2025年3月25日，在杭州進行《吳越國》影視化再現(xiàn)試拍階段的籌備，途經(jīng)六公園，看見櫻花盛開。整一年后，2026年3月30日，《吳越國》收官，又是杭州的花期，仿佛映襯那句“陌上花開，可緩緩歸矣?！?/p>

那些相隔千年的人和事，那些被載入史書的、那些藏在表象之下的，都像漂浮在時空中的碎片，找到足夠多的碎片并拼湊它們，嘗試看見一個時代的流向、以及發(fā)生在那個時代背景下的情感痕跡，是我們努力的方向。

面對歷史題材，為了彌補影像缺失，紀錄片會使用影視化再現(xiàn)的形式，去強化敘事的視覺張力。然而，選擇什么內(nèi)容去做影視化處理、并以什么影像風格來呈現(xiàn)，是需要回到我們該如何看待歷史，如何與過往建立鏈接來作為思考的出發(fā)點。

史書上寥寥數(shù)字的記載、留存至今的文物、依稀可辨的建筑遺址，甚至是一個地名，都可能成為我們恍惚間進入歷史的“時空之門”。由此，我們可能體驗到時間的相續(xù)，從歷史某個點流淌過來；也可能是疊加的，無數(shù)個過往瞬間是同時疊加在此刻之上的。這種既相續(xù)、流淌，又同時存在的奇妙感，讓我想起中國繪畫敘事長卷《洛神賦圖》，時間從畫右流淌向左，不同時空的敘事決定性瞬間又被同時展示在一幅長卷中，造成了一種時空的雋永狀態(tài)。

這或者可以解釋，我為何喜歡拍攝“出神的瞬間”，那些可以讓我們對時空產(chǎn)生恍惚感、可以感到時空松動的瞬間。風吹動垂掛在帷幔前玉飾發(fā)出清脆聲音的瞬間，馬氏站在抱廈感到微風的瞬間，錢镠站在庭院望向天空的瞬間，劉漢宏等待錢镠落刀的瞬間，錢俶劍履上殿一步一步走向大殿的瞬間以及北歸人群最后望向故鄉(xiāng)的瞬間.....經(jīng)由這一個個瞬間，來組成《吳越國》影片的時空長卷。

在拼湊歷史碎片的過程中，我們也會在碎片的反光面，偶爾看見被映照到的自己。據(jù)雍正版《開化縣志》：“宋乾德四年，吳越王錢俶析常山西境置開化場；太平興國六年，因常山縣令鄭安請，升為縣”。作為浙江開化人，我在北方工作生活20年，這次有幸回到浙江參與《吳越國》，說來也很是奇妙。

2025年開春，許老漢（許總導演四個字過于板正）憑借強大的愿力，做出最終決策：《吳越國》超50場影視化再現(xiàn)全部放在LED虛擬棚拍攝。在中國紀錄片領(lǐng)域，這是運用前沿影視工業(yè)技術(shù)的一次突破。對我們而言，也是一種全新的創(chuàng)作體驗，一次切換思路、學習新方法的挑戰(zhàn)。這種敢于嘗試、愿意學習的開放心態(tài)，是這個組的底色。

拍攝完每場戲最后一個鏡頭，我會習慣性地回頭和坐在后排監(jiān)視器前的許老漢做一個視線交流。印象最深的是“北歸”，這場戲我只設(shè)計了一個長鏡頭。當屏息拍完第一遍,喊了CUT，回頭看許老漢，我們幾乎同時說出：“不用再拍第二遍，就是它了”。這是一種審美流動，在這個組時常出現(xiàn)。大家能共感到微小刻度變化帶來的質(zhì)感區(qū)別，并愿意為此投入精力打磨。有人形容這叫“吃細糠”，但若沒有全員細節(jié)控和全員死磕的勁兒，這部紀錄片也很難有最后的呈現(xiàn)。

太多細節(jié)歷歷在目，很想一一描述，只怕這篇手記會冗長。但我至今還記得與大家的心流交互，能在這么棒的氛圍中工作而不知疲倦，十分享受。

作為導演，很多時候我坐在后場監(jiān)視器前，常常能在監(jiān)視器里看到那些在鏡頭前忙碌的“幕后工作人員”。因為電子屏散熱，屏幕懷抱區(qū)域在夏季拍攝時溫度超50攝氏度。這些炙熱瞬間，也是歷史長卷的一部分。

清輝似舊識，不覺漸寒宵。煙波隔山海，共聽浙江潮。

汪哲 簡介

紀錄片導演、制作人，主要作品有《沙海之上:敦煌和威尼斯》《如果國寶會說話》《園林·桃花源有多遠》《納人說》《當盧浮宮遇見紫禁城》。

來 源 ｜ 《吳越國》執(zhí)行總導演 汪哲

責 編 ｜ 徐慧芳

編 審 ｜ 吳思佳

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