作者| 糖炒山楂

編輯| Mia

內(nèi)娛音綜“魔丸”和“靈珠”的對(duì)壘，大概要在四月徹底拉開了。

自封“音綜魔丸”的《魔力歌先生》先一步開播，目前初舞臺(tái)剛剛結(jié)束，名場(chǎng)面很多：半噸兄弟的《扛過槍 放過羊》引發(fā)“人傳人”現(xiàn)象，白凱南的《大貔貅》嚇得張宇現(xiàn)場(chǎng)逃跑，金潤吉、滿江的表演被調(diào)侃“滿級(jí)大佬炸魚塘”……下一個(gè)是隱藏款大神、還是迷惑行為大賞，吸引著觀眾蹲守過了前三周。

而這檔音綜也以罕見的“粗糙”和“發(fā)癲”，贏得了它的第一波忠實(shí)粉絲。數(shù)據(jù)顯示，節(jié)目自上線以來就穩(wěn)居騰訊視頻站內(nèi)綜藝榜首位，連續(xù)多日拿下貓眼網(wǎng)綜熱度日冠，抖音話題播放量超15億。不過截至目前，節(jié)目現(xiàn)狀也如它所定義的“魔力歌”一樣，喜歡的人很喜歡、拒絕的人很拒絕，破圈仍在艱難進(jìn)行中。

作為內(nèi)娛“姐姐綜藝”的開拓者，《浪姐》是無數(shù)人心中的“白月光”。依托成熟的綜藝IP，《乘風(fēng)2026》（下簡稱《浪姐7》）也是熱搜榜上的?？停骸罢鐙謧鳌笔酆?、直播模式等，噱頭十足。而無論節(jié)目能否復(fù)刻《歌手》的爆款路徑、占據(jù)半壁江山的演員選手能否經(jīng)受住直播舞臺(tái)的考驗(yàn)，毋庸置疑的是，它都將在開播之初吸引一大波關(guān)注和討論。

一個(gè)是全男綜、一個(gè)是全女綜；一個(gè)是全歌手陣容、一個(gè)主打兼容并包；一個(gè)主張“粗糲的快樂”，一個(gè)以強(qiáng)競(jìng)技講述女性成長故事……兩檔截然不同的音綜，在這個(gè)當(dāng)口狹路相逢，究竟誰才會(huì)是觀眾的選擇？但可以肯定的是，內(nèi)娛音綜，又在進(jìn)入新一輪爆改時(shí)刻，這至少意味著希望。

魔丸音綜：全員精神狀態(tài)美麗

看多了綜藝創(chuàng)新在拋出一個(gè)新概念后，迅速陷入到爆款路徑中，《魔力歌先生》確實(shí)給出了一個(gè)“人設(shè)前后統(tǒng)一”的答案：從著魔團(tuán)到魔力sir，主打一個(gè)全員精神狀態(tài)美麗。

先來看著魔團(tuán)，也就是綜藝?yán)锍Ｒ姷膶?dǎo)師團(tuán)，但凡涉及“選秀”元素，市場(chǎng)早就習(xí)慣了“越犀利越出圈”的流量密碼。但在這檔節(jié)目里，他們主打一個(gè)快樂就舞、想跳就扭、絕不扭捏，以及各種情緒價(jià)值給滿。

一曲《男人花》，戴軍點(diǎn)贊旦增和費(fèi)宇濤的聲音“通透抓人”，高進(jìn)給出了“皮鞭蘸碘伏，邊打邊消毒”的人生感悟式辣評(píng)，大張偉被付豪的“男人三問”戳中了笑點(diǎn)，蔣敦豪、田瑞嘉則加入到了“付豪進(jìn)行曲”的現(xiàn)場(chǎng)走秀中，也在網(wǎng)絡(luò)上引發(fā)了周潤發(fā)、張凌赫等男星走秀的二創(chuàng)混剪，話題“沒有男明星能逃出男人花BGM”。

插科打諢的快樂外，他們又緊守著音樂的“底線”。面對(duì)《鮮花》舞臺(tái)，大張偉直言不按燈的原因先是調(diào)皮“因?yàn)槲也欢隆?，后以專業(yè)性指出了音樂改編上的問題，鼓點(diǎn)缺失讓聽眾的情緒掉了下來，也引發(fā)了彈幕觀眾的共鳴。面對(duì)白凱南的《大貔貅》，張宇“落跑”但仍然選擇不按燈。在音綜里，這對(duì)觀眾來講是非常友好的。

不過坦白來講，11個(gè)人的著魔團(tuán)，一方面鏡頭有限、高光不足，另一方面難免魚龍混雜、專業(yè)性不足。即使音樂老炮兒如張宇，也沒有太多專業(yè)性的輸出；張小婉作為喜劇演員，與節(jié)目的適配性存疑，相比黃玲和吉克雋逸，她的存在感著實(shí)不強(qiáng)；戴軍的圈粉程度，可能還不如《papi的熱烈歡迎》里一期訪談節(jié)目。

選手層面，雖然不乏迷惑行為大賞，但更多人還是讓觀眾感受到了“滄海遺珠”的驚喜感。既不是高頻輾轉(zhuǎn)在音綜里的熟面孔，也沒有以演員等其他跨界吸引噱頭，就是純粹的對(duì)音樂人的挖掘，但又包含了音樂老炮兒、新生代、網(wǎng)絡(luò)歌手、民歌歌手等。

在這里，“好聲音”的含金量在這里被極限呈現(xiàn)。張瑋、平安、金潤吉、紀(jì)海星、羅景文、張磊、許哲、蘇瑋等10個(gè)各屆《中國好聲音》學(xué)員在這里齊聚；此外著魔團(tuán)成員吉克雋逸、蔣敦豪等同為好聲音學(xué)員。對(duì)于內(nèi)娛音綜愛好者來講，也算是一次情懷的回應(yīng)。

網(wǎng)絡(luò)歌手的“價(jià)值”也在這里被正視。鄧典《傷心剖半》《神魂顛倒》《午夜恰恰》三首代表累計(jì)抖音話題播放量近百億；李秉成《只為你著迷》全網(wǎng)累計(jì)播放量100億+，付豪《他真的對(duì)你好嗎》抖音話題14億+。而從舞臺(tái)呈現(xiàn)結(jié)果來看，這些人所帶來的表演也是“在線”的。

兼容并包的歌手陣容，讓名場(chǎng)面一個(gè)接一個(gè)。先有鄧典和他的“吊帶”被反復(fù)安利舞出了圈，后有關(guān)了聲音是團(tuán)播、打開聲音是民歌的魔性表演，還有哈哈曹追夢(mèng)歌手夢(mèng)一個(gè)表情笑翻眾人，更有《我愛你中國》的平安在舞臺(tái)上扭起了秧歌，甚至還有人唱著《人猿泰山》模仿起了大猩猩。當(dāng)然也有人在這里圓夢(mèng)：紀(jì)海星表示“從來沒有在舞臺(tái)上，被這么多人認(rèn)可過”。

當(dāng)然，他們身上未經(jīng)雕琢的活人感也成就了綜藝獨(dú)特的喜劇質(zhì)感。《男人花》的舞臺(tái)前采，讓無數(shù)人笑出了眼淚，尤其是付豪和旦增，東北人和藏族人的跨地域碰撞，一個(gè)95后的自帶大哥氣質(zhì)、一個(gè)醉氧到昏昏沉不知天地為何物，反差感拉滿，被評(píng)價(jià)“比喜綜的笑點(diǎn)還密集”。甚至在處理一些頗為“苦情”的生活經(jīng)歷時(shí)，節(jié)目也沒有淪為煽情現(xiàn)場(chǎng)。不過部分環(huán)節(jié)還是要警惕油膩感。

厭倦了音綜的強(qiáng)競(jìng)技屬性，生活需要一個(gè)情緒出口時(shí)，《魔力歌先生》確實(shí)是一個(gè)不錯(cuò)的選擇，一檔下飯綜藝。尤其是當(dāng)大部分歌曲前奏響起、嘴巴就不自覺跟唱時(shí)，也是一種很美好的追綜狀態(tài)。

音綜創(chuàng)新時(shí)：下沉&直播，誰會(huì)是民選？

創(chuàng)新至少是個(gè)好趨勢(shì)。相比大多數(shù)音綜在小眾標(biāo)簽下的深挖，《魔力歌先生》以“魔力歌”的概念將音樂重新拉回到了大眾議題下。這也是節(jié)目開播時(shí)，市場(chǎng)多為其“擁抱下沉市場(chǎng)”的勇氣點(diǎn)贊的原因。

一直以來，音綜市場(chǎng)都不乏對(duì)網(wǎng)絡(luò)神曲的納入和改編，但也難免流入犀利點(diǎn)評(píng)+高大尚改編的窠臼，既想要下沉市場(chǎng)的流量、又不想放棄節(jié)目或者說音樂圈的“調(diào)性”，最終只能是流量與品質(zhì)難以兼容。最典型的，《跳樓機(jī)》曾先后“侵襲”《天賜的聲音5》《乘風(fēng)2025》等多檔綜藝中。

鄧典在節(jié)目中透露的因?yàn)槌渡窕觐嵉埂范粯吩u(píng)人質(zhì)疑，是在《為歌而贊》的舞臺(tái)上。彼時(shí)有樂評(píng)人提出，鄧典應(yīng)該是有更高級(jí)的、高質(zhì)量的、更曲高和寡的藝術(shù)追求的，而不是網(wǎng)絡(luò)神曲這樣的市場(chǎng)功能性作品。其實(shí)就旗幟鮮明提出了音樂的鄙視鏈現(xiàn)狀。

而相比這些音綜試圖用技術(shù)難度升維去緩和網(wǎng)紅神曲走上主流舞臺(tái)的突兀性，《魔力歌先生》用一種更坦蕩的氣質(zhì)去接納這些歌手和神曲，并給出了一個(gè)全新的音樂評(píng)定概念：快樂。所以在這里可以有《扛過槍 放過羊》這樣的神曲，也可以有《三叔》這樣的滄桑敘事，甚至還出現(xiàn)了《陳母問勇》這樣的主流敘事。

“魔力歌”的概念究竟是什么？或許看完初舞臺(tái)會(huì)比較明確，簡單的答案就是：朗朗上口的、容易傳唱的，不僅是網(wǎng)絡(luò)神曲，還包括一些經(jīng)典老歌。這兩大類其實(shí)也是當(dāng)下抖音等短視頻平臺(tái)最青睞的音樂品類。所以即使是《扛過槍 放過羊》這樣的審美鄙視鏈被底層的音樂，也在這里被坦然接受甚至全場(chǎng)沉浸其中。

概念是先行的、音樂落地上也基本在線，市場(chǎng)反饋究竟如何？開播三周，官抖點(diǎn)贊破百萬的只有黃子弘凡改編版的《愛情買賣》、和蔣敦豪攜十個(gè)勤天拍攝的《扛過搶 放過羊》舞蹈，很明顯明星效應(yīng)仍然占據(jù)首位；從初舞臺(tái)來看，網(wǎng)絡(luò)神曲的“再加工”并未在更大市場(chǎng)掀起關(guān)注，換言之仍未走出以往音綜舞臺(tái)演唱網(wǎng)絡(luò)神曲之后的傳播困境。

不過仍然可以期待接下來的公演舞臺(tái)，從《男人花》《野花》《昨夜星辰》三個(gè)舞臺(tái)來看，節(jié)目組的改編能力、舞臺(tái)審美、現(xiàn)場(chǎng)表演等都基本在線，魔力sir的碰撞才剛剛開始。期待著一個(gè)平開高走。只是市場(chǎng)留給他們的時(shí)間究竟有多少，《浪姐7》也會(huì)是一個(gè)最大的“變量”——一個(gè)同樣引入了創(chuàng)新機(jī)制的老牌音綜。

如果說《魔力歌先生》的創(chuàng)新在于概念、在于人，整體的賽制機(jī)制仍然是市場(chǎng)熟悉的浪姐披哥系列，那引入直播賽制的《浪姐7》會(huì)是王者歸來嗎？我們都熟悉曾經(jīng)《歌手2024》以直播激活綜藝IP的敘事，但對(duì)于《浪姐7》來講，想要重復(fù)爆款路徑卻并不容易。

相比《歌手》系列主要以資深歌手為主，與直播有著天然的契合度、也算是直擊當(dāng)時(shí)市場(chǎng)最在意的“假唱”、“過度修音”等問題，將歌手的專業(yè)性再提一個(gè)臺(tái)階，看點(diǎn)更極致；《浪姐7》的演員、運(yùn)動(dòng)員等非專業(yè)歌手占比超過三分之二，再加上舞臺(tái)表演多以唱跳為主，昔日兼容并包、多元敘事的優(yōu)勢(shì)反倒成了新考驗(yàn)。

不過選擇在這個(gè)節(jié)點(diǎn)上引入直播機(jī)制，也算是對(duì)此前“浪姐”系列強(qiáng)劇本的回應(yīng)，將觀眾引入到一個(gè)更真實(shí)的空間里去觀摩和共情姐姐們的成長敘事。直播所帶來的現(xiàn)場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)感更激烈、女性社交更加真實(shí)外，同樣還能夠有效規(guī)避此前公演排名泄露、節(jié)目懸念減弱的問題，打破節(jié)目到中后段熱度急速下滑的窘境。

或許也是基于這些考量，《浪姐7》在嘉賓選擇上更傾向于“安全牌”。不僅沒有那英、寧靜這樣話題十足的“大咖”，演員陣容里最受關(guān)注的也是《甄嬛傳》姐妹同框這樣的情懷牌，蕭薔的加入同樣是懷舊效應(yīng)，李小冉、溫崢嶸等則是爆劇熟臉，還有王濛這樣的耿直體育人作氣氛擔(dān)當(dāng)，音樂人里范瑋琪雖具有爭(zhēng)議性但也是實(shí)力唱將……賽制激變、選手安全，會(huì)是一張好牌嗎？

而從全新綜藝到經(jīng)典IP，從爆改概念到賽制激變，2026年的音綜市場(chǎng)瞄準(zhǔn)的其實(shí)還是同一個(gè)未來：生命力，未經(jīng)雕琢的粗糲、未經(jīng)修飾的真實(shí)、未經(jīng)彩排的即興，哪怕是遺憾和不完美。而我們可以期待的，便是內(nèi)娛音樂市場(chǎng)終于可以多些“新面孔”和新舞臺(tái)了。