導(dǎo)語：

齊白石的這枚白文閑章《寂寞之道》，雜石質(zhì)地，小巧樸拙，無年款。據(jù)考首鈐于三十年代初《紫藤飛蛾》，亦載1933年《白石印草》，為其藝術(shù)堅(jiān)守與治印心境的經(jīng)典寫照。

△ 齊白石篆刻作品《寂寞之道》·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

材質(zhì)：白文雜石

尺寸“”縱二·九厘米橫二·八厘米 高三·二厘米

無年款

【按】：此印據(jù)筆者查檢，首見于齊白石《紫藤飛蛾》于(《花鳥草蟲冊》之五，藏于徐悲鴻紀(jì)念館)，畫約成于二十世紀(jì)三十年代初期，故斷此印約刻一九三年至一九三三年。此印又見于齊白石癸酉(一九三三年》夏六月重制手拓之《白石印草》。

案頭的舊木盒里，靜靜躺著一方不起眼的雜石印章，便是白石老人的篆刻作品《寂寞之道》。這方印是我受師父齊良芷先生所托，悉心珍藏多年的物件，今日取出摩挲，指尖觸到石面粗糙的肌理，那些與師父一同研習(xí)齊派藝術(shù)、探尋這方印背后故事的過往，便如潮水般漫了上來，清晰得仿佛就發(fā)生在昨日。

我?guī)煆凝R良芷先生多年，她是白石老人的小女，一生致力于傳承父親的藝術(shù)，常跟我說起老人治學(xué)、刻印的點(diǎn)滴。這方《寂寞之道》，便是師父當(dāng)年親手交到我手中的，她說，這方印雖無華美的石質(zhì)，卻藏著父親一生的藝術(shù)追求與心境。它是白文刻制，選用的是一塊尋常雜石，沒有凍石的瑩潤，也沒有雞血石的艷麗，卻透著一股質(zhì)樸厚重的氣息，恰如老人一生淡泊名利、深耕藝術(shù)的品格。

△ 齊白石篆刻作品《寂寞之道》印面·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

細(xì)細(xì)丈量，這方印縱二點(diǎn)九厘米，橫二點(diǎn)八厘米，高三點(diǎn)二厘米，小巧玲瓏，握在掌心剛剛好。石面雖有些許天然的紋路，卻不影響整體的規(guī)整，老人刻制時(shí)，一筆一劃皆見功力，白文的線條剛勁有力，不拖泥帶水，將“寂寞之道”四個(gè)字刻得沉穩(wěn)大氣，既有金石的厚重，又有筆墨的靈動(dòng)。這般功底，若非數(shù)十年如一日的錘煉，絕難達(dá)到——我曾聽師父說，老人六十歲后仍每日練習(xí)刻印，哪怕晚年視力衰退，也從未停歇，這份執(zhí)著，正是“寂寞之道”最生動(dòng)的注解。

這方印沒有留下年款，起初我們也難以斷定它的刻制時(shí)間，只能憑著師父的記憶和手頭的資料慢慢查檢。師父告訴我，白石老人的篆刻與書畫從來都是相輔相成的，很多印章都會(huì)鈐印在自己的畫作上，這方《寂寞之道》也不例外。

經(jīng)多方尋訪、反復(fù)比對，我們終于在徐悲鴻紀(jì)念館藏有的《花鳥草蟲冊》之五——《紫藤飛蛾》上，找到了這方印的身影。那幅畫是白石老人二十世紀(jì)三十年代初期的作品，彼時(shí)他正處于藝術(shù)創(chuàng)作的鼎盛時(shí)期，筆下的紫藤虬曲多姿，飛蛾靈動(dòng)逼真，正是他獨(dú)創(chuàng)“篆寫筆法”繪藤蘿的階段，而《寂寞之道》的鈐印，恰如其分地為畫作增添了一份沉靜的氣韻。據(jù)此，我們推斷這方印的刻制時(shí)間，大約在一九三〇年至一九三三年間。

△ 齊白石篆刻作品《寂寞之道》印石·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

更令人欣喜的是，后來我們在老人癸酉年，也就是一九三三年夏六月重制的手拓《白石印草》中，再次見到了這方印的蹤跡。手拓的印文清晰可辨，與《紫藤飛蛾》上的鈐印別無二致，這也進(jìn)一步印證了我們的推斷，更讓我們感受到老人對這方印的珍視——若非心意所寄，怎會(huì)在重制印草時(shí)特意收錄。

如今，這方《寂寞之道》便成了我與師父、與白石老人藝術(shù)精神連接的紐帶。它不僅是一方篆刻作品，更是老人一生堅(jiān)守藝術(shù)、耐住寂寞的真實(shí)寫照。每當(dāng)我摩挲這方雜石印，仿佛就能看到老人伏案刻印的身影，聽到他對藝術(shù)的喃喃低語，也更懂師父傳承齊派藝術(shù)的初心。

這方無款石印，沒有華麗的外表，卻承載著兩代人的匠心與堅(jiān)守，它所鐫刻的“寂寞之道”，不僅是白石老人的藝術(shù)信條，也成了我半生研習(xí)齊派藝術(shù)的座右銘，在歲月的沉淀中，愈發(fā)顯得珍貴而有力量。（選自：齊白石傳人書畫網(wǎng)）