十年前高斯林跟石頭姐談了一場令無數(shù)人意難平的戀愛，十年后終于帶給觀眾一個HE，對象還是石頭。

《挽救計劃》的全稱也可以是“挽救愛樂之城計劃”，其實我看到高司令要給外星人取名的時候，腦子里第一個蹦出來的名字就是艾瑪。

《挽救計劃》改編自安迪·威爾的科幻小說，講述未來太陽正在被“吃掉”，地球陷入了絕望。

一個科學(xué)家“自愿”上太空，尋找拯救地球的方法，在宇宙中邂逅了一名外星工程師，兩人合作拯救自己的星球。

這部電影的人物配置還挺常見的，一個人類角色加一個超級萌的非人類角色，可以聯(lián)想到不少作品，比如《超能陸戰(zhàn)隊》，《馴龍高手》，甚至是周星馳的《長江七號》。

不過《挽救計劃》中的洛基并不是毛茸茸的寵物型角色，也不是胖嘟嘟的嬰兒型角色，而是色調(diào)冷清，棱角分明的石頭狀生物，這樣都能戳到觀眾的萌點，還是拍得比較有新意的。

當(dāng)然了，在洛基看來，可能格雷斯才是那個毛絨絨的萌物，Ta還專門為格雷斯造了一個住處，這是把格雷斯當(dāng)成芭比娃娃啊。所以這電影不只聯(lián)動了《愛樂之城》，還聯(lián)動了《芭比》。

再聊聊地球這邊，盡管開頭那一段還是貢獻(xiàn)了不少笑點，格雷斯跟黑人搭檔說我們要當(dāng)爸爸的時候我直接笑出聲。

但越往后面就越有政治驚悚片的味道。桑德拉·惠勒扮演的斯特拉特是挽救計劃的負(fù)責(zé)人，她在格雷斯明確拒絕參與計劃的情況下，強(qiáng)行對他用藥，然后送上太空，這是她最大的污點。

不過影片沒有將她塑造成純反派，甚至還讓我們看到她在努力壓制自己感性的那一面，讓理性占據(jù)主導(dǎo)位置，才能確保這個計劃能進(jìn)行下去。

斯特拉特最感性的一刻就是在派對上唱了哈卷的Sign of the Times，這一段在劇本里是沒有寫的。

據(jù)說惠勒在拍攝間隙會唱歌自娛自樂，高司令聽到之后，在這場戲開拍前2天才建議她在戲里面唱一首，畢竟高司令是制片人，還是有話語權(quán)的。

演唱的曲目則是惠勒自己選的，她還專門問了女兒，這首歌夠不夠酷，還挺照顧年輕受眾的。

話說惠勒現(xiàn)在有點于佩爾的趨勢了，到處跟不同的導(dǎo)演合作，參與不同類型的電影，說不定將來能沖一個歐洲三大電影節(jié)+奧斯卡的影后大滿貫。

扯遠(yuǎn)了，回到惠勒的角色，我認(rèn)為唱歌對人物的塑造有一定的幫助。斯特拉特借著這個機(jī)會，把壓抑已久的感性部分釋放出來。

還有一個細(xì)節(jié)設(shè)計也非常好，就是她沒唱完整首就先退場了，表明她釋放出一部分感性之后，理性又重新占據(jù)上風(fēng)，及時止住自己的人味往外涌，強(qiáng)迫自己繼續(xù)當(dāng)一個沒有感情的機(jī)器人。

這里也跟洛基形成對比，洛基的外形特征從人類的角度看上去，比較類似機(jī)器人，有一種冰冷的、極度理性的觀感。

但Ta卻比斯特拉特更重感情，除了Ta初登場的時候那個Jump scare著實讓人嚇一大跳，這屬于是主創(chuàng)的惡趣味了。

早在《2001太空漫游》時，庫布里克就已經(jīng)拍到AI的絕對理性，《挽救計劃》有一部分是《2001太空漫游》的延續(xù)，只不過不是用洛基來延續(xù)，而是用斯特拉特來延續(xù)，人類早就越活越AI了。

所以《2001太空漫游》不只是在表達(dá)對未來AI世界的恐懼，也是在深刻反思啟蒙運(yùn)動以來人類對絕對理性的狂熱。

《挽救計劃》在制作過程中，主創(chuàng)似乎有意在加強(qiáng)人味，比如絕大部分洛基的戲份，都是由木偶師詹姆斯·奧爾蒂斯操控的。

同時他也是洛基的配音演員，我是指后來確定音色后的配音，前期選音色的配音演員就太多了，最讓我意外的是，演員表里面還真的有梅姨的名字，我還以為她那句臺詞是AI合成的。

結(jié)果是高司令現(xiàn)場即興發(fā)揮說了句“梅麗爾·斯特里普什么角色都能演”，后來劇組就真的聯(lián)系梅姨來配音了。

再說回特效話題，主創(chuàng)當(dāng)然不是那種堅持實拍的原教旨主義者，后期特效不可能完全被舍棄，比如把木偶師從畫面中摳除，就要用到后期技術(shù)，還有少數(shù)鏡頭里面的洛基是完全用CG做的。

另外格雷斯和洛基接近目標(biāo)星球的時候，遇到了一場噬星體雨，這場戲也不是后期特效，而是實拍的，通過定制的燈光裝置來實現(xiàn)。

這又是《2001太空漫游》的延續(xù)，片中后期主角進(jìn)入高維空間的時候出現(xiàn)的光效，同樣是實拍。兩部電影都在批判絕對理性，但《2001太空漫游》的哲學(xué)味要濃厚許多。

《挽救計劃》的重點并非思辨，而是炒CP，關(guān)于這點影片做得非常成功，但是相對而言，影像和思想層面就比較缺乏驚喜。

格雷斯在太空飛船中有不少通過鏡面反射來創(chuàng)造分身的鏡頭，表現(xiàn)出他的孤獨(dú)，也可以暗示洛基是他的一個精神分身，用來對抗孤獨(dú)。

這種孤獨(dú)的形成不只是因為缺乏親密關(guān)系，也因為斯特拉特的強(qiáng)權(quán)讓他意識到這些人類并不是自己的同類。

這種鏡像手法確實沒什么驚喜，只能說是行之有效。最后格雷斯不回地球，選擇跟洛基的同類一起生活，也算是順應(yīng)了當(dāng)下的創(chuàng)作潮流。

舊的權(quán)威逐漸被打破，就像以往的主流商業(yè)片中，女性角色往往只能為愛情付出，現(xiàn)在也出現(xiàn)了很多擺脫戀愛腦設(shè)定的女主。

話說格雷斯飄宇過宙來看洛基，還在Ta家鄉(xiāng)定居了，這算不算戀愛腦呢？不過格雷斯的“原生家庭“也就那樣了，”戀愛腦“對他來說也是一條出路，而且他在新地方也搞起了自己的事業(yè)。

這個地方還是洛基的對象根據(jù)格雷斯的描述手搓出來的，咱們地球人每次說要給你整個世界都只是說說而已，Ta們外星人還真的給你整了個世界出來。