四月京華，春花正盛。

本屆北京國(guó)際電影節(jié)共收到來(lái)自139個(gè)國(guó)家和地區(qū)的1826部長(zhǎng)片報(bào)名，經(jīng)層層甄選，16部“天壇獎(jiǎng)”入圍影片脫穎而出，將在法國(guó)國(guó)寶級(jí)影后朱麗葉·比諾什領(lǐng)銜的國(guó)際評(píng)委會(huì)注視下，角逐光影的最高榮譽(yù)。

第十六屆北京國(guó)際電影節(jié)

“天壇獎(jiǎng)” 完整片單

本屆入圍影片來(lái)自中國(guó)、法國(guó)、英國(guó)、巴西、葡萄牙、越南、奧地利、荷蘭、格魯吉亞、馬來(lái)西亞、意大利、俄羅斯等多個(gè)國(guó)家和地區(qū)。既有享譽(yù)國(guó)際的名導(dǎo)新作，亦有銳氣十足的青年首作；有直面生死的沉重叩問(wèn)，亦有舉杯微醺的輕盈自在；有跨越四十年的家族長(zhǎng)卷，亦有濃縮于一夜之間的愛(ài)情冒險(xiǎn)。

第十六屆北京國(guó)際電影節(jié)

“天壇獎(jiǎng)” 入圍影片混剪

十六部佳作薈萃，自然少不了一位誠(chéng)摯的“光影信使”來(lái)傳遞這份感動(dòng)，本屆北京國(guó)際電影節(jié)特別邀請(qǐng)到曾在第十一屆、第十三屆北影節(jié)“天壇獎(jiǎng)”擔(dān)任評(píng)委的張頌文先生，他將以“天壇獎(jiǎng)”入圍影片特邀推薦人的身份出席開(kāi)幕式，向大家重點(diǎn)推薦本屆“天壇獎(jiǎng)”16部入圍影片。

張頌文是迄今唯一一位兩度擔(dān)任"天壇獎(jiǎng)"國(guó)際評(píng)委會(huì)評(píng)委的影人，他曾在媒體見(jiàn)面會(huì)上坦言："情感的共鳴是我評(píng)判的第一標(biāo)準(zhǔn)。"這何嘗不是每一位觀眾走進(jìn)影院時(shí)最樸素的期待？

這份對(duì)電影的敏銳感知，源自他數(shù)十年的積淀。25歲考入北京電影學(xué)院，畢業(yè)后輾轉(zhuǎn)于場(chǎng)記、統(tǒng)籌、編劇、教學(xué)等幕后工作，對(duì)電影從創(chuàng)作到表演的每一個(gè)環(huán)節(jié)都有著切身的體悟。正是這份積淀，讓他在銀幕上交出了一個(gè)個(gè)令人信服的角色，從《風(fēng)中有朵雨做的云》到《隱秘的角落》再到《狂飆》，厚積薄發(fā)的他不斷拓寬表演的邊界；2025年，他主演的《日掛中天》更入圍第82屆威尼斯國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元，將中國(guó)演員的魅力帶向國(guó)際舞臺(tái)。

從兩度評(píng)委到推薦人，身份在變，但那份對(duì)好電影的赤誠(chéng)從未改變。這一次他以推薦人的全新身份回歸，將與觀眾一同走進(jìn)入圍佳作，在他人的生命中照見(jiàn)自己，在光影的流轉(zhuǎn)中感受世界的遼闊與幽微。

“天壇獎(jiǎng)”入圍影片

特邀推薦人 張 頌文

十六部影片，十六種凝視世界的方式。讓我們循著光影的指引，逐一開(kāi)啟。

《森中有林》

森中有林，真相背后還有真相，創(chuàng)傷之下還有傷痛。

作家鄭執(zhí)首次執(zhí)導(dǎo)長(zhǎng)片，故事以近四十年的時(shí)間跨度，在法、理、情的交織中鋪展開(kāi)兩個(gè)家庭三代人的恩怨長(zhǎng)卷。鄭執(zhí)以長(zhǎng)篇小說(shuō)《生吞》和中短篇小說(shuō)集《仙癥》奠定文壇地位，電影同名小說(shuō)《森中有林》亦是“東北文藝復(fù)興”代表作品；編劇作品《刺猬》斬獲第26屆上海國(guó)際電影節(jié)金爵獎(jiǎng)最佳編劇。此番親執(zhí)導(dǎo)筒，他將文學(xué)的刻度與影像的張力熔于一爐，用綠意盎然的春天反襯東北大地的凜冽與沉靜，以溫柔克制的筆觸鳴嘆普通人生活的艱辛與命運(yùn)的無(wú)常。

于和偉沉穩(wěn)內(nèi)斂的表演撐起了角色跨越數(shù)十年的命運(yùn)重量，高圓圓則奉獻(xiàn)了令人耳目一新的顛覆性演出。影片巧妙融合犯罪與情感元素的同時(shí)，又不失東北語(yǔ)言獨(dú)有的幽默感，敘事如剝繭抽絲，層層遞進(jìn)，極具文學(xué)氣質(zhì)與地域及時(shí)代的厚重感。

《執(zhí)筆》

“寫(xiě)完一部書(shū)稿不代表能出版，能出版不代表有人讀，有人讀不代表有人喜愛(ài)……"

一位事業(yè)有成的攝影師主動(dòng)放棄一切投身寫(xiě)作，由此墜入赤貧。這究竟是理想主義者的勇氣，還是一場(chǎng)脫離現(xiàn)實(shí)的自我放逐？《執(zhí)筆》根據(jù)真實(shí)故事改編，以清醒而自嘲的犀利筆觸，描繪了一個(gè)甘愿為自由付出終極代價(jià)之人的心路歷程。

導(dǎo)演薇拉莉·鄧澤里是法國(guó)影壇罕見(jiàn)的多面手，集演員、編劇、導(dǎo)演于一身，曾憑《命運(yùn)的宣戰(zhàn)》一舉成名，又以《瑪格麗特和朱利安》入圍戛納主競(jìng)賽。2024年，她憑借《愛(ài)與森林》獲得法國(guó)凱撒電影獎(jiǎng)最佳改編劇本獎(jiǎng)。2025年，她的第八部電影《執(zhí)筆》榮獲威尼斯電影節(jié)最佳編劇獎(jiǎng)，足見(jiàn)本片的劇作功力。

《10間敢死隊(duì)》

如果說(shuō)有什么比疾病更可怕，那一定是失去笑的勇氣。

繼去年擔(dān)任北影節(jié)創(chuàng)投終審評(píng)委會(huì)主席之后，陳思誠(chéng)再度以創(chuàng)作者身份亮相“天壇獎(jiǎng)”主競(jìng)賽。他首次挑戰(zhàn)“生命喜劇”，將鏡頭對(duì)準(zhǔn)一間重癥病房。一個(gè)自殺未遂的年輕人章小兵以護(hù)工身份走進(jìn)10號(hào)病房，卻遇上了一群拼命想活的人，他在這份滾燙的生命力里豁然醒悟——勇敢活！放肆笑！

影片集結(jié)了堪稱“全年齡層通殺”的喜劇陣容，由蔣龍、齊溪、楊超越、王子川、張弛、曹炳琨、黃毅、葉泉希領(lǐng)銜主演，倪大紅、蔡明、田雨、丁嘉麗、成泰燊特別主演。既有喜人搭檔迸發(fā)鮮活笑點(diǎn)，又有新生代年輕面孔元?dú)饧映?、老戲骨重磅坐?zhèn)，全員聯(lián)手演繹一場(chǎng)以“喜”療愈的群像好戲，為觀眾奉上一劑輕松暖心的快樂(lè)良方。

《今晚正好》

面對(duì)一段限定一晚的親密關(guān)系，你會(huì)選擇“速食”還是“素食”？

一場(chǎng)失敗的“網(wǎng)友奔現(xiàn)”，讓兩個(gè)年輕人在北京的夜色中意外相遇。影片通過(guò)一個(gè)晚上的奇遇，巧妙帶出當(dāng)代都市男女關(guān)于兩性關(guān)系的探討和他們的情感困境。

導(dǎo)演趙八斗生于1998年，畢業(yè)于北京電影學(xué)院文學(xué)系，曾擔(dān)任熱門(mén)影片《好東西》的文學(xué)策劃。這位年輕創(chuàng)作者以敏銳的觸覺(jué)捕捉當(dāng)代都市青年的精神面貌，臺(tái)詞風(fēng)趣，細(xì)節(jié)講究，節(jié)奏明快。馬思純展現(xiàn)了松弛自然的表演狀態(tài)，陳昊森則以其獨(dú)特的少年氣質(zhì)，和馬思純碰撞出別樣的火花。

值得一提的是，影片取景地之一，東城區(qū)西總部胡同，也被納入了本屆北影節(jié)“跟著電影去旅游”的打卡線路。看完電影，不妨親自走一走這條北京的夜路。

《危情蜻蜓》

溫情的茶會(huì)、日常的照料、鄰里間的善意……影片的前半段，幾乎讓人以為這是一部關(guān)于老年人關(guān)懷的暖心之作。然而，導(dǎo)演保羅·安德魯·威廉姆斯親手撕碎了這層溫情的濾鏡。

影片在令人窒息的雙女主對(duì)戲中，完成了從暖色調(diào)到驚悚張力的極限反轉(zhuǎn)。類型融合精妙，將社會(huì)現(xiàn)實(shí)主義與驚悚元素巧妙縫合，在溫情的日常敘事中埋設(shè)不安伏筆，后半段以強(qiáng)烈的感官?zèng)_擊撕破溫情面紗，既牽動(dòng)情緒，又倒逼觀眾直面自身的道德預(yù)設(shè)。

導(dǎo)演保羅·安德魯·威廉姆斯與北影節(jié)淵源深厚。早在第三屆北京國(guó)際電影節(jié)上，他便憑借《獻(xiàn)給愛(ài)妻的歌》一舉斬獲“天壇獎(jiǎng)”最佳編劇與最佳男主角兩項(xiàng)大獎(jiǎng)。時(shí)隔十三年重返北影節(jié)，他以更加冷冽的筆觸，將獨(dú)居老人的困境、信任的脆弱與人性的幽暗編織在一起。安德麗婭·賴斯伯勒（奧斯卡最佳女主角提名）與布蘭達(dá)·布萊斯（奧斯卡最佳女主角提名、金球獎(jiǎng)得主）的雙女主對(duì)決，也是本片的寶藏。

《余燼》

一捧骨灰，兩個(gè)家庭，無(wú)人認(rèn)領(lǐng)。

這個(gè)聽(tīng)起來(lái)近乎荒誕的設(shè)定，在導(dǎo)演孫傲謙手中生長(zhǎng)出直抵人心的力量。影片以東北真實(shí)的殯儀館為拍攝空間，以時(shí)而克制、時(shí)而瀟灑的影像語(yǔ)言凝視死亡的日?；嬖?，直視那個(gè)被大眾避而不談的終點(diǎn)。孫傲謙1992年生于遼寧，其長(zhǎng)片首作《少年與?！?/strong>曾入圍釜山國(guó)際電影節(jié)新浪潮單元，《余燼》是他的第二部長(zhǎng)片，展現(xiàn)出更加成熟的敘事掌控力。

宋佳飾演的女火化師黃燕是本片最大的亮點(diǎn)，她將一個(gè)身處絕境的女性，演繹出動(dòng)人的溫度與尊嚴(yán)。文淇飾演的姚雪則以內(nèi)斂而倔強(qiáng)的表演，與宋佳形成了微妙的化學(xué)反應(yīng)。祖峰飾演的徐文瀚，以不動(dòng)聲色的克制，增添了理性的溫度與人性的重量。這段瘋狂而荒誕的旅程，讓她們?cè)谏肋吘壷厥吧奈⒐狻?/p>

《酒吧計(jì)劃》

拉美陽(yáng)光下的微醺酒氣，也掩蓋不住夢(mèng)想開(kāi)場(chǎng)前的緊迫呼吸。侍酒師伊莎貝爾夢(mèng)想開(kāi)一家屬于自己的葡萄酒酒吧，在自己的地盤(pán)上，酒杯里裝什么酒由自己說(shuō)了算。然而創(chuàng)業(yè)之路遠(yuǎn)比想象中坎坷，當(dāng)計(jì)劃未能如愿發(fā)酵，她必須在安于現(xiàn)狀與放手一搏之間做出抉擇。

導(dǎo)演加布·克林格生于圣保羅，曾任電影學(xué)教授與影評(píng)人。他在本片中采用16毫米膠片拍攝，賦予影像溫暖而顆粒感十足的質(zhì)地，影片氣質(zhì)靈動(dòng)，頗有幾分侯麥電影的輕盈與日常。主演瑪麗娜·帕森同時(shí)深度參與了劇本創(chuàng)作，將拉美女性熱愛(ài)生活的天性在銀幕上揮灑得淋漓盡致。

《山火之后》

人生中有許多經(jīng)歷，未曾親歷者往往無(wú)法感同身受。

影片雖然講述的是2017年葡萄牙毀滅性山火之后的故事，但卻沒(méi)有回到災(zāi)難發(fā)生的時(shí)刻，而是將目光投向更深遠(yuǎn)的余震：那些失去至親的人，如何在失去一切之后重新學(xué)習(xí)活下去。影片以虛構(gòu)的方式觸碰真實(shí)的傷痕，在沉默與凝視中，試圖抵達(dá)語(yǔ)言無(wú)法到達(dá)的地方。

導(dǎo)演特雷莎·維拉芙爾德是葡萄牙影壇的重要人物，其作品曾入圍戛納、威尼斯、柏林三大電影節(jié)。從《三兄弟》到《變異者》，她始終以獨(dú)特的方式處理創(chuàng)傷、痛苦與邊緣人群的生存狀態(tài)。

而葡萄牙攝影大師阿卡西奧·德阿爾梅達(dá)的影像是本片毋庸置疑的亮點(diǎn)，他以光影為筆，逐幀為這片被山火灼傷的土地賦予莊嚴(yán)而詩(shī)意的面貌。在大銀幕上，那些被焚毀的森林、裸露的根系與緩緩流淌的水面，構(gòu)成了一幅關(guān)于毀滅與重生的畫(huà)卷。

《奇南客棧》

導(dǎo)演黎光與北影節(jié)有著特殊的緣分。2018年，他攜長(zhǎng)片首作《雙郎》入圍第九屆北京國(guó)際電影節(jié)“注目未來(lái)”單元，并榮獲最受注目導(dǎo)演。七年后，他從“注目未來(lái)”躍升至主競(jìng)賽“天壇獎(jiǎng)”，完成了一次令人欣喜的華麗回歸。而《雙郎》的男主角連秉發(fā)，此番再度挑起大梁，與導(dǎo)演延續(xù)了默契的創(chuàng)作搭檔關(guān)系。

影片充滿東方含蓄之美，被影迷盛贊為“越南版《花樣年華》”。年輕翻譯官與沉默寡婦之間難以言說(shuō)的情感暗流，在回字形樓房的眾生百態(tài)中緩緩涌動(dòng)。烹飪與翻譯被升華為生活的儀式，《小王子》的對(duì)白在角色之間流轉(zhuǎn)，有情趣而又深意。影片色彩考究，光影精準(zhǔn)，是一部值得在大銀幕上細(xì)細(xì)品味的詩(shī)意佳作。

《倫敦和其他的時(shí)間》

72歲的鮑比數(shù)月來(lái)反復(fù)駕車往返于維也納與薩爾茨堡之間，只為探望一位中風(fēng)昏迷、闊別已久的老友。為省油錢(qián)，他沿途搭載形形色色的年輕乘客，在閑談中觸及工作、家庭、移民與戰(zhàn)爭(zhēng)，每位乘客的故事同時(shí)也折射出鮑比人生的更多側(cè)面。

導(dǎo)演塞巴斯蒂安·布拉默斯胡伯生于1981年，曾在維也納攻讀舞臺(tái)與電影設(shè)計(jì)，其2019年影片《近山運(yùn)動(dòng)》榮獲巴黎真實(shí)電影節(jié)大獎(jiǎng)。他的創(chuàng)作始終游走于虛構(gòu)與紀(jì)實(shí)的邊界，本片同樣如此，既非虛構(gòu)，亦非完整紀(jì)實(shí)，而是以公路片的形式，在極為有限的景別中，拼湊出一幅靜水流深的當(dāng)代歐洲圖景。

可以說(shuō)，這是一部極為大膽的影片，并且本片的片名也饒有趣味。為何一部發(fā)生在維也納與薩爾茨堡之間的公路電影，卻以一座從未出現(xiàn)在路線上的城市命名？邀請(qǐng)你去影院尋找答案。

《女孩們》

當(dāng)涉及到拯救自己的孩子時(shí)，是否還有底線不可逾越？

兩對(duì)夫婦多年來(lái)共享阿爾卑斯山的度假屋，每年夏天共度美好時(shí)光。然而一場(chǎng)突如其來(lái)的意外，將這份綿延多年的情誼推向前所未有的嚴(yán)峻考驗(yàn)。為了拼湊真相、拯救各自的孩子，兩家人不得不直面積壓已久的緊張關(guān)系與令人不安的秘密。

導(dǎo)演邁克·范·迪姆是荷蘭影壇的重量級(jí)人物，其首部長(zhǎng)片《角色》曾斬獲奧斯卡最佳外語(yǔ)片。他以白描手法鋪陳現(xiàn)代人的情感觀念，影片敘事功底扎實(shí)，節(jié)奏把控精妙，過(guò)程跌宕且兼具張力。外景攝影極美，阿爾卑斯山的壯麗與人性的幽微形成強(qiáng)烈反差。四位主演的表演真實(shí)自然，情感爆發(fā)力強(qiáng)，將每個(gè)人“既是受害者也是施害者”的倫理困境演繹得淋漓盡致。精彩的對(duì)白與細(xì)致入微的角色塑造，不僅精湛地剖析了人性的缺陷，最終也展現(xiàn)了人性的超越。

《配角》

曾經(jīng)的銀幕主角，如今被要求扮演一個(gè)古怪而不討喜的配角。

一位久別銀幕的格魯吉亞影星來(lái)到年輕女導(dǎo)演的試鏡現(xiàn)場(chǎng)，離開(kāi)時(shí)他沒(méi)被說(shuō)服，甚至隱隱覺(jué)得受到了冒犯。他譏諷這位年輕導(dǎo)演的野心，稱其作品不過(guò)是“企圖將短短人生里積攢的那點(diǎn)哲學(xué)硬塞進(jìn)首作里”的可憐嘗試。然而，隨著故事展開(kāi)，他漸漸被那陌生與未知的魅力牽引，內(nèi)心深處有什么被喚醒，一段不可逆的自我蛻變悄然開(kāi)啟。

導(dǎo)演安娜·烏魯沙澤與北影節(jié)有著深厚的淵源。2018年，她憑借首部長(zhǎng)片《驚慌媽媽》一舉包攬第八屆北京國(guó)際電影節(jié)“天壇獎(jiǎng)”最佳影片與最佳女主角兩項(xiàng)大獎(jiǎng)。七年后攜新作再度沖擊“天壇獎(jiǎng)”，她以更加從容的筆觸，將“配角”的表層設(shè)定升維為極具深意的人生隱喻，漫游式敘事讓人物在夜色、回憶與幻覺(jué)之間游走，令影片命題大大超出了對(duì)成功學(xué)的批判，直指普通人的人生困境。

《他叫我狐貍》

在馬來(lái)西亞那座被海浪拍打的小鎮(zhèn)上，一位神秘英語(yǔ)老師的闖入，讓相依為命的雙胞胎兄弟原本靜謐的生活泛起了漣漪，甚至動(dòng)搖了彼此的情誼。影片導(dǎo)演胡明進(jìn)是馬來(lái)西亞電影領(lǐng)軍人物，繼《巖龜傳說(shuō)》入圍洛迦諾電影節(jié)主競(jìng)賽并斬獲費(fèi)比西獎(jiǎng)之后，再次以細(xì)膩影像解構(gòu)青春的重量。值得一提的是，胡明進(jìn)本人便是雙胞胎，這份個(gè)人經(jīng)驗(yàn)賦予了影片天然的共情力。

飾演英語(yǔ)老師的迪安·薩斯特勞沃德約是印度尼西亞影壇的實(shí)力派標(biāo)桿，曾斬獲新加坡國(guó)際電影節(jié)與多維爾亞洲電影節(jié)雙料最佳女主角。她將角色的嚴(yán)厲與溫柔、脆弱與堅(jiān)韌完美融合，成為推動(dòng)劇情的核心力量。而兩位飾演雙胞胎的新人演員以自然靈動(dòng)的表演征服觀眾，在海風(fēng)的咸澀中，勾勒出那段關(guān)于愛(ài)、忠誠(chéng)與成長(zhǎng)的青春風(fēng)暴。

《三聲再見(jiàn)》

一場(chǎng)看似微不足道的爭(zhēng)吵之后，瑪爾塔和安東尼奧分手了。當(dāng)瑪爾塔發(fā)現(xiàn)自己的食欲不振并非源于情傷，而是身體真的出了問(wèn)題時(shí)，一切都改變了：食物的滋味變了，耳邊的音樂(lè)變了，心中的欲望變了，就連對(duì)自己曾經(jīng)做出的那個(gè)選擇，也不再那么確信了。

導(dǎo)演伊莎貝爾·科賽特是西班牙最多產(chǎn)、獲獎(jiǎng)最多的女性導(dǎo)演之一，十次斬獲西班牙戈雅獎(jiǎng)，2020年獲西班牙國(guó)家電影獎(jiǎng)，2023年獲歐洲電影學(xué)院榮譽(yù)獎(jiǎng)。在這部影片中，她再次以極具創(chuàng)意的敘事解構(gòu)現(xiàn)代情感的復(fù)雜肌理，以安靜的沉思探討感情與人生選擇，敘事如羅馬古老的街道般緩緩流淌，細(xì)節(jié)處理則展現(xiàn)出導(dǎo)演的高超創(chuàng)意。

影片的演員陣容同樣亮眼，《我的天才女友》女主演阿爾芭·羅爾瓦赫爾與戛納影帝埃利奧·杰曼諾強(qiáng)勢(shì)加盟，兩人以細(xì)膩而克制的表演，將一段看似平淡的情感故事演繹出令人動(dòng)容的深度。

《兩人一生一狗》

圣彼得堡的老公寓里，一對(duì)年逾古稀的知識(shí)分子夫婦相守度日。他們談?wù)撍囆g(shù)，引用經(jīng)典，在老唱片的旋律中回憶往昔。子女遠(yuǎn)在異國(guó)，日常生活中的瑣碎與不便如影隨形，但他們始終保持著智慧、從容、樂(lè)觀與寬容。

導(dǎo)演安德烈·扎伊采夫曾以《攻城日記》榮獲第十一屆北京國(guó)際電影節(jié)“天壇獎(jiǎng)”最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，此番將鏡頭對(duì)準(zhǔn)一對(duì)真實(shí)婚齡超過(guò)六十年的夫婦的生活，以溫柔的目光凝視衰老、孤獨(dú)與相守。兩位俄羅斯國(guó)寶級(jí)演員，斯維特蘭娜·克留奇科娃與亞歷山大·阿達(dá)巴希揚(yáng)，以精湛而渾然天成的表演撐起了全片，他們的一顰一笑、一言一語(yǔ)，都散發(fā)著經(jīng)過(guò)歲月淘洗的真摯光澤。

而全片最令人會(huì)心一笑的，或許是那條始終陪伴在側(cè)的狗。它是這個(gè)家庭中最溫暖的存在，也是銀幕上最忠實(shí)的傾聽(tīng)者。

《理想之魂》

醫(yī)生埃爾莎隱藏著一個(gè)不為人知的秘密：她擁有一種與生俱來(lái)的特殊能力，能夠看見(jiàn)常人看不見(jiàn)的存在，并幫助他們完成未竟之事。她認(rèn)定這份天賦只會(huì)招來(lái)厭棄，便斷了愛(ài)情的念想，將自己放逐于孤寂與工作之間，直到她遇見(jiàn)奧斯卡……

導(dǎo)演愛(ài)麗絲·維亞曾憑短片《皺紋》榮獲凱撒獎(jiǎng)最佳短片，其參與編劇的《無(wú)辜者》入圍圣丹斯電影節(jié)并獲凱撒獎(jiǎng)最佳原創(chuàng)劇本提名。《理想之魂》則展現(xiàn)出其成熟的類型駕馭能力，將“人鬼情”的經(jīng)典框架注入存在主義的思考，跳出傳統(tǒng)的犧牲與傷痛敘事，在奇幻的設(shè)定中講述一段關(guān)于放手與自愈的溫柔修行。

法國(guó)當(dāng)紅喜劇演員喬納森·科恩在本片中身兼制片人與主演雙重身份。以荒誕無(wú)厘頭喜劇見(jiàn)長(zhǎng)的他，此番收斂鋒芒，以兼具幽默與深情的細(xì)膩表演，賦予了奧斯卡這個(gè)關(guān)鍵角色鮮活的生命力與迷人的復(fù)雜性。

以上，即為本屆北影節(jié)“天壇獎(jiǎng)”主競(jìng)賽入圍影片的逐一推介。

“北京最北，懷柔最美。”四月的北京，春花映天壇，光影耀京華。本屆“天壇獎(jiǎng)”評(píng)委會(huì)將在北京電影學(xué)院懷柔校區(qū)，集中觀看16部入圍影片，在這片京北最美之地，開(kāi)啟一場(chǎng)關(guān)于光影與情感的評(píng)審之旅。愿每一位走進(jìn)影院的觀眾，也能在這十六束光中，找到屬于自己的那一束感動(dòng)。