡迪奇花了兩年時(shí)間創(chuàng)作劇本，直到開拍前兩個(gè)月才確定項(xiàng)目能否啟動?！拔覀兒苄疫\(yùn)，獲得了法國國家電影中心（CNC）的資助?！边@筆資金幫助她完成了首部長片。本次影展中，有多部影片獲得了CNC的資金支持。

成立于1946年的法國國家電影中心是法國電影生態(tài)的核心支柱。它推行一項(xiàng)特殊機(jī)制保護(hù)本土影片創(chuàng)作：每一張?jiān)诜▏鄢龅碾娪捌保眱r(jià)中固定比例流入CNC專項(xiàng)基金池，用于支持電影的制作、發(fā)行乃至宣傳，營造良性生態(tài)。對年輕創(chuàng)作者而言，申請CNC基金幾乎是必經(jīng)之路。

在觀眾層面，法國也在推行不同舉措吸引年輕人回到影院，一套完善的影像教育機(jī)制覆蓋從幼兒園、小學(xué)、中學(xué)到職業(yè)高中及大學(xué)各個(gè)教育階段，以不同形式推廣電影文化。例如，由國家出資，組織學(xué)生在非高峰時(shí)段走進(jìn)影院觀影。低票價(jià)、安全保障、家長陪同等措施，使孩子們從小熟悉影院環(huán)境，理解電影作為公共體驗(yàn)的價(jià)值。

“大家都能感受到手機(jī)對影院的沖擊，但體驗(yàn)終究不同?！崩钚θ菡f，“每一次新技術(shù)出現(xiàn)，都會有人宣布電影已死。但那些曾經(jīng)威脅過電影的媒介，有些正在消亡，而電影依然存在?！?/p>