2026年4月，距離《清平樂》開播已經(jīng)整整六年了。六年前的這個時候，正午陽光這部備受期待的古裝大劇在湖南衛(wèi)視和騰訊視頻同步登場，一時間熱度沖頂，也吵翻了天。

回頭看看，這部劇的配置確實(shí)夠硬。正午陽光出品，侯鴻亮制片，張開宙執(zhí)導(dǎo)，王凱、江疏影領(lǐng)銜主演，任敏、楊玏、邊程、葉祖新、喻恩泰、王楚然、劉鈞等一眾演員加盟。改編自米蘭lady的小說《孤城閉》，以宋仁宗趙禎的一生為主線，試圖還原北宋“仁宗盛治”的風(fēng)貌。69集，每集45分鐘，服化道精良，場面宏大，怎么看都是一部野心之作。

可它從播出第一天起，就沒能讓所有人滿意。頂著“國劇門臉”的招牌來，也在爭議聲中落幕。六年過去，再回頭看這部劇，成就擺在那里，爭議也扎扎實(shí)實(shí)留下了。

成就 一部有追求的作品

數(shù)據(jù)層面，《清平樂》的成績不算差。貓眼數(shù)據(jù)顯示，最高熱度達(dá)到9828.3，最高排名曾到No.1，全網(wǎng)總曝光量超過320億。開播三天就穩(wěn)居收視率前三，德塔文電視劇景氣指數(shù)一度達(dá)到2.53，在騰訊視頻上半年播放量排行榜上也進(jìn)了TOP3。

榮譽(yù)方面，2021年任敏憑徽柔公主一角入圍白玉蘭獎最佳女配角提名。對當(dāng)時21歲的她來說，這是很高的認(rèn)可。

但真正讓行業(yè)記住的，還是它在制作上的極致。幾乎所有觀眾都承認(rèn)，這部劇的服化道、場景、美術(shù)風(fēng)格，是國產(chǎn)古裝劇的天花板級別。宋代服飾、建筑、禮儀高度還原，隨手一截就是一幅宋代美學(xué)畫卷。有人說，“以后的北宋戲，拍之前都得掂量一下，標(biāo)桿立得太高了”。

看點(diǎn) 宋代美學(xué)的驚艷亮相

《清平樂》最大的看點(diǎn)，就是它把宋代文化美學(xué)拍出來了。那種近乎紀(jì)錄片一樣的質(zhì)感，把觀眾拉回了文風(fēng)鼎盛、名臣輩出的仁宗時代。晏殊、范仲淹、歐陽修、韓琦、富弼……課本上的名字一個接一個出場，被網(wǎng)友戲稱“行走的背誦全文”。有觀眾留言，“正午還是有追求的，沒有為了迎合觀眾放棄難度”。

王凱演的宋仁宗也是亮點(diǎn)。從被太后垂簾聽政的少年天子，到成長為一代仁君，他把一個帝王在“人君”“人父”“人夫”之間的拉扯演得細(xì)膩。仁宗那個“仁”字，在他身上不是臉譜化的英明神武，而是在各方勢力之間艱難求平衡。有觀眾說，王凱讓這個歷史上略顯平淡的帝王變得有血有肉。

任敏的徽柔公主和邊程的懷吉，則是后半段最虐心的線?！皯讶酑P”當(dāng)年在社交平臺上刷了屏，公主被迫下嫁不愛的人，與自幼相伴的懷吉分離，走向悲劇結(jié)局，讓無數(shù)人意難平。

爭議 當(dāng)野心撞上市場

當(dāng)然，硬幣有兩面?！肚迤綐贰繁豢渲谱骱兔缹W(xué)的同時，也被罵得不輕。甚至因?yàn)轫斨珀柟獾慕鹱终信?，爭議顯得更扎眼。有媒體直接用了“正午陽光的古裝滑鐵盧”這樣的標(biāo)題。

爭議集中在幾件事上。

節(jié)奏慢，觀劇門檻高。張開宙的劇一向以“慢”出名，但《清平樂》把這種風(fēng)格推到了極致。大量前朝議事的長鏡頭、大段半文言文對白，讓習(xí)慣快節(jié)奏的觀眾直呼想睡覺。有網(wǎng)友調(diào)侃，“看《清平樂》像在看歷史紀(jì)錄片”。導(dǎo)演張開宙本人甚至被罵上熱搜。

口碑兩極分化。豆瓣評分從8.2掉到6.8。愛的夸格局大、勇氣可嘉，恨的罵劇情散漫、節(jié)奏拖沓、一股“偽高級感”。有人直接稱它是“2020年第一詐騙劇”。

CP難嗑。王凱和江疏影的帝后CP，被觀眾說成“拿著月老的紅線在拔河”，兩人始終相敬如賓，感情進(jìn)展慢到窒息。王楚然演的張貴妃則被塑造成只會撒潑的“惡女”，觀眾吐槽“以張妼晗的樣子，在其他宮斗劇里已經(jīng)死10回了”。想嗑CP的人發(fā)現(xiàn)，怎么嗑都是玻璃碴子。

但最根本的爭議，還是改編問題。

從《孤城閉》到《清平樂》，這是一場注定無法讓所有人滿意的改編。原著以公主徽柔和內(nèi)侍梁懷吉的愛情悲劇為主線，用“以情窺史”的視角展現(xiàn)封建皇權(quán)對女性的壓迫。電視劇把主線改成宋仁宗的一生。

從制片方角度看，這樣改格局更大，更能展現(xiàn)北宋全盛時期。但從原著粉角度看，這無異于“買櫝還珠”。有豆瓣網(wǎng)友說，“原著中那種禁忌感、掙扎感、無力感，在劇中被消解殆盡”。更讓原著粉難以接受的是，劇中出現(xiàn)了徽柔親吻駙馬李瑋額頭的橋段，而原著和歷史上徽柔都極度厭惡李瑋。這種改編被看作“為宋仁宗洗白”。有人尖銳指出，“編劇導(dǎo)演對角色缺乏理解和同情”。

另外，女性角色的塑造也被批評。曹皇后進(jìn)宮后只剩下“識大體”一張臉，張貴妃僅剩恃寵而驕，人物扁平化讓不少觀眾失望。

這些爭議背后，其實(shí)有一個更深的問題。正午陽光的二代導(dǎo)演們，能不能扛起孔笙、侯鴻亮、李雪留下的“國劇門臉”招牌？《清平樂》的導(dǎo)演張開宙和同期播《我是余歡水》的孫墨龍，都被視為二代導(dǎo)演。這份成績單，算不上完美。

六年過去了，《清平樂》依然是一部讓人很難簡單評價的劇。它足夠美，也足夠慢。它足夠用心，也足夠擰巴。它捧出了徽柔與懷吉這對讓無數(shù)人心碎的愛情悲劇，也讓更多人記住了那場關(guān)于改編與原著、審美與市場的爭論。

有觀眾說，“回望史書里、文集里的他/她，依舊能觸摸到那個群星璀璨的時代的溫度”。這或許就是《清平樂》最珍貴的地方。它讓那個遙遠(yuǎn)的宋朝，以一種前所未有的方式走到了我們面前。

無論你喜歡還是討厭它，你都得承認(rèn)，在國產(chǎn)古裝劇的歷史上，它留下了一個無法被忽視的坐標(biāo)。