摘要：海南熱帶雨林花鳥(niǎo)畫(huà)，以獨(dú)特的生態(tài)意象和跨界融合的藝術(shù)語(yǔ)言，展現(xiàn)了海南自貿(mào)港建設(shè)的文化自信。本文以海南熱帶雨林花鳥(niǎo)畫(huà)為切入點(diǎn)，探討其如何從地域生態(tài)中提煉審美意象、以觀念、技法創(chuàng)新突破傳統(tǒng)邊界，并分析其在自貿(mào)港建設(shè)背景下對(duì)“南海畫(huà)風(fēng)”地域性建構(gòu)的推動(dòng)作用。

關(guān)鍵詞：海南熱帶雨林；花鳥(niǎo)畫(huà)；南海畫(huà)風(fēng)；地域性

一、“南海畫(huà)風(fēng)”的地域性表達(dá)

2026年是海南自由貿(mào)易港全島封關(guān)運(yùn)作的關(guān)鍵之年，也是“十五五”規(guī)劃的開(kāi)局之年。在這一歷史節(jié)點(diǎn)上，海南美術(shù)界明確提出系統(tǒng)構(gòu)建“南海畫(huà)風(fēng)”學(xué)術(shù)體系的戰(zhàn)略目標(biāo)，掛牌成立南海畫(huà)風(fēng)藝術(shù)研究院，并舉辦“南海畫(huà)風(fēng)——第二屆名家名作展”。這一系列舉措標(biāo)志著“南海畫(huà)風(fēng)”從創(chuàng)作實(shí)踐走向理論自覺(jué)，成為展示中國(guó)風(fēng)范和海南風(fēng)貌的重要文藝名片。

在“南海畫(huà)風(fēng)”體系的多元建構(gòu)中，海南熱帶雨林花鳥(niǎo)畫(huà)占據(jù)著獨(dú)特的位置。與山水題材的壯闊、人物題材的厚重不同，熱帶雨林花鳥(niǎo)畫(huà)以“一樹(shù)一花的世界”呈現(xiàn)海南自然景觀最靈秀動(dòng)人的部分。它不僅以花鳥(niǎo)畫(huà)這一傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)形式傳承這中國(guó)審美意識(shí)，更承載著生態(tài)保護(hù)的當(dāng)代命題，不斷探索“南海畫(huà)風(fēng)”的地域性表達(dá)的現(xiàn)代路徑。

盧向玲

《棕林物語(yǔ)》

180*97cm

二、從地域生態(tài)到審美意象

海南熱帶雨林是中國(guó)分布最集中、保存最完好的島嶼型熱帶雨林，其生物多樣性為花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作提供了得天獨(dú)厚的素材寶庫(kù)。然而，藝術(shù)創(chuàng)作并非對(duì)自然的簡(jiǎn)單摹寫(xiě)，而是需要將自然之美轉(zhuǎn)化成視覺(jué)之美?！懊啦蛔悦溃蛉硕谩?，海南花鳥(niǎo)畫(huà)家，通過(guò)眼、手、心的“主客觀融合”，在體悟自然的過(guò)程中將海南熱帶植物進(jìn)一步轉(zhuǎn)化成中國(guó)傳統(tǒng)文化中的審美意象。

盧向玲

《致敬經(jīng)典*東山騎行圖》

235*197cm

從藝術(shù)風(fēng)格演變來(lái)看，海南花鳥(niǎo)畫(huà)經(jīng)歷了從“工整綿密的傳統(tǒng)態(tài)勢(shì)”到“雄渾壯野的熱帶意向”的轉(zhuǎn)變。早期的作品以濃艷繁密的工筆畫(huà)風(fēng)傳達(dá)熱帶雨林的豐茂，后期則趨向形式的純化，不再拘泥于花草的生物學(xué)外形，而是呈現(xiàn)出審美自覺(jué)的地域風(fēng)貌。這種轉(zhuǎn)變標(biāo)志著海南花鳥(niǎo)畫(huà)從“對(duì)景寫(xiě)生”走向了意象表達(dá)的自由境界，也助推了“南海畫(huà)風(fēng)”地域性表達(dá)的自覺(jué)建構(gòu)。

三、跨界融合與主題表達(dá)

“南海畫(huà)風(fēng)”的地域性表達(dá)不是對(duì)傳統(tǒng)圖式的簡(jiǎn)單移植，而是在觀念、技法等多層面進(jìn)行創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化。海南熱帶雨林花鳥(niǎo)畫(huà)的這種轉(zhuǎn)化體現(xiàn)在跨界融合與主題表達(dá)，在于將傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)的審美精神與時(shí)代命題熔于一爐。

盧向玲

《海南·花鳥(niǎo)序》

198x230cm

“融合新生”關(guān)鍵在于“破界”，如何打破傳統(tǒng)將傳承而不守舊，在于藝術(shù)創(chuàng)作者的創(chuàng)新實(shí)踐。作為本土藝術(shù)創(chuàng)作者我將傳統(tǒng)技法與在雨林調(diào)研中的感受相結(jié)合，首先在構(gòu)圖上進(jìn)行跨界創(chuàng)新。傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)多為折枝或小品，構(gòu)圖方式受傳統(tǒng)意識(shí)影響，而我在描繪熱帶雨林花鳥(niǎo)時(shí)引入“山水畫(huà)的構(gòu)圖”，將山水畫(huà)的空間意識(shí)引入花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作，在《海南·花鳥(niǎo)序》中熱帶雨林題材與山水構(gòu)圖碰撞融合，以“豐碑式”視覺(jué)呈現(xiàn)。這種“大花鳥(niǎo)意識(shí)”使作品不再局限于局部刻畫(huà)的精巧，而是獲得了宏闊的視野和深遠(yuǎn)的意境。熱帶花卉在畫(huà)面中錯(cuò)落分布，既有花鳥(niǎo)畫(huà)的細(xì)膩精微，又有山水的開(kāi)合氣勢(shì)，更能體現(xiàn)雨林的磅礴壯美。

其次是色彩意識(shí)的當(dāng)代轉(zhuǎn)化。作品中的花草木葉“都不是常見(jiàn)的紅花綠葉，而是賦予了典雅的色彩”。這種用色策略既不同于傳統(tǒng)工筆重彩的濃艷，也有別于水墨寫(xiě)意的素淡，而是吸收了當(dāng)代色彩觀念，形成含蓄而豐富的色調(diào)。

最為重要的是作品的主題表達(dá)。這一處理將熱帶雨林花鳥(niǎo)畫(huà)從單純的托物言志拓展到家國(guó)情懷的宏大敘事。熱帶雨林花鳥(niǎo)畫(huà)作品融入時(shí)代主題，具有一定的主題意義，這種表達(dá)既是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)審美精神的繼承，也是對(duì)生態(tài)理念的藝術(shù)呼應(yīng)。作品借用花鳥(niǎo)畫(huà)托物言志的藝術(shù)特點(diǎn)，為海南自貿(mào)港背景下熱帶雨林花鳥(niǎo)畫(huà)的融合與表達(dá)提供了一個(gè)新的創(chuàng)作路徑。

四、集體創(chuàng)作與宏篇敘事

2026年，海南省美協(xié)提出以四大展事為抓手推動(dòng)“南海畫(huà)風(fēng)”建設(shè)，其中包括“雨林之春”中國(guó)畫(huà)百米長(zhǎng)卷創(chuàng)作與展覽，這不僅是創(chuàng)作成果的展示，更重要的是推動(dòng)“創(chuàng)作與研究雙向賦能”，使“南海畫(huà)風(fēng)”獲得堅(jiān)實(shí)的學(xué)術(shù)支撐。

海南省美協(xié)深入貫徹主題性創(chuàng)作呼應(yīng)時(shí)代主旋律，緊扣海南自貿(mào)港新質(zhì)生產(chǎn)力發(fā)展重要方向“向綠圖強(qiáng)”積極組織省內(nèi)外名家共繪“雨林之春”百米長(zhǎng)卷，這既是當(dāng)下熱帶雨林花鳥(niǎo)畫(huà)極具辨識(shí)度的藝術(shù)實(shí)踐，又是“南海畫(huà)風(fēng)”地域性表達(dá)的新范式。此次創(chuàng)作，實(shí)現(xiàn)從單幅小品抒情到集體創(chuàng)作的宏篇敘事的跨越。長(zhǎng)卷以全景式、史詩(shī)性構(gòu)圖，將雨林花鳥(niǎo)、溪澗飛瀑、珍禽異獸與黎苗風(fēng)情融為一體，以“移步換景”的傳統(tǒng)章法展現(xiàn)海南生態(tài)之美與人文之厚。這種大型主題創(chuàng)作，既是對(duì)傳統(tǒng)長(zhǎng)卷的繼承，也是回應(yīng)自貿(mào)港時(shí)代精神的文化工程，標(biāo)志著“南海畫(huà)風(fēng)”從個(gè)體探索走向集體建構(gòu)、從藝術(shù)實(shí)踐走向品牌特色。

五、結(jié)語(yǔ)

隨著“南海畫(huà)風(fēng)”學(xué)術(shù)體系的系統(tǒng)建構(gòu)，海南熱帶雨林花鳥(niǎo)畫(huà)將獲得更廣闊的發(fā)展空間。它以獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言，向世界講述海南故事、展示中國(guó)風(fēng)范，成為自貿(mào)港文化建設(shè)的亮麗名片。海南熱帶雨林花鳥(niǎo)畫(huà)所描繪的“林泉鳥(niǎo)語(yǔ)的天地”，不僅是海南自然景觀最靈秀和動(dòng)人的部分，同時(shí)也是海南繪畫(huà)的靈感之源。這一源泉將在新時(shí)代持續(xù)奔涌，為“南海畫(huà)風(fēng)”注入生生不息的活力。

文/盧向玲中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、海南省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、海南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授）