來源：市場資訊

（來源：BRTV建外14號(hào)）

2025年9月，韓國釜山電影節(jié)上，《異人之下之決戰(zhàn)！碧游村》擊敗迪士尼、韓國本土團(tuán)隊(duì)等有力競爭者摘得流媒體單元最佳視效獎(jiǎng)。頒獎(jiǎng)臺(tái)上，制作團(tuán)隊(duì)代表激動(dòng)得聲音顫抖，甚至都忘了給翻譯留時(shí)間，一口氣把獲獎(jiǎng)感言全說了出來。

這是中國作品第一次榮獲該獎(jiǎng)項(xiàng)。這支年輕的視效團(tuán)隊(duì)，來自一家北京企業(yè)——神力視界。雖然名不見經(jīng)傳，但這家公司已參與制作《三體》等一批影視作品。近日，記者走進(jìn)這家中小企業(yè)，揭秘栩栩如生的視覺特效是如何一幀一幀打磨出來的。

酷炫視效挑戰(zhàn)“不可能”

神力視界公司的后期制作區(qū)里，人手兩臺(tái)顯示器，每個(gè)屏幕上都是讓人眼前一亮的酷炫畫面。在這里，一部作品的后期制作被分為十幾個(gè)步驟，各小隊(duì)接力完成�！懂惾酥隆防�4000多個(gè)栩栩如生的視效鏡頭就在這里誕生。

“大家沒想到能拿獎(jiǎng)，因?yàn)橥瑫r(shí)入圍的還有迪士尼這樣的大公司�！碑�(dāng)時(shí)在釜山，神力視界創(chuàng)始人全鴻錕甚至都沒準(zhǔn)備太隆重的禮服和獲獎(jiǎng)感言。

但團(tuán)隊(duì)又對(duì)這部作品充滿信心。這部只有27集的作品在視效制作上花了半年多的時(shí)間，尤其開場時(shí)廖忠被毒殺的鏡頭更是被反復(fù)打磨。

導(dǎo)演要求這個(gè)大約30秒的長鏡頭，從一個(gè)人物特寫搖起來拉到整個(gè)環(huán)境，連空氣中飄浮的塵埃都得有質(zhì)感。“這需要我們從人物角色到整個(gè)環(huán)境都在三維空間里1∶1還原，精度需要支撐特寫，把細(xì)節(jié)拉滿�！鄙窳σ暯绺笨偨�(jīng)理程進(jìn)解釋。

從一開始，這個(gè)鏡頭就被設(shè)定為“Hero鏡頭”。影視行業(yè)里常說的“Hero鏡頭”，是制作團(tuán)隊(duì)挑出整部劇中的重點(diǎn)場次，設(shè)定為視覺奇觀，在最終播出時(shí)能形成吸引觀眾的熱點(diǎn)。其實(shí)這也正是團(tuán)隊(duì)倒逼自己、挑戰(zhàn)不可能的技術(shù)突破。

行業(yè)里有個(gè)“不可能三角”：制作周期短、預(yù)算少、質(zhì)量高無法兼得�！啊懂惾酥隆肪吞魬�(zhàn)了這個(gè)‘不可能三角’，在緊張的周期和預(yù)算下，我們拿出了高質(zhì)量的片子，打敗了國際頂級(jí)選手�！比欏K說，像這樣同等規(guī)模的后期制作，外國團(tuán)隊(duì)往往需要一年的時(shí)間，成本預(yù)算也得是五六倍。為了挑戰(zhàn)不可能，團(tuán)隊(duì)里幾乎每個(gè)人每天的工作時(shí)長都達(dá)到16到18個(gè)小時(shí)，幀幀較真才有了畫面上的栩栩如生。

北京“沃土”中加速成長

后期制作是幕后英雄，很少在聚光燈下被人看到。對(duì)于每個(gè)后期團(tuán)隊(duì)而言，心中最激動(dòng)的時(shí)刻莫過于一部電影結(jié)束，最后字幕慢慢升起，亮出自己團(tuán)隊(duì)的標(biāo)志，哪怕是幾個(gè)小字。

十多年前，全鴻錕從一家知名國外影視公司離職創(chuàng)業(yè)。當(dāng)時(shí)中國的視效制作技術(shù)還很薄弱，大制作的影視作品往往都得依靠國外的團(tuán)隊(duì)。起初，他接的活總是大公司不想干的“邊角料”。

“大家不愿意加班，那我正好接過來，大年三十照常干活。”創(chuàng)業(yè)頭三年，只有像春節(jié)這樣的假期，他才能接到活。作品一部部積累下來，這個(gè)團(tuán)隊(duì)也積攢下來了后期制作的全流程本領(lǐng)。公司同時(shí)保持每年研發(fā)投入至少10%的強(qiáng)度，一點(diǎn)一點(diǎn)修煉內(nèi)功。

“北京是中國影視產(chǎn)業(yè)的最前沿，各種豐富資源讓小企業(yè)能迅速成長起來。”全鴻錕說，公司所在的通州區(qū)加速發(fā)力影視行業(yè)，上下游可以通力合作；融資政策靈活，企業(yè)在最危急的時(shí)候幾次都迅速獲得貸款；更重要的是，北京處在科技最前沿，企業(yè)可以第一時(shí)間獲得信息并提前布局。

今年春節(jié)前，影視AI技術(shù)大爆發(fā)，神力視界提前一兩個(gè)月就通過與北京人工智能企業(yè)的合作預(yù)判到這一趨勢，完成了相關(guān)系統(tǒng)和軟件的更新，在技術(shù)迭代上走在了競爭對(duì)手的前面。

快速迭代應(yīng)對(duì)AI挑戰(zhàn)

AI浪潮席卷而來，當(dāng)普通人在手機(jī)上輸入幾個(gè)關(guān)鍵詞就可以生成一條酷炫的短視頻時(shí)，視效公司開始面臨新的挑戰(zhàn)。

“《異人之下》是我們兩年前的作品，當(dāng)時(shí)AI參與的工作量只有5%，但現(xiàn)在一部作品的視效AI可以完成超過30%，節(jié)省了制作周期和成本。”全鴻錕坦言，這個(gè)比例只會(huì)越來越高，今年可能會(huì)達(dá)到70%。但這并不意味著有了AI，視效團(tuán)隊(duì)就沒活干了，反而需要更多懂技術(shù)的人加入進(jìn)來。

三年前，當(dāng)很多同行還在觀望時(shí)，全鴻錕就已經(jīng)開始布局AI：運(yùn)行大模型需要大量算力，公司就在北京和內(nèi)蒙古兩地部署機(jī)房，同時(shí)運(yùn)轉(zhuǎn)支持AI大模型參與后期制作；各種傳統(tǒng)制作軟件已經(jīng)落伍，公司自己研發(fā)AI制作工具和平臺(tái)，AI團(tuán)隊(duì)不斷擴(kuò)充，從幾個(gè)人增加到了三十多個(gè)人……

在《異人之下》之前，神力視界相繼參與完成了《三體》等一批影視作品的后期制作。即便已經(jīng)有如此多拿得出手的作品，但全鴻錕的感受還跟入行時(shí)一樣——如履薄冰。

“過去影視后期技術(shù)是一年迭代一次，后來是幾個(gè)月迭代一次，現(xiàn)在AI時(shí)代一個(gè)模型的迭代可能只需要一天。我們別無選擇，只能一直保持研發(fā)和投入，繼續(xù)往前拼�！彼f。

來源：北京晚報(bào)（記者：曹政）