弗里德伯格是在前妻兼摯友卡門·古鐵雷斯家中離世的。據(jù)其友人德博拉·霍爾茨透露，死因?yàn)榻Y(jié)腸癌?；魻柎脑谀鞲绯莿?chuàng)辦的特里爾塞出版社，曾為弗里德伯格出版過(guò)多部傳記與藝術(shù)畫(huà)冊(cè)。

弗里德伯格出生于意大利的一個(gè)德國(guó)猶太裔家庭，幼年隨家人移居墨西哥，并最終在這片第二故鄉(xiāng)成長(zhǎng)為備受推崇的藝術(shù)先鋒。他的創(chuàng)作跨越雕塑、版畫(huà)等多種媒介，但真正令其聲名鵲起的則是他的繪畫(huà)作品。這些畫(huà)作突破了他在大學(xué)進(jìn)修建筑學(xué)時(shí)所受的物理與心理邊界的束縛。

他的繪畫(huà)與石版畫(huà)汲取了歐普藝術(shù)、波普藝術(shù)及超現(xiàn)實(shí)主義的靈感，呈現(xiàn)出繁復(fù)的幾何結(jié)構(gòu)與夢(mèng)幻特質(zhì)。畫(huà)面中常常浮現(xiàn)出宛如異世界的城市天際線、城鎮(zhèn)中心、建筑群落以及神廟般的室內(nèi)景觀。

在20世紀(jì)中葉的墨西哥超現(xiàn)實(shí)主義運(yùn)動(dòng)中，弗里德伯格被視為核心領(lǐng)軍人物。與他齊名的還有二戰(zhàn)期間流亡墨西哥的歐洲老一輩藝術(shù)家，如英國(guó)的利奧諾拉·卡林頓和西班牙的雷梅迪奧斯·瓦羅。被公認(rèn)為“超現(xiàn)實(shí)主義之父”的法國(guó)作家兼詩(shī)人安德烈·布勒東，也對(duì)他的藝術(shù)創(chuàng)作推崇備至。

隨著老一輩超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家相繼隱退或離世，弗里德伯格依然筆耕不輟，一直創(chuàng)作到80多歲高齡。然而在晚年，他卻對(duì)如影隨形的“超現(xiàn)實(shí)主義”標(biāo)簽感到厭煩。在2024年《W》雜志的一篇人物專訪中，他直言不諱地表示：“這是一個(gè)極其荒謬的誤解。我既不是超現(xiàn)實(shí)主義者，也不是什么‘最后一人’?！?/strong>

弗里德伯格性格古怪，時(shí)而脾氣暴躁。對(duì)于外界將其代表作“手形椅”捧上神壇，他同樣感到厭倦。這件誕生于1962年的趣味之作，是一個(gè)巨大的木制手掌模型，掌心化作座椅，手指則順勢(shì)成為靠背。

這把椅子的誕生，最初只是為了幫良師益友馬蒂亞斯·格里茨一個(gè)忙。格里茨是一位極具影響力的德裔墨西哥藝術(shù)家、建筑師兼理論家。與弗里德伯格一樣，他極力反對(duì)20世紀(jì)中葉在藝術(shù)與建筑界大行其道的冷硬極簡(jiǎn)主義。

2015年，弗里德伯格在接受紐約建筑設(shè)計(jì)雜志《海報(bào)》專訪時(shí)回憶了這段往事。當(dāng)時(shí)格里茨準(zhǔn)備前往歐洲度為期半年的蜜月，臨行前囑托他：“我手下有一位手藝精湛的木雕匠人，我不想流失這個(gè)人才。不如你給他派點(diǎn)活兒，讓他在我離開(kāi)期間有事可做。”

弗里德伯格隨后聯(lián)系了這位匠人。在2017年接受《建筑畫(huà)報(bào)》采訪時(shí)，他回憶道：“我讓他雕刻一只手。接著我又提議，‘干脆把它做得大到能坐下一個(gè)人吧?！耶?dāng)時(shí)覺(jué)得這一定很好玩?！?/p>

交代完任務(wù)后，他便將此事拋諸腦后。直到格里茨從歐洲結(jié)束蜜月歸來(lái)，帶著一位畫(huà)廊主兼藝術(shù)收藏家朋友登門拜訪。“這簡(jiǎn)直太奇妙了，”畫(huà)廊主看到這些椅子時(shí)驚呼，“我要訂購(gòu)四把。不，給我來(lái)六把！”

就這樣，“手形椅”正式投入量產(chǎn)。歲月流轉(zhuǎn)，它逐漸成為國(guó)際時(shí)尚先鋒彰顯品位的身份象征。至少對(duì)于那些富有奇思妙想的名流而言確是如此，其擁躉包括演員尤爾·伯連納與讓娜·莫羅、電影導(dǎo)演羅曼·波蘭斯基、時(shí)裝設(shè)計(jì)師阿諾德·斯卡西，以及知名室內(nèi)設(shè)計(jì)師凱利·韋爾斯特勒。

這件最初脫胎于一句玩笑的設(shè)計(jì)，如今卻迫使弗里德伯格不得不煞有介事地解釋其創(chuàng)作初衷。“為此，我專門列出了一份清單，羅列了手所代表的所有意象，”他在接受《海報(bào)》雜志采訪時(shí)坦言，“手大約包含60種寓意：忠誠(chéng)、善良、慷慨、力量、天賦以及勞作?！?/strong>

佩德羅的原名為彼得羅·恩里科·霍夫曼，1936年1月11日出生于意大利佛羅倫薩，父親是朱利葉斯·霍夫曼，母親是格爾達(dá)·蘭茨貝格·霍夫曼。

他的母親后來(lái)改嫁給埃爾溫·弗里德伯格。在繼父的幫助下，母子二人成功逃離了當(dāng)時(shí)在歐洲日益猖獗的法西斯主義與反猶太主義狂潮。1940年，一家人輾轉(zhuǎn)定居墨西哥，彼得羅也隨之將自己的名字改為了西班牙語(yǔ)版本的“佩德羅”。

1952年，弗里德伯格從墨西哥城的美國(guó)學(xué)校畢業(yè)，隨后考入著名的伊比利亞美洲大學(xué)攻讀建筑學(xué)。正是在求學(xué)期間，他開(kāi)始對(duì)密斯·凡·德羅等建筑大師所推崇的極簡(jiǎn)主義產(chǎn)生強(qiáng)烈的反叛心理。

相較于冷峻的線條，弗里德伯格更偏愛(ài)巴洛克等繁復(fù)的裝飾風(fēng)格，尤其癡迷于加泰羅尼亞建筑大師安東尼奧·高迪那充滿生命力的新藝術(shù)派作品。在大學(xué)教授格里茨的鼓勵(lì)下，他開(kāi)始設(shè)計(jì)出越來(lái)越多在現(xiàn)實(shí)中根本無(wú)法落地的奇幻建筑。三年后，他索性輟學(xué)，全身心投入藝術(shù)創(chuàng)作。

1960年，弗里德伯格在墨西哥城的一家畫(huà)廊舉辦了首場(chǎng)個(gè)人展覽。同一時(shí)期，他參與創(chuàng)立了一個(gè)名為“受夠了”的反傳統(tǒng)藝術(shù)團(tuán)體。該團(tuán)體的成員匯聚了卡林頓、愛(ài)麗絲·拉洪、何塞·路易斯·奎瓦斯等一眾藝術(shù)家，他們共同的訴求是抵制當(dāng)時(shí)當(dāng)代藝術(shù)界普遍存在的矯揉造作之風(fēng)。

此后，弗里德伯格的藝術(shù)足跡遍布全球。他的作品被全球50多家頂級(jí)博物館列為永久館藏，其中包括巴黎盧浮宮、紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館、洛杉磯縣藝術(shù)博物館以及華盛頓的史密森尼美國(guó)藝術(shù)博物館。

弗里德伯格一生經(jīng)歷過(guò)三段婚姻，分別與南?！とR恩、萬(wàn)達(dá)·塞維利亞以及卡門·古鐵雷斯結(jié)為連理，但均以離婚告終。他的在世親屬包括與第二任妻子育有的一雙兒女——戴安娜·弗里德伯格·古鐵雷斯與大衛(wèi)·弗里德伯格·古鐵雷斯，四個(gè)孫輩，以及妹妹維拉·波普。

盡管在諸多藝術(shù)領(lǐng)域成就斐然，但真正讓弗里德伯格名垂青史的，依然是那把標(biāo)志性的“手形椅”。迄今為止，這款椅子已累計(jì)生產(chǎn)超過(guò)5000把，材質(zhì)涵蓋桃花心木、橡木、青銅與塑料，表面工藝更是囊括了貼金箔與銀箔等多種奢華處理。

在拍賣市場(chǎng)上，部分罕見(jiàn)的20世紀(jì)中葉初代版本甚至能拍出數(shù)萬(wàn)美元的高價(jià)。正如《建筑畫(huà)報(bào)》所評(píng)論的那樣：“設(shè)計(jì)界至今仍對(duì)這款杰作贊賞有加，無(wú)論是路易十五風(fēng)格的古典宅邸，還是充滿復(fù)古情調(diào)的世紀(jì)中葉現(xiàn)代空間，它都能完美融入?！边M(jìn)入21世紀(jì)后，“手形椅”甚至跨界影視圈，成為經(jīng)典情景喜劇《發(fā)展受阻》中令人捧腹的常駐笑料。

弗里德伯格本人卻從未沉醉于這種狂熱的追捧之中。“我簡(jiǎn)直討厭透了這些椅子，”他在接受《W》雜志采訪時(shí)直言，“它們現(xiàn)在搞得就像某種神圣的圖騰一樣，真是莫名其妙?！?/p>