在如今的輿論環(huán)境之下，有一種電影光是看到類型就令人擔(dān)憂，

甚至要時(shí)刻準(zhǔn)備好一場大戰(zhàn)——

女性電影。

如今性別議題大行其道，網(wǎng)紅賺流量，商人賺鈔票，但真正有表達(dá)的人少之又少。

這就導(dǎo)致誕生了很多“定制型”電影。

看似為女性發(fā)聲，實(shí)則就是一群烏合之眾借著話題道德綁架。

我全女陣容+女性題材電影，電影質(zhì)量先放一邊，你敢不給我打好評？

也因此，女性電影無論是外語還是華語電影中，都是比較“特殊”的類型，很多時(shí)候不想看又非要看，看完后想罵又不敢罵。

罵了，就是你道德有瑕疵。

爛片一大堆，至于好片嘛....

思來想去，好像就只有邵藝輝導(dǎo)演的《好東西》。

這也是在我看到《我,許可》這部電影之后，心里五味雜陳的原因。

又是一部還沒上映就搶占口碑的女性電影。

上映前，業(yè)內(nèi)大V紛紛怒刷好評。

有人怒打五星，稱這片子已經(jīng)瘋了

還有人提前鎖定2026年年度十佳，夸它夸到詞窮。

看這陣仗，不由得讓我心里發(fā)涼。

難不成，這又是一部自嗨型的女性主義電影？

而懷著忐忑的心情看完后，我要給《我,許可》一個(gè)大拇指。

雖然比不上《好東西》那么靈，但同樣敘事流暢，亦有表達(dá)。

而最重要的是，作為一部女性電影，“她”竟然全片沒有罵男人，沒有博眼球，沒有炒話題，更沒有挑唆對立。

只有女性的自我剖析和表達(dá)。

這，才是真正意義上的正視自我。

——《我,許可》

這應(yīng)該是《好東西》之后，又一部叫好又叫座的國產(chǎn)女性電影了。

口碑表現(xiàn)上，大V瘋狂安利推薦，稱這就是今年的《好東西》。

而網(wǎng)友評論區(qū)，雖然不至于全員五星，但也是好評居多，估計(jì)結(jié)算分在7分以上。

再說票房。

截止到發(fā)稿前，《我，許可》電影上映2天，算上點(diǎn)映票房，累計(jì)4305萬，預(yù)測1.51億。

這個(gè)成績雖然算不上“炸裂”，但對于一部賣點(diǎn)只有文琪、秦海璐、白客的女性電影，已經(jīng)是個(gè)奇跡了。

關(guān)于故事

《我,許可》在女性電影之外，還有第二個(gè)類型，這也是國產(chǎn)片中最稀有的類型之一——

性喜劇。

你很少能夠在一部國產(chǎn)電影中看到這么多敏感詞。

例假、遺精、陰道瓣...

甚至還有女兒帶著母親試用小玩具的超“顛”情節(jié)。

尺度之大，我都怕我這一篇文章發(fā)不出去。

而編劇之所以如此大力，就是為了把所有東西都擺在明面上，大大方方告訴所有人——

不管是女人，男人，還是進(jìn)入青春期的小孩，都可以直接談?wù)撨@些話題。

畢竟，這就是我們的身體，也是生物學(xué)上最基礎(chǔ)的知識。

越神秘就會越壓抑，又何必避諱？

故事講的是文琪飾演的女教師“許可”，在一次校內(nèi)活動中摔倒，意外發(fā)現(xiàn)自己子宮長了息肉，急需切除。

許可是個(gè)25年母單，從未有過男朋友，而做手術(shù)就會破壞許可的陰道瓣。

那層膜就沒了。

醫(yī)生讓許可深思熟慮，并需要家長簽字。

許可當(dāng)然不在乎，在個(gè)人健康面前，那層膜不算什么。

然而，許可的母親卻是一個(gè)傳統(tǒng)思想根深蒂固的女性，她認(rèn)為在結(jié)婚之前，做這種手術(shù)不太合適。

母親勸她要不要先結(jié)個(gè)婚，朋友勸她要不要先找個(gè)男人破了那層窗戶紙。

要不，這手術(shù)就先別做了。

許可犯了難，為什么自己的身體，還要得到別人的許可呢？

母親雖然傳統(tǒng)，但又不缺乏迎接新鮮事物的勇氣，于是，古靈精怪的母親和強(qiáng)勢自我的女兒，在“性”這個(gè)難以啟齒的話題上就展開了對決。

很難想象，國產(chǎn)片中竟然出現(xiàn)這種母女場景。

母親發(fā)現(xiàn)女兒的“小玩具”，以為是真玩具，還拿去餐廳逗小孩，老板娘被嚇到把她當(dāng)場辭退。

然而沒過幾天，母親卻當(dāng)上了玩具推銷員，和女兒專門開房，嘗試新產(chǎn)品。

另一頭，當(dāng)許可第一次做上手術(shù)臺，鴨嘴鉗剛進(jìn)去就被疼到飛起，四腳朝天，我直接在影院爆笑出聲，竟有種看《美國派》的即視感。

整部電影輕松歡快，包袱設(shè)計(jì)別出心裁。

而藏在歡樂下的陣痛，才是《我,許可》打動觀眾的東西。

關(guān)于表達(dá)

整部電影的主題就是片名——

《我，許可》

第一層自然指的是主角許可。

而第二層則是“我”的許可，許可是動詞，而“我”可以是全天下所有的女性。

我自己的身體，只需要我自己的許可。

電影用輕喜劇的形式，試圖解構(gòu)一個(gè)沉重的社會話題，即女性在社會中的自主權(quán)。

但電影并沒有一股腦把病源推給男人，父權(quán)主義，亦或是其他遺留下的制度，只是客觀描繪她們的社會狀態(tài)。

而這種狀態(tài)也是能改變，且會改變的。

電影中的母女就是一場過渡過程。

許可的母親“胡春蓉”就是所謂“傳統(tǒng)女性”的集中縮影。

她困在一場失敗的婚姻中，丈夫自私自利，把她當(dāng)成免費(fèi)的勞動力，30年如一日。

她終于逃了出來，卻不知該何去何從，甚至每時(shí)每刻都在幻想著丈夫的回應(yīng)，仿佛只有那一段痛苦的婚姻才是她的最終歸宿。

為家庭付出，為丈夫付出，似乎就是她生來的使命。

這場戲秦海璐演的真好！??！

這種低配得感，也讓胡春蓉主動封閉自己。

她從來不說自己想要什么，想吃什么，甚至在自己被欺負(fù)的時(shí)候——

被雇主的富二代兒子企圖猥褻時(shí)。

她仍然會為雇主共情，只因?qū)Ψ揭彩且晃荒赣H。

然而電影并沒有把矛頭直指他的丈夫，甚至丈夫這角色除了幾通電話之外，連個(gè)基本形象都沒有。

在洪流之下，她是無意識的。

就像是用鋼絲球刷電飯鍋，她并不知道如今已經(jīng)有“涂層”這個(gè)東西。

也不知道，原來現(xiàn)在的女性是可以面對自己的需求的。

同樣被困住的還有許可。

許可雖然對那些規(guī)訓(xùn)不感興趣，但也陷入了原生家庭的困境中，把自己的委屈，發(fā)泄到了母親身上。

哀其不幸，怒其不爭。

而她自己也在這種家庭影響下，走向了母親的反面，特立獨(dú)行，我行我素，從不在外人面前表現(xiàn)出軟弱的一面。

盡管她有時(shí)也很脆弱。

彈性的自我，謹(jǐn)慎的自由，母女二人就像是一體雙面，似是而非。

甚至除了主角母女之外，準(zhǔn)備為許可做手術(shù)的男醫(yī)生也深受其害——

只因?yàn)槭中g(shù)會破壞那層膜，很多患者做完手術(shù)后，家長就會投訴，醫(yī)鬧，這樣讓他們痛苦不堪。

如果兩個(gè)主角分別代表了過去和現(xiàn)在被社會規(guī)訓(xùn)下不同狀態(tài)的女性，那醫(yī)生的形象則代表著更客觀的社會公序。

對女性的枷鎖，也會影響整個(gè)醫(yī)療系統(tǒng)，乃至整個(gè)社會。

原來你我她，都在這個(gè)框里。

當(dāng)然了，電影最后，母親徹底打開自我，正視自己的需求。

她去唱歌，去演歌劇，去做小玩具推銷員，并打電話與丈夫堅(jiān)決離婚——

這當(dāng)然不是鼓勵離婚，而是完成自己的責(zé)任后，在女兒的支持下?lián)肀ё约?，活出自己的人生?/p>

而許可也卸下堅(jiān)強(qiáng)的偽裝，在手術(shù)臺上痛哭，與母親和解。

這并不是傳統(tǒng)意義上的女性主義敘事，而是通過這兩個(gè)女性角色，折射出藏在生活中真實(shí)的難題。

沒有罵男人，沒有罵制度，只有一句話——

你可以活出自己，只要你的許可。

最后

當(dāng)然，比起《好東西》的靈巧，《我,許可》顯然笨拙了許多。

鐘乳石那場戲，幾乎是對前者的1：1模仿。

另外，小打小鬧的敘事也沒有《墜落的審判》或《出走的決心》這種強(qiáng)故事情節(jié)的戲劇張力。

但這并不妨礙本片是一部好電影。

至少比那些只會罵男人“女性電影”強(qiáng)多了。

——全文完。