本文轉(zhuǎn)自公眾號“譯林出版社”

“有些相會跟朝霞一樣豐饒?！?/strong>這是法國詩人勒內(nèi)·夏爾在致加繆的一封信中所寫下的。當一位作家遇上另一位作家，他們之間的故事，完全不輸于他們筆下的小說：比如歌德與席勒從相互嫌棄到相互成就，海明威和菲茨杰拉德從相知到?jīng)Q裂。除了這些熟悉的故事，還有很多鮮為人知的相會，悄悄地改變了作家們的創(chuàng)作道路，這也在無形中改寫了世界文學(xué)史的走向。

托爾斯泰 & 羅曼·羅蘭

羅曼·羅蘭22歲時，在青年人的彷徨和苦痛中，曾給托爾斯泰寫了一封長信，訴說自己內(nèi)心的矛盾。令羅曼·羅蘭沒想到的是，他真的等到了這封回信。托爾斯泰的這封回信影響了羅曼·羅蘭的藝術(shù)觀，甚至是羅曼·羅蘭對《約翰·克利斯朵夫》的創(chuàng)作。

托爾斯泰的回信長達幾十頁，對羅蘭提出的問題予以誠懇的解答。托爾斯泰鼓勵他為人類崇高的理想而奮斗，指出“一切使人們團結(jié)的，是善與美；一切使人們分裂的，是惡與丑”，“藝術(shù)不應(yīng)為某一特殊階級之所有物……藝術(shù)若不轉(zhuǎn)向民眾，則絕無生存之理”。

契訶夫 & 蒲寧

1933年諾貝爾文學(xué)獎得主，也是第一位獲此殊榮的俄羅斯作家蒲寧，曾如此回憶：“我與其他任何一個作家都沒有像與契訶夫那樣親密?！?/strong>

1901年，喜歡旅游的契訶夫從意大利回到雅爾塔后，產(chǎn)生了強烈的孤獨感。好在那時作家蒲寧也在雅爾塔，他們天天見面，契訶夫甚感欣慰，但蒲寧一走，契訶夫又有了“就留下我一人”的孤獨感。蒲寧曾寫下這樣的回憶：

他堅持要我每天一清早就到他那里去。就在那些日子里，我們兩人親近了起來，盡管沒有什么特別的舉動——我們兩人都很矜持，但已經(jīng)有了深深的友誼。我與其他任何一個作家都沒有像與契訶夫那樣親密。在相處的整個過程中，沒有出現(xiàn)過任何不愉快的情形。他永遠對我彬彬有禮，熱心照顧，就像是我的一個兄長——我?guī)缀跣∷粴q，但與此同時他從不顯示自己的優(yōu)越，而且總是喜歡我的朋友們。我現(xiàn)在可以這樣說了，因為這被他給親愛的人的書信證實了：‘蒲寧來過這里，現(xiàn)在他走了——就留下我一人?！?/p>

王爾德 & 普魯斯特

王爾德與普魯斯特不僅認識，王爾德還因為自己的毒舌，在普魯斯特家中發(fā)生過“小型社死”。這個鮮為人知的插曲，被布克獎得主朱利安·巴恩斯寫進了《穿紅外套的男子：婦科醫(yī)生波齊與19世紀末的法國》中：

1891年，奧斯卡·王爾德在巴黎“聲名大振”，有一天他遇見普魯斯特，普魯斯特邀請他去家中做客。到了約定的那天傍晚，普魯斯特回家時略晚了幾分鐘，“那位英國紳士來了嗎？”他問仆人。

“來了，先生，他五分鐘前到的。他一踏進客廳就要去衛(wèi)生間，到現(xiàn)在還沒出來呢?！逼蒸斔固乇枷蜃呃缺M頭?！巴鯛柕孪壬皇娣?？”焦急的主人隔著門問道?！芭叮鷣砝?，普魯斯特先生，”王爾德神氣十足地答道，“不，我沒有不舒服。我原以為我有幸與您單獨用餐，但他們卻把我引入客廳。我環(huán)視客廳，發(fā)現(xiàn)您的父母大人坐在客廳盡頭。我嚇得要命。再見，親愛的普魯斯特先生，再見……隨后，馬塞爾的父母告訴他，當時王爾德一邊環(huán)顧客廳一邊嚷嚷：“您家簡直太丑了！”

加繆 & 勒內(nèi)·夏爾

第二次世界大戰(zhàn)期間，勒內(nèi)·夏爾在愛國抵抗運動中與加繆成為摯友，此后，兩人始終堅定地站在彼此身邊。加繆稱夏爾為“法國自蘭波以來最偉大的詩人”。夏爾在他的詩集《憤怒與神秘》中，將《修普諾斯散記》這部斷片集獻給加繆。

加繆在1957年給夏爾的一封信中如此寫道：“隨著年歲漸長，我越來越發(fā)覺人只能和使我們自由的人共同生活，這些人所給予我們的感情很輕盈，使人易于承受，同時也足夠強烈，使我們不至于感受不到……也正是因為如此，我才是您的朋友，我愛您的幸福、您的自由、您的冒險。總而言之，我希望作為您的伙伴，對于這一點，我們彼此肯定，直到永遠?！?/p>

加繆猝然離世后，夏爾寫下《在盧爾馬蘭永生》一詩：“同我們所愛的人，我們終止了對話，但這并不是沉默。他又怎么啦？我們知道，我們自以為知道，但只有當意味深長的過去敞開為他讓路之時。他就在那里正視我們，很遠很遠，在前面……”

維多夫羅 & 聶魯達

維多夫羅與聶魯達，兩位同來自智利的詩人，大半生更多在彼此攻擊、“互相傷害”，但即便如此，在維多夫羅逝世后，他的“敵人”聶魯達建議智利政府為他立一座紀念碑。

維多夫羅是西語美洲先鋒派詩歌的代表人物，為拉丁美洲先鋒詩歌的發(fā)展做出了無可比擬的卓越貢獻。聶魯達如此評價：“維多夫羅在生命中和在思想上都獨樹一幟。然而，當時代的喧聲退潮，令他與眾不同的卻不是那些標新立異之舉。這種追求常常使作家變成自身的漫畫像。

重讀維多夫羅時我們發(fā)現(xiàn)，他那些高傲的姿態(tài)伴隨生命結(jié)束，并未破壞他的透明。他的眾多詩行仍然擁有一種貌似缺乏的鮮活，或許因為誕生于智性的構(gòu)想。如今我們看到詩行中露珠閃爍，仿佛曙光中的草葉。”

卡爾維諾 & 羅蘭·巴特

卡爾維諾曾經(jīng)隱居巴黎十余年，這段隱士生活對他的人生與創(chuàng)作都產(chǎn)生了極大的影響。旅居巴黎期間，卡爾維諾與法國作家、思想家羅蘭·巴特經(jīng)常來往，這種友誼既基于思想家和文學(xué)家間的志同道合，更多來自卡爾維諾對符號學(xué)的贊賞。

《生活在樹上：卡爾維諾傳》中提到，卡爾維諾參加了羅蘭·巴特主辦的關(guān)于巴爾扎克的小說《薩拉辛》的兩次研討會。“盡管巴特學(xué)術(shù)有專攻，但對卡爾維諾來說，巴特依舊像佩雷克一樣，屬于不可歸類的人。就連二人離世的情景都頗為相似?！?/p>

1980年2月，羅蘭·巴特因車禍離世的噩耗突然傳來，卡爾維諾被迫擔起發(fā)布訃告的責任；而兩年后，佩雷克離世，同樣由卡爾維諾忍痛發(fā)布訃告?？柧S諾在《悼念羅蘭·巴特》一文中直言：“羅蘭·巴特將科學(xué)家推衍一般規(guī)律的能力和詩人對于獨特性的關(guān)注結(jié)合起來，耕耘于這片每一個客體都獨一無二的科學(xué)苗圃中?！?/p>