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（來(lái)源：上觀新聞）

隨著廣州站演出大幕臨近，上海昆劇團(tuán)正式啟動(dòng)2026年“牡丹·四夢(mèng)”全國(guó)巡演。作為上海國(guó)有文藝院團(tuán)踐行《振興戲劇三年行動(dòng)計(jì)劃》的重要一步，此次巡演將攜全本《牡丹亭》與《臨川四夢(mèng)》，陸續(xù)登陸廣州、深圳、福州、北京、天津等10個(gè)城市，其中北京、廣州均為“兩進(jìn)兩出”，體量之大、密度之高，在上昆近年巡演中頗為少見(jiàn)。

對(duì)于熟悉昆曲的觀眾而言，這兩部作品并不陌生。全本《牡丹亭》自2022年首演以來(lái)，以近八小時(shí)、只刪不改的體量與手法引發(fā)關(guān)注，并斬獲多項(xiàng)國(guó)家級(jí)大獎(jiǎng)?！杜R川四夢(mèng)》則是在十年前于廣州演出后，暌違許久。此番“十年磨一劍”的重啟，既是上昆對(duì)自身“三脈”劇目——四本《長(zhǎng)生殿》、《臨川四夢(mèng)》、全本《牡丹亭》的再度輸出，也是一次對(duì)市場(chǎng)接受度的集中檢驗(yàn)。

全本《牡丹亭》：不止于愛(ài)情

在不少觀眾印象中，《牡丹亭》約等于杜麗娘與柳夢(mèng)梅的生死之戀。但上昆此次巡演的全本版本，試圖打破這一固有認(rèn)知。

該版《牡丹亭》以主線(xiàn)愛(ài)情與副線(xiàn)社會(huì)雙線(xiàn)敘事結(jié)構(gòu)展開(kāi)，將歷來(lái)甚少演出的二十出戲重新納入，從《標(biāo)目》到《圓駕》，戰(zhàn)爭(zhēng)、宗法、禮教、歷史等背景被一一鋪陳。這一處理方式使原本聚焦于個(gè)體情感的經(jīng)典，呈現(xiàn)出明代社會(huì)生活的更多切面。有評(píng)論將其形容為“一部可觸摸的文化史詩(shī)”，但觀眾能否在近八小時(shí)的觀演中保持沉浸感？此前是對(duì)劇目節(jié)奏把控與舞臺(tái)呈現(xiàn)的直接考驗(yàn)，如今已在舞臺(tái)實(shí)踐中獲得觀眾肯定。

藝術(shù)上，該版堅(jiān)持只刪不改，保留原著每出戲結(jié)尾的“集唐詩(shī)”，薛能、柳宗元、杜甫等詩(shī)句由角色之口自然道出。唱腔音樂(lè)則以《納書(shū)楹曲譜》為底本，在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上適度循古開(kāi)新。舞臺(tái)呈現(xiàn)方面，團(tuán)隊(duì)采用轉(zhuǎn)動(dòng)舞臺(tái)與光影變化，試圖在“一桌二椅”的寫(xiě)意傳統(tǒng)與現(xiàn)代審美之間找到平衡點(diǎn)。這種舊中見(jiàn)新的方式，在此前演出中收獲不少好評(píng)。

《臨川四夢(mèng)》：十年之后，人才濟(jì)濟(jì)

對(duì)于《臨川四夢(mèng)》，不少資深戲迷仍對(duì)2016年“四夜四夢(mèng)”的盛況記憶猶新。十年后重啟，上昆給出的陣容依然可觀——多位梅花獎(jiǎng)、白玉蘭獎(jiǎng)得主黎安、吳雙、沈昳麗、羅晨雪、胡維露等領(lǐng)銜，陳莉、張偉偉、倪徐浩等優(yōu)秀中青年演員共同擔(dān)綱。

這輪演出不僅是一次經(jīng)典復(fù)刻，也承載著院團(tuán)“傳幫帶”的功能。從“傳”字輩到如今的昆三、昆四、昆五班，《臨川四夢(mèng)》的演員代際跨度清晰。

舞美方面沿用了2016年廣受好評(píng)的“四夢(mèng)一景”設(shè)計(jì)，以清代古書(shū)畫(huà)為背景，強(qiáng)調(diào)視覺(jué)上的寫(xiě)意與輕量化。這套舞美曾被業(yè)內(nèi)視為昆曲現(xiàn)代化呈現(xiàn)的“教科書(shū)級(jí)案例”，但十年后再次面對(duì)觀眾，是否仍能帶來(lái)新鮮感，也需要市場(chǎng)來(lái)回答。

巡演在即：藝術(shù)與市場(chǎng)的雙重“趕考”

10個(gè)城市、部分城市“兩進(jìn)兩出”，對(duì)于任何一家院團(tuán)而言，都是一次不小的考驗(yàn)。上昆此次巡演涉及藝術(shù)質(zhì)量把控、管理調(diào)度、市場(chǎng)營(yíng)銷(xiāo)等多個(gè)環(huán)節(jié)，劇團(tuán)方面表示，所有安排均在各地演出機(jī)構(gòu)和劇場(chǎng)密切合作下逐一落實(shí)。

昆曲入選聯(lián)合國(guó)教科文組織“非遺名錄”已滿(mǎn)二十五年，觀眾群體也在這些年中發(fā)生了明顯變化。從過(guò)去以資深戲迷為主，到如今涌現(xiàn)出越來(lái)越多的年輕觀眾、跨城追劇的“戲曲旅行者”，他們對(duì)觀演體驗(yàn)、劇目深度、衍生服務(wù)的要求都在提升。上昆此次巡演，既是展示院團(tuán)“以一當(dāng)十”劇目積累的機(jī)會(huì)，也是一次與新興觀眾群體對(duì)話(huà)的過(guò)程。

“牡丹·四夢(mèng)”將在春日里陸續(xù)綻放在全國(guó)多座城市的舞臺(tái)。四百余年的經(jīng)典能否在今天繼續(xù)“入夢(mèng)”，不僅取決于臺(tái)上的唱念做表，也取決于臺(tái)下的組織與服務(wù)能否跟上觀眾的期待。對(duì)于上昆而言，這趟巡演，是一場(chǎng)藝術(shù)與市場(chǎng)的雙重“趕考”。

原標(biāo)題：《“牡丹”盛放，“四夢(mèng)”重圓 上海昆劇團(tuán)攜湯顯祖經(jīng)典巡演十城》

欄目編輯：沈毓燁

來(lái)源：作者：新民晚報(bào) 趙玥