四川
田園并非孤例。在她之前，已有多位短劇從業(yè)者公開控訴過類似困境。而她的選擇顯得更為決絕：在“初心完整時(shí)主動(dòng)封存”自己的演藝生涯，以避免內(nèi)心對(duì)表演的熱愛在數(shù)據(jù)化的商業(yè)體系中逐漸“磨損”。她引用陶淵明“不為五斗米折腰”與魯迅關(guān)于“愛與生活”的思考，強(qiáng)調(diào)退圈“不是因?yàn)椴粣垩輵蛄恕?，而是“因?yàn)樘珢哿?，愛到不愿讓它蒙塵”。
田園的退圈，標(biāo)志著一個(gè)“固執(zhí)手藝人”與流量至上、技術(shù)加速時(shí)代的無奈割席。當(dāng)AI開始介入表演，當(dāng)數(shù)據(jù)成為衡量價(jià)值的首要標(biāo)尺，那些只想“把每一場(chǎng)戲做真”的演員，他們的舞臺(tái)又在哪里？田園選擇了“歸去來兮”，但她的發(fā)問，或許才剛剛在更多人心中響起。
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