催淚和搞笑一樣，都是用技術(shù)的手段，去更為精準(zhǔn)地引發(fā)觀眾悲傷和快樂(lè)的情緒。那么，既然影史上有眾多的“搞笑之王”，那就一定也有催淚高手。

今天，華語(yǔ)電影圈公認(rèn)的催淚高手林孝謙導(dǎo)演，帶著新作《陽(yáng)光女子合唱團(tuán)》殺入了清明檔。

盡管首日排片占比僅列第六位，但本片在上映前便已經(jīng)憑借小規(guī)模點(diǎn)映賣(mài)出了超400萬(wàn)人民幣票房。

點(diǎn)映觀眾的統(tǒng)一反饋就是：太好哭了！

提到林孝謙導(dǎo)演，很多人的第一反應(yīng)是2019年內(nèi)地上映的愛(ài)情片《比悲傷更悲傷的故事》。

該片憑借超強(qiáng)的催淚效果，在內(nèi)地?cái)孬@了9.58億元票房，可以說(shuō)是充分挖掘了“悲傷”二字的含金量。

去年年底，他的新片《陽(yáng)光女子合唱團(tuán)》在臺(tái)灣地區(qū)上映，首日便刷新了自2016年以來(lái)臺(tái)灣省單日票房紀(jì)錄，并最終以4.89億新臺(tái)幣成為臺(tái)灣地區(qū)華語(yǔ)片影史票房冠軍。

這兩部影片在創(chuàng)作上有著諸多相似之處。首先，它們都是翻拍自韓國(guó)電影。

《比悲傷更悲傷的故事》翻拍自2009年權(quán)相佑、李寶英主演的同名電影；

核心主創(chuàng)相同。編劇都是林孝謙的老搭檔呂安弦，女一號(hào)都是陳意涵，配樂(lè)都是陳建騏、羅恩妮。故事、演技、音樂(lè)，最能給催淚效果加分的三大環(huán)節(jié)，這個(gè)團(tuán)隊(duì)都默契十足。

最后，雖然一個(gè)以愛(ài)情為基底，一個(gè)以親情為基底，但它們都是催淚領(lǐng)域的六邊形戰(zhàn)士，從開(kāi)頭到結(jié)尾，變著法子地渲染悲傷情緒。即便你對(duì)某種手法有免疫，也很難逃過(guò)另一招。

因此，想證明自己可以看《比悲傷更悲傷的故事》和《陽(yáng)光女子合唱團(tuán)》不落淚，幾乎是徒勞的。

就讓我們本著虛心學(xué)習(xí)的態(tài)度，來(lái)拆解一下《陽(yáng)光女子合唱團(tuán)》里，林孝謙都用了哪些催淚效果優(yōu)異的手法。大家可以對(duì)照一下，看自己的淚腺是因?yàn)槟恼惺氐摹?/strong>

第一招：營(yíng)造巨大反差。

把最沒(méi)有善惡概念的1歲幼童，置于人為劃分了善惡的監(jiān)獄之中，電影一開(kāi)篇就拋給觀眾這樣一個(gè)充滿戲劇性的定時(shí)炸彈。

李惠貞（陳意涵 飾）入獄后才生產(chǎn)了女兒蕓熙。蕓熙便只能在獄中度過(guò)自己的嬰幼兒時(shí)期。她自然是不會(huì)懂得母親要為此忍受多少白眼。

絕大部分觀眾還不至于連這第一招都招架不住?？墒怯幸恍┯^眾具備超越常人的聯(lián)想能力和共情能力。他們會(huì)代入到蕓熙的命運(yùn)中，想象這樣天崩一般的人生開(kāi)局，會(huì)有多少艱難的道路在前邊等候。搞不好想著想著，自己就把自己弄哭了。

第二招：肢體沖突。

盡管戒護(hù)科的方科長(zhǎng)（苗可麗 飾）對(duì)待蕓熙的態(tài)度很冷漠，經(jīng)常訓(xùn)斥李惠貞等女囚，但同屋獄友和獄警（陳庭妮 飾）都非常友善。于是，影片用新女囚劉宥芯（何曼希 飾）的登場(chǎng)，引入了沖突。

在監(jiān)獄環(huán)境里老囚犯欺負(fù)新囚犯繼而發(fā)生肢體沖突，原本是電影的慣用套路?？墒窃诹中⒅t手里，卻可以另辟蹊徑地用以催淚。因?yàn)檫@里有一個(gè)絕對(duì)不能被殃及的池魚(yú)——蕓熙。大人的肢體沖突，一旦誤傷年僅1歲的蕓熙，那就是悲劇了。

第三招：病癥帶來(lái)倒計(jì)時(shí)。

催淚片的三板斧來(lái)了。不過(guò)林孝謙沒(méi)有讓這把斧子直接劈下來(lái)，而是讓它懸在那里，形成一個(gè)情感爆點(diǎn)的倒計(jì)時(shí)。

蕓熙被查出眼部有病變，不過(guò)這個(gè)病變并非不可醫(yī)治，只是監(jiān)獄內(nèi)的醫(yī)療條件不足以醫(yī)治。觀眾的淚點(diǎn)不在蕓熙的病上，而在于治病意味著母女不得不面對(duì)的分離。

這里應(yīng)該是絕大部分觀眾與片中人物命運(yùn)共情的起始點(diǎn)。

第四招：自揭傷疤。

在合唱團(tuán)組建起來(lái)后，為了讓成員間互相了解，建立信任，被李惠貞成功說(shuō)服來(lái)當(dāng)指揮的楊玉英（翁倩玉 飾）把大家召集在一起，讓她們講出自己的過(guò)往。

觀眾已經(jīng)熟悉的幾位主角，一個(gè)接一個(gè)地講述了自己的“罪行”。當(dāng)然了，這些“罪行”往往罪不在她，而是夾雜了很多苦衷與被傷害。這一連串的閃回，能激發(fā)觀眾強(qiáng)烈的情緒反應(yīng)，也為后續(xù)眾多支線淚點(diǎn)做足鋪墊。

第五招：懷舊金曲。

這是一種不受限于題材和類(lèi)型的催淚手段。即便是喜劇片，也有很多人在用。本片的巧妙之處在于，你很難猜到她們會(huì)唱這首歌。

片中合唱團(tuán)的訓(xùn)練和演出，前后用了大概六七首歌，曲風(fēng)很豐富，驚喜特別多。當(dāng)你熟悉的旋律和歌詞，以一種出乎意料的方式由她們演繹出來(lái)的時(shí)候，內(nèi)心深處很容易涌動(dòng)上來(lái)一股暖意。

第六招：生離。

為了不耽誤女兒的治療，李惠貞決定放棄撫養(yǎng)權(quán)，讓孩子離開(kāi)監(jiān)獄并由社會(huì)公益組織幫忙尋找合適的領(lǐng)養(yǎng)家庭。

這場(chǎng)生離大戲，在節(jié)奏調(diào)度、配樂(lè)和慢鏡的使用上都非常純熟。它屬于那種即便切片來(lái)給你在手機(jī)上看，都能讓你哭的水準(zhǔn)。何況你在電影院里，知道此刻的前情，內(nèi)心就還會(huì)多一分理性與感性的掙扎。

此外，陳意涵的表演，對(duì)這段的加成非常大。她的眼睛很大，眼眶再一紅，眼淚再一漾，那種錐心的痛感，太感染人了。

第七招：重聚與和解。

合唱團(tuán)得到了一次監(jiān)外演出的機(jī)會(huì)。這使得每個(gè)角色之前與家人相關(guān)的伏筆，都可以一并回收。

李惠貞的四個(gè)室友，在片中都有自己獨(dú)立的人物關(guān)系，且各具代表性。她們與家人的隔閡程度也各不相同。有的是根本不可能和解，有的是有機(jī)會(huì)和解，有的是原本就很親密。

于是，當(dāng)她們監(jiān)外演出時(shí)，觀眾既有對(duì)重聚的期待，也有對(duì)和解的期待。無(wú)論重聚還是和解，都乃催淚良方。

第八招：惡人刁難。

比如《南京照相館》等戰(zhàn)爭(zhēng)片，敵人越殘暴，壞得越徹底，觀眾的情緒投入度就越高。

本片里來(lái)刁難合唱團(tuán)的警察角色，自然達(dá)不到日本鬼子那般讓人殺之后快?？伤麄儗?duì)待主人公們的態(tài)度，已然非常過(guò)火，足以瞬間激起觀眾的生理不適。

經(jīng)過(guò)前邊一個(gè)多小時(shí)的細(xì)膩書(shū)寫(xiě)，此時(shí)觀眾已經(jīng)與合唱團(tuán)們站在同一陣營(yíng)。她們被刁難、被冤枉，豈有不心生委屈之理？

第九招：死別。

正所謂“長(zhǎng)輩祭天，法力無(wú)邊”，與主人公有著強(qiáng)烈情感羈絆的長(zhǎng)輩，對(duì)主人公的成長(zhǎng)有著重要影響的長(zhǎng)輩，一旦上演離世劇情，那觀眾的淚腺都將迎來(lái)最終極的考驗(yàn)。

更何況本片里飾演這個(gè)長(zhǎng)輩的還是翁倩玉。很多內(nèi)地觀眾對(duì)她的印象，還是20多年前為《正大綜藝》演唱主題曲《愛(ài)的奉獻(xiàn)》的美女歌星。說(shuō)實(shí)話，我在影院里的時(shí)候，特別后悔認(rèn)出了她。

第十招：宿命反轉(zhuǎn)。

寫(xiě)一個(gè)反轉(zhuǎn)并不難，難的是你既為這個(gè)反轉(zhuǎn)做了鋪墊，又能讓觀眾忽略鋪墊，從而營(yíng)造意料之外情理之中的強(qiáng)烈宿命感。

本片的終極反轉(zhuǎn)，就做到了讓人恍然大悟的效果。原來(lái)比悲傷更悲傷的結(jié)局，一早就已注定。

也正因?yàn)殇亯|到位，反轉(zhuǎn)的揭開(kāi)方式特別電影化，全程不依賴(lài)于臺(tái)詞，都是流暢的鏡頭語(yǔ)言。通過(guò)控制畫(huà)面里的真假信息與信息的完整度，配合精準(zhǔn)的剪輯，一步步引導(dǎo)觀眾走近真相。

如果是在影院觀影的話，這一段足以將你從生活的煩惱、焦慮里完全抽離出來(lái)。

毋庸置疑，《陽(yáng)光女子合唱團(tuán)》是催淚手法的集大成者，觀眾的眼淚也都是真誠(chéng)的、有感而發(fā)的。可與當(dāng)年的《比悲傷更悲傷的故事》相比，本片的票房表現(xiàn)相去甚遠(yuǎn)，燈塔和貓眼給出的預(yù)測(cè)總票房在3000萬(wàn)左右。

這可能是因?yàn)樵谶@幾年里，內(nèi)地也拍出了不少催淚佳作，且有不少電影以主角的悲慘命運(yùn)來(lái)強(qiáng)行催淚，導(dǎo)致內(nèi)地觀眾的眼淚儲(chǔ)備不足。很多觀眾變得不愿，甚至抵觸去影院哭。

從創(chuàng)作的角度說(shuō)，電影的催淚密度和效果如此極致，可能損害了影片的理性和豐富性。從接受的角度說(shuō)，主體性日益茁壯的這屆觀眾最不喜歡被人拿捏，厭惡“工業(yè)糖精”，可能也就警惕“催淚瓦斯”。

總之，“哭片”作為一種類(lèi)型有些陳舊了，“好哭”這個(gè)詞匯也再難引發(fā)褒義的聯(lián)想。