文案|一十三

編輯|蘇打水

4月初的國劇市場稍顯冷清。

鄭曉龍執(zhí)導(dǎo)的《冬去春來》熱度與口碑都不如預(yù)期，開年以來年代劇扎堆，觀眾難免疲憊。

《你是遲來的歡喜》作為一部清新的言情劇，雖然也吸引了一波觀眾，但距離爆款還有相當(dāng)大的差距。

還是這兩部的劇的出現(xiàn)，在國劇市場上掀起了水花——《危險關(guān)系》《月鱗綺紀(jì)》。

兩部劇各追4集，一部看得人昏昏欲睡，一部值得熬夜狂追

01《危險關(guān)系》：孫儷出手，反PUA題材夠犀利

距離《不要和陌生人說話》播出已經(jīng)過去了25年，編劇薛曉路再次觸及社會情感關(guān)系題材，依舊這么犀利。

《危險關(guān)系》講述了顏聆（孫儷飾）陷入到丈夫羅梁（吳慷仁飾）的情感操控陷阱，并覺醒、反抗的故事。

以往一些涉及到PUA的國產(chǎn)劇中，受害人的形象要么柔弱、要么瘋狂，而這部劇中打破了這種刻板印象。

女主顏聆是一名大學(xué)教授，也是一名單親媽媽，在大多數(shù)人看來，事業(yè)有成、閱歷豐富的獨(dú)立、高知女性，很難陷入到騙局。

但是人的觀念是會被影響的，受害人并不局限在哪一類群體中，顏聆也會在接連經(jīng)歷學(xué)生發(fā)瘋縱火、閨蜜自殺后陷入崩潰。

這時候出現(xiàn)的精神科醫(yī)生羅梁，拿捏著分寸的關(guān)心她、保持著原則講道理，就足夠讓顏聆改變對他的態(tài)度，甘心踏入深淵。

人設(shè)率先跳出了固化的思維，將PUA拉回到現(xiàn)實(shí)情境中，它并不是危言聳聽，而是讓每個人都能意識到，PUA會真實(shí)的存在于我們身邊，甚至可能發(fā)生在自己身上。

主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)不僅打磨出了極具代表性的人設(shè)，還將PUA的過程拍的細(xì)致入微。

羅梁遇上了被學(xué)生家長打的顏聆，先是提出送她回家，對方答應(yīng)后接著又說不順路，見女主沒有意見后提出為她叫代駕。

看似是將選擇權(quán)交給了女主，實(shí)際上主動權(quán)還是握在他的手上。

女主正是在一次推拉中陷入到男主的陷阱，從獵物變成他得意的戰(zhàn)利品。

劇中沒有什么大尺度的畫面，但卻處處都是尺度，男女主的每一輪相處，都是一次對權(quán)力關(guān)系的重構(gòu)，隱藏的精神暴力也相當(dāng)驚悚。

02《月鱗綺紀(jì)》：劇情薄弱，過度依賴視覺包裝

如果說《危險關(guān)系》是將劇情的厚度、深度做到了扎實(shí)，那么這部《月鱗綺紀(jì)》則是徒有其表。

劇情講述了為抓到在逃狐妖小唯，九尾狐露蕪君（鞠婧祎飾）與霧妄言（陳都靈飾）姐妹、捉妖師武拾光（曾舜晞飾）、法師寄靈（田嘉瑞飾）等人潛入韋府，查明挖心案、爭奪龍神之力，守護(hù)人間的故事。

改編《畫皮》引入人、妖、神三界的設(shè)定，接著用狼人殺的方式展開主線，看起來比較合理。

但是打開正片，卻是兩模兩樣。

其他國產(chǎn)劇是詳略得當(dāng)，這部劇是該詳細(xì)的潦草，該帶過的強(qiáng)調(diào)。

比如主角團(tuán)確定小唯在韋府，但武拾光劃定嫌疑范圍時，僅僅憑借看到狐妖進(jìn)入房間消失這一個理由，就將房間中的人全部鎖定。

為了推動劇情強(qiáng)行下結(jié)論，不考慮故事的邏輯，關(guān)鍵情節(jié)輕描淡寫的揭過。

有給主角、配角安排位置與pose制造“站位美學(xué)”的時間，不如拿來打磨一下劇本。

但就這一點(diǎn)劇情，還是觀眾從大量毫無意義的畫面中提煉出的內(nèi)容，劇集像是短劇、MV、PPT的結(jié)合。

角色出場一定要不分場合的擺出造型、打戲要給足招式動作的慢鏡頭。

這還不算完，劇中演員的妝造沒有半分古韻，網(wǎng)紅感的妝容與古裝相當(dāng)違和。這一點(diǎn)用架空背景、奇幻設(shè)定解釋，勉強(qiáng)算是通過。

但是不論男演員還是女演員，在磨皮濾鏡下，都是慘白的一張臉，疊加濃艷的妝容，更脫離了真實(shí)的質(zhì)感。

對畫面美有追求可以，但前提是劇情與演員都要過關(guān)，而不是盲目的延長所謂的優(yōu)勢，顧此失彼。

最后只能是，精裝的造型風(fēng)格、鏡頭語言，毛坯的劇情邏輯、演技水準(zhǔn)。

03結(jié)語

《危險關(guān)系》與《月鱗綺紀(jì)》雖然不是同一類型的國產(chǎn)劇，但是體現(xiàn)出了創(chuàng)作力量的兩個方向。

《危險關(guān)系》中主題鮮明，邏輯清晰，演員的外形與表演狀態(tài)都是為角色服務(wù)，一切為了拍的更加真實(shí)。

而《月鱗綺紀(jì)》不是落地的題材，即使不需要貼近現(xiàn)實(shí)，可在創(chuàng)作上也不能一味的注重場景、妝造、畫面的美感，再美的畫面，沒有劇情與演技支撐，也會格外蒼白。

那么，這兩部劇你更偏愛哪一部呢？