王嵬筆下江西省上饒市婺源縣的鄉(xiāng)野，帶著一種獨屬于他的沉靜氣質(zhì)，不同于常見其他寫生里的明艷抒情，也區(qū)別于寫意創(chuàng)作中的奔放揮灑，他以溫和而篤定的方式，把自然風物轉(zhuǎn)化為可觸摸、可呼吸的精神圖景。畫面扎根于實地景致，卻不被實景束縛，在客觀呈現(xiàn)與內(nèi)心表達之間走出了一條只屬于他的藝術路徑，這也是其作品最鮮明的辨識度。

婺源寫生《春水》80x100cm油畫2026.03

他對空間與層次的處理極具個人特點，遠山以薄而透的色塊輕覆，近景的屋舍、草木、溪水則用略厚的肌理鋪陳，遠虛近實、遠淡近濃，不依靠強烈的線條分割，僅憑色彩的厚薄與明度推移，就構建出開闊又溫潤的空間感。春日的水汽與柔光被他妥帖收進畫面，溪水不激不涌，村落不擠不雜，草木不艷不烈，一切都處在恰好的舒展狀態(tài)，這種克制的平衡感，在同題材創(chuàng)作中尤為難得。

婺源寫生《平靜人家》80x100cm油畫2026.03

色彩是王嵬作品最具標識性的語言，他避開高飽和的鮮亮色調(diào)，以灰調(diào)綠、溫潤土黃、清淺藍白為主調(diào)，層層疊加卻不渾濁，通透中帶著厚重。春日的鮮活被轉(zhuǎn)化為含蓄的生機，不張揚、不喧鬧，如同未經(jīng)驚擾的原生模樣，每一塊色彩都附著在物象肌理之上，水的清潤、土的質(zhì)樸、木的溫厚，都通過色彩的質(zhì)感精準傳遞，形成了柔和卻有分量的視覺體驗。

婺源寫生《三月婺源》80x100cm油畫2026.03

筆觸的松弛與篤定，構成了他另一重獨特面貌。他不刻意追求筆觸的戲劇化效果，也不陷入精細描摹的拘謹，勾勒屋舍輪廓沉穩(wěn)干凈，暈染山水草木柔和隨性，點染光影細節(jié)含蓄自然。筆觸始終服務于畫面的整體氛圍，帶著行走間的從容與觀察后的凝練，把現(xiàn)場寫生的鮮活感，沉淀為持久耐看的藝術質(zhì)感，讓畫面既有現(xiàn)場的生動氣息，又有室內(nèi)創(chuàng)作的完整與精致。

婺源寫生80x100cm油畫2026.03

藝術界曾這樣評述王嵬的創(chuàng)作：“他的風景里藏著靜氣，每一筆都落在自然與心靈的交匯處?！边@種靜氣，正是他區(qū)別于他人的核心。他不渲染鄉(xiāng)愁，不強化抒情，而是以平視的視角貼近鄉(xiāng)野，呈現(xiàn)生活原本的安寧狀態(tài)。曬制的臘味、午后的光影、雨后的村落、環(huán)繞屋舍的溪流，這些尋常細節(jié)被他賦予沉靜的力量，讓平凡鄉(xiāng)景擁有了直抵內(nèi)心的感染力。

婺源寫生《靜靜的村莊》80x100cm油畫2026.03

王嵬以畫筆丈量鄉(xiāng)野，把對自然的敬畏、對生活的體察，都融進婺源的春日光影里。他的作品不迎合潮流，不刻意標新，卻以獨有的空間處理、含蓄色彩、松弛筆觸與沉靜氣質(zhì)，在風景創(chuàng)作中自成一格。畫面承載的不僅是一方水土的形貌，更是一種與自然相融、與內(nèi)心相守的生命狀態(tài)，讓觀者在駐足之間，感受到喧囂之外的安穩(wěn)與歸處，這正是其作品最珍貴也最不可復制的價值。

（文/文化視界）

作品欣賞

婺源寫生《山鄉(xiāng)春色》50x60cm油畫2025.03

婺源寫生《春水清清》50x60cm油畫2025.03

婺源寫生《一隅春色》50x60cm油畫2025.03

《暖暖的午后》60x80cm油畫2025.03

婺源寫生《曬臘肉》50x60cm油畫2025.03

婺源寫生《山鄉(xiāng)夕照》50x60cm油畫2025.03

《溪水環(huán)繞》60x80cm油畫2025.03

《雨后》60x80cm油畫2025.03

《雨鎖江南》60x80cm油畫2025.03

《滿眼的春光》60x80cm油畫2025.03

《綠水·青山·人家》80x80cm油畫2025.03

《村落》60x50cm油畫2025.03

《山水人家》60x80cm油畫2025.03

畫家簡介

王嵬，1960年出生于大連，祖籍山東乳山。畢業(yè)于魯迅美術學院，中央美術學院第九屆油畫研修班。大連美術館（大連畫院）原館長，研究館員。

中國美術家協(xié)會會員，中國寫意油畫研究院研究員，遼寧省油畫學會副會長，大連市文聯(lián)藝術指導委員會委員，大連市美術家協(xié)會顧問，大連市油畫學會會長，大連市文化市場行業(yè)協(xié)會專家委員會委員。大連藝術學院客座教授，日本莫奈國際藝術學院客座教授。