我們常說“在別人的故事里流自己的淚”，觀影《我的媽耶》之后，戰(zhàn)臺(tái)烽更真切地體會(huì)到了這種共鳴。少年張十一因一本母親的日記，窺見了母親被愛的一生，也重新讀懂了自己被珍視的生命；而身在影廳的我們，亦在這場(chǎng)觀影中，與那些曾經(jīng)擁有、已然失去或從未感受過的親情相遇，獲得了治愈與慰藉。

作為清明檔銀幕上最驚喜的一抹亮色，《我的媽耶》跳出了傳統(tǒng)親情片的敘事窠臼，以溫情喜劇的形式，用平鋪直敘卻循序漸進(jìn)的劇情，勾勒出最鮮活的親情模樣。影片前半程滿是歡樂的青春氣息，后半程則被母愛猝不及防戳中人心，沒有刻意煽情，卻將一段回憶故事講得代入感極強(qiáng)、后勁十足。我們沉浸于張十一的人生，實(shí)則也是在他的故事里，尋回了每個(gè)人關(guān)于成長的意義與價(jià)值。

提及講述兩代人親情和解的作品，前有《你好！李煥英》，而今《我的媽耶》無疑是同類型中的佼佼者，兩部影片同樣懂親情、會(huì)講“媽媽的故事”，且都以細(xì)節(jié)取勝、以真情動(dòng)人。若說《你好！李煥英》讓觀眾看見母愛的偉大，那《我的媽耶》則讓我們讀懂母親的本真——

影片抽離掉“媽媽”的身份標(biāo)簽，讓李東玉成為銀幕上難得一見的高能量女性形象，她明媚熱烈、敢愛敢闖，既有少女的鮮活，亦有母親的溫柔。馬思純將這個(gè)“非典型媽媽”演繹得入木三分，讓觀眾深刻意識(shí)到，每個(gè)媽媽都曾是光芒萬丈的少女，而這個(gè)角色，也堪稱馬思純表演生涯的代表性作品。

看多了親情題材電影，《我的媽耶》卻能帶來最深刻的觀影體驗(yàn)，核心在于它的“潤物細(xì)無聲”。影片沒有沉重的劇情鋪墊，沒有刻意的催淚橋段，前半段的歡鬧與后半段的治愈自然銜接，笑中帶淚的觀感，讓每個(gè)年齡層的觀眾都能找到情感共鳴，走出影院后，心底只剩柔軟的暖意與對(duì)親情的珍視。

影片最動(dòng)人的，是對(duì)“愛”的全新詮釋——它打破了“母愛=犧牲”的固化表達(dá)，以“愛滿自溢”為內(nèi)核，道出“被愛滋養(yǎng)的人，才更懂得如何愛人”的真諦。李東玉的松弛與篤定，源于原生家庭的愛意浸潤，父母相愛的模樣，成為孩子最堅(jiān)實(shí)的安全感，這種對(duì)愛的溯源與傳遞，讓影片的親情表達(dá)更具深度。

而對(duì)于黃明昊飾演的張十一而言，那本小小的日記本，是他找回自以為缺失許久的母愛的鑰匙。日記里的細(xì)碎美好，生活中的溫暖細(xì)節(jié)，皆是斬不斷的情感羈絆；影片中處處可見的細(xì)節(jié)伏筆，從張十一的名字由來到流浪狗的生命延續(xù)，都讓故事越回味越戳心，極具二刷價(jià)值。

喊了多年的“清明節(jié)檔”，究竟什么樣的作品才適配這個(gè)日子？《我的媽耶》無疑給市場(chǎng)與觀眾交出了最好的答案。誰說清明只該有悲傷？接納過往、笑對(duì)未來，以積極的心態(tài)奔赴明天，才是聯(lián)結(jié)兩個(gè)世界最溫柔的紐帶。這部輕松歡樂又深情款款的作品，正是緬懷親人、珍惜當(dāng)下最貼切的表達(dá)。這個(gè)清明，不妨帶上全家走進(jìn)影院，去收獲這份驚喜與感動(dòng)，讀懂那份沉甸甸的親情之愛——這份愛，藏在銀幕之中，更藏在我們往后余生的每一刻。