文/夢(mèng)里詩(shī)書

一本日記打開的母親記憶，《我的媽耶》試圖借此通過兒子張十一的追溯，去完成青春回憶與親情羈絆的縫合。但電影在前段所呈現(xiàn)的，宛如一個(gè)精心堆砌卻缺乏生活痕跡的精裝房，而之后通過戲劇性的煽情，用絕癥加保大保小所突顯的母愛，讓人感受到的更不是真摯的感動(dòng)，而只是過猶不及的尷尬。

《我的媽耶》給我最直觀的感受，便是它所有的努力都用錯(cuò)了方向，整個(gè)故事分明是希望突顯出母愛的偉大，但所作所為都只是讓人看到了電影在敘事上的拙劣，前篇一味堆砌時(shí)代元素與喜劇包袱，自以為引人入勝，而在之后又用潮水般的煽情，想讓人潸然淚下，這樣淺顯的套路模板，實(shí)則刻意回避了人物內(nèi)心的真實(shí)矛盾。當(dāng)所有戲劇沖突都變成了導(dǎo)演編劇工具箱里可以隨手抓取的工具，電影自然也就失去了動(dòng)人最為需要的元素，真實(shí)。

就拿影片最關(guān)鍵的情節(jié) ——為保胎兒放棄治療這一設(shè)定來說。為了讓馬思純飾演的母親東玉的病癥顯得足夠慘烈，影片安排了乳腺癌疊加腦轉(zhuǎn)移的橋段。可現(xiàn)實(shí)中，一個(gè)年輕且毫無征兆的健康女性，不太可能僅憑一次暈倒，就直接病入膏肓、萬劫不復(fù)。哪怕?lián)Q成其他突發(fā)性絕癥，也遠(yuǎn)比這般想當(dāng)然的設(shè)定更有說服力。也正是影片一次次這樣生硬、刻意的處理，讓整部電影徹底失去了溫度，淪為一部按公式堆砌的煽情之作。

另一面，人物塑造的扁平同樣是影片難以彌補(bǔ)的硬傷，在整個(gè)電影缺失真實(shí)感的境況下，母親東玉，也被塑造成了一個(gè)過于完美的形象，她永遠(yuǎn)向陽而生、善良仗義，無論是青春活力，還是為人妻母的付出，乃至于最后絕癥時(shí)刻都缺少人性的猶疑與掙扎。一個(gè)人真實(shí)的人就應(yīng)該存在復(fù)雜的多面性，特別是在直面生死的關(guān)鍵時(shí)刻，會(huì)有自私的瞬間、猶豫的抉擇，也會(huì)有不完美的遺憾，但東玉的角色幾乎剔除了所有負(fù)面特質(zhì)，宛如一尊沒有陰影的圣像，看似美好，卻沒有了靈性。

由此在我看來，電影最大的核心問題在于它作為一部女性電影，卻忽視了李東玉她的掙扎與成長(zhǎng)，母愛固然有母愛的份量，但首先如果一部電影，連一個(gè)核心的女性角色都塑造不好，那么其所塑造的母親，必然是符號(hào)化，工具化的，一個(gè)只知道奉獻(xiàn)一切給家庭的女性形象，在今天也不該成為一種標(biāo)榜！而電影中的其他配角同樣難逃同質(zhì)化困境，他們都只是功能性存在，缺乏獨(dú)特的人物弧光，即便是白客飾演的父親，與東玉的互動(dòng)也只是停留在了溫馨表面。

真正的情感共鳴從來不是靠套路堆砌，更不是靠用力渲染就能實(shí)現(xiàn)的，《我的媽耶》試圖探討女性成長(zhǎng)、親情和解等深刻主題，卻在套路化敘事與扁平人物塑造中迷失方向。最終只留下了精心包裝的煽情，以及煽情散去之后一句“媽耶！真尷”的感嘆。

個(gè)人評(píng)分：4.5