（來源：求是網(wǎng)）

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戲劇是活態(tài)傳承的藝術，院團是它賴以生存的土壤。我國現(xiàn)有348個戲曲劇種，或高亢激昂、或婉轉纏綿、或質樸醇厚，共同構成了中華戲劇的百花園。每一個劇種都保留了各地的風土人情與方言聲腔，承載著獨特的文化記憶，具有“一個都不能少”的珍貴屬性。比如福建泉州的梨園戲，扎根八閩大地八百余年，保存了宋元南戲的諸多劇作、唱腔和演出規(guī)制，堪稱“中國戲劇的活化石”。

一花獨放不是春，百花齊放春滿園。2025年9月5日，第十九屆中國戲劇節(jié)在浙江省杭州市開幕。本屆戲劇節(jié)既有京劇、昆劇等受眾廣泛的大劇種，也包含山東柳子戲、湖南祁劇等承載地方文化基因的稀有劇種，不僅讓觀眾領略到戲劇藝術的豐富性，更為瀕危劇種提供了展示與傳承的平臺，為戲劇生態(tài)的多樣性注入活力。圖為第十九屆中國戲劇節(jié)部分參演作品劇照：左上圖為昆劇《世說新語》，右上圖為婺劇《三打白骨精》，左下圖為秦腔《再續(xù)紅梅緣》，右下圖為話劇《哈達鋪的燈光》。 中國戲劇家協(xié)會供圖

令人擔憂的是，這百花園中，有些花正在凋零。據(jù)最近一次發(fā)布的《全國戲曲劇種普查報告》顯示，全國三分之一左右的劇種沒有國辦院團，三分之一左右的劇種僅存一個國辦院團。有的院團不顧自身傳統(tǒng)，以“獲獎”為目標創(chuàng)排劇目，對題材可行性、院團適配度、市場前景缺乏充分研究就倉促上馬，導致不少作品無人問津；有的為求生存丟掉藝術本體，在市場中迷失自我。

破解院團發(fā)展困境，必須堅持分類施策。針對不同地區(qū)、不同戲劇品種、不同戲曲劇種、不同院團實際情況，推行“一團一策”發(fā)展模式。代表性院團應扛起標桿大旗，在藝術上敢于“堅守”，在市場上學會“活泛”，打造經(jīng)典劇目、培育頂尖人才；基層院團應立足本土，唱百姓聽得懂的腔，演身邊發(fā)生的事，走“小而精、小而特”的發(fā)展之路；對于瀕危劇種院團，需以“搶救文物”的心態(tài)去守護，在創(chuàng)作指導、劇目移植、人才培養(yǎng)等方面給予支持，不僅要給錢，更要給舞臺、給人，守住文化火種。

院團自身也需努力。近年來，福建省梨園戲實驗劇團不僅搶救演出了《陳三五娘》、《李亞仙》等老戲，更以原生態(tài)的梨園戲表演樣式，創(chuàng)排了《董生與李氏》、《節(jié)婦吟》等在全國引起廣泛好評的新劇目。這個一百多人的劇團，編導演音美人才完備，演員行當齊全，初步實現(xiàn)了良性循環(huán)。事實證明，政府扶持與院團自身努力相結合，“一團一策”方能落地見效。