JALO HOME ∣ ISSUE 381

“設(shè)想一下，人們生活在被花園和草地包圍的小社區(qū)里，你只要五分鐘就可以到達(dá)鄉(xiāng)間，我認(rèn)為到那時(shí)候才能被認(rèn)為文明真正的開始”。

這話沒錯(cuò)，我們都向往詩和遠(yuǎn)方。我們都希望一方面享受現(xiàn)代社會(huì)的便利，一方面過上田園牧歌式的生活。

但如果還沒實(shí)現(xiàn)財(cái)務(wù)自由呢？我們總想退而求其次，守護(hù)自己小小的家，把自己的家打扮得漂漂亮亮的。

有這么一個(gè)人，終其一生就在琢磨上面這些事。說的文藝點(diǎn)就是“致力于復(fù)興家庭生活的美感，修復(fù)普通家庭中藝術(shù)的尊嚴(yán)”。

這位就是我們今天要介紹的威廉·莫里斯(William Morris)，文章開頭那段話就是他說的。

莫里斯(William Morris)

這位現(xiàn)在被尊稱為“西方工藝美術(shù)之父”的英國人莫里斯先生本是一位衣食無憂的富二代。

先是因?yàn)榭床粦T首屆萬博會(huì)上大量實(shí)用但丑陋的作品，沉迷于各種壁紙地毯窗簾床品上的花紋圖案設(shè)計(jì)，一生設(shè)計(jì)了超過600種。后來又沉迷于當(dāng)時(shí)方興未艾的社會(huì)主義運(yùn)動(dòng)，在恩格斯幫助下跟馬克思小女兒組織了英國的“社會(huì)主義同盟”，對信仰的投入直到去世。

這兩段經(jīng)歷決定了莫里斯最主要的兩個(gè)設(shè)計(jì)方向。我們寫他也是因?yàn)榘l(fā)現(xiàn)他老人家的理念跟伽羅理念的契合之處。

一是對美的追求，讓他成為終身的設(shè)計(jì)師，他設(shè)計(jì)書籍、設(shè)計(jì)窗簾、設(shè)計(jì)桌布、設(shè)計(jì)地毯、設(shè)計(jì)壁紙、設(shè)計(jì)家具等等。

他說，“如果有人問我，什么東西既是最重要的藝術(shù)作品，又最為人渴求？我會(huì)回答他，一棟美麗的房屋”。他所有設(shè)計(jì)的一切目的就是為此。

這是莫里斯設(shè)計(jì)的第一款壁紙

一個(gè)傳統(tǒng)的英式風(fēng)格房間，沒鋪莫里斯壁紙簡直像缺了什么

這是莫里斯的經(jīng)典圖案之一《草莓小偷》�；B壁紙是這個(gè)世界上最好看的設(shè)計(jì)品種之一，莫里斯可以說是這種花鳥壁紙的創(chuàng)始人。我們介紹過的Josef Frank，還有我們曾經(jīng)售賣過的英國Cole&Son壁紙，無疑都受了莫里斯的很大影響

莫里斯的經(jīng)典圖案之一《紫蘩蔞》

莫里斯設(shè)計(jì)的壁紙

莫里斯設(shè)計(jì)的壁紙

這種好看的花鳥花紋不僅僅可以做壁紙，還可以作為各種家居用品上的花紋，比如窗簾，地毯，床品等等

莫里斯花紋的床品

莫里斯花紋的地毯

莫里斯花紋的布料

莫里斯花紋的衣服

莫里斯花紋瓷磚

印著莫里斯花紋的日用品

二是對社會(huì)主義的信仰，讓他致力于生產(chǎn)普通市民能用得起的設(shè)計(jì)品。

雖然他也制作特別貴的掛毯，但多數(shù)產(chǎn)品是平價(jià)的。這也讓他崇尚簡潔，摒棄繁瑣的裝飾。用他自己的話說“我到過的富人家要是把家中十分之九的東西放到門外一把火燒了才好看”。

還有一點(diǎn)，其實(shí)細(xì)分歐洲的家居風(fēng)格，可以分成多種。

法國意大利的奢華現(xiàn)代風(fēng)（為大家熟知的其實(shí)是這兩個(gè)國家搞出來的大量奢侈品品牌，你也可以叫這種風(fēng)格叫輕奢范兒）；一種是北歐中古風(fēng)（Mid Century Modern），簡潔而高雅，還實(shí)用；另外還有一種就是很皇家的范兒，跟法國意大利的現(xiàn)代輕奢風(fēng)和MCM都有交集，但如果細(xì)究卻還是有些不一樣。

我們之前介紹過瑞典的 Josef Frank，還有英國的莫里斯，其實(shí)都是這樣風(fēng)格的代表。因?yàn)樗麄兯幍膰遥∏∈峭跏覀鹘y(tǒng)保留得很好的地方，所以，如果你喜歡英劇，向往比較純正的英式風(fēng)格，那多看看莫里斯的設(shè)計(jì)理念和花紋實(shí)景展現(xiàn)，準(zhǔn)沒錯(cuò)了！

以下，我們把莫里斯的一些設(shè)計(jì)理念，結(jié)合他的設(shè)計(jì)作品和英式家居場景，展現(xiàn)給大家：▼

1. 大自然就是最好的調(diào)色師，以自然為師，跟著學(xué)就是了

莫里斯的影響一直延伸到現(xiàn)在，他設(shè)計(jì)的壁紙常年暢銷。幾乎每年時(shí)裝周也都會(huì)出現(xiàn)莫里斯的圖案元素。

莫里斯設(shè)計(jì)的《柳樹枝條》圖案壁紙，莫里斯的花紋是跟英式家居風(fēng)格緊密結(jié)合在一起的

《草莓小偷》圖案的另一種配色

當(dāng)然有一點(diǎn)一定要說，就是語境。對現(xiàn)代人來說，莫里斯設(shè)計(jì)的花紋，依然有些繁瑣華貴，但其實(shí)在他生活的年代，這些花紋并不完全算是奢華風(fēng)格

天然的色彩很少特別鮮艷，卻平和耐看。這個(gè)年代，除了一些來自伊朗印度等國家的手工紡織制品，人們已經(jīng)不太容易見到自然染色的色彩了

他肯定不會(huì)自認(rèn)為大師，沒有什么高深的理論一二三四，在工業(yè)化的粗鄙時(shí)代，他提倡美，什么是美，他給你一張一張畫出來。

他卻是絕好的工匠，一個(gè)從做染料開始的設(shè)計(jì)師，想必對使用的色彩非�？量蹋@也成就了他的獨(dú)一無二。

莫里斯并未有什么色譜理論，他認(rèn)為大自然就是最好的調(diào)色師，大自然所調(diào)出的顏色搭配，就是最好的。所以以自然為師，跟著學(xué)就是了。

相對地，他厭惡化學(xué)染料，形容它是“極其丑陋的顏色、粗魯又廉價(jià)”。

更要命的是，化學(xué)染料會(huì)不均勻地褪色和變色。這點(diǎn)在現(xiàn)在依然沒有什么改變，我們之前波斯地毯的文章也說過，礦植物染料可以千百年不褪色，化學(xué)染料艷麗不說，幾年十幾年就會(huì)褪色。

哪里找到自己想要的顏色？

莫里斯選擇了自己做。他回到英國傳統(tǒng)的取材于動(dòng)植物的染色方法，厲害的是，他并沒有拿到什么神秘配方，而都是自己在染坊里試出來的。

植物染色不那么艷麗，卻讓人在視覺上更舒服

2. 房間必須要有主色（他偏愛白色），其他軟裝的配色不能喧賓奪主

他的室內(nèi)設(shè)計(jì)方案一般以顏色為出發(fā)點(diǎn)，房間的主要顏色通過墻面和構(gòu)件反映出來。次要的顏色一般用在軟裝和家具上。

在具體的色彩搭配中，莫里斯最注重的是房間必須要有主色，其它軟裝的配色不能喧賓奪主。

他認(rèn)為房間呈現(xiàn)的效果應(yīng)該是一種顏色，而不是多種顏色的。如果需要窗簾、地毯或其它裝飾物，你必須考慮其中哪一個(gè)應(yīng)當(dāng)成為房間的主色，哪一個(gè)是附屬或輔助色。

他的想法是，墻面和木構(gòu)件往往承擔(dān)主色，地毯其次。窗簾顏色要和墻壁顏色融合。對比色如果對比明顯的話，應(yīng)當(dāng)盡量少的出現(xiàn)，如果房間色淺或者灰，則可以更加自由地配色。

莫里斯常常用白墻襯托地毯、家具和壁掛上的圖案。他認(rèn)為“在白涂料上，陽光和影子變化宜人”，“白色是完美的中立色，它可以當(dāng)作幾乎所有顏色的陪襯，如果細(xì)心調(diào)色，它也許可以同化任何顏色。因此不需要高超的藝術(shù)手法也能用到這種顏色”。他還強(qiáng)調(diào)，不論何時(shí)，應(yīng)該選擇在室內(nèi)木構(gòu)件上漆上白色，而不是其它顏色。

木色是主色調(diào)，由地板、家具承擔(dān)，次要顏色由墻面壁紙和地毯來配合

當(dāng)以白色為背景時(shí)，色彩就可以運(yùn)用得更多

視覺上舒服的原因，首先是色彩的平衡

看起來復(fù)雜的壁紙，能讓人覺得并不扎眼，設(shè)計(jì)者的色彩控制能力，都是很強(qiáng)的

莫里斯花紋的神奇之處在于，可以花色配素色，也可以花色配花色

3. 裝飾圖案要想不被人所輕視，必須擁有三個(gè)優(yōu)點(diǎn)：美、想象力和秩序

“裝飾圖案要想不被人所輕視，必須擁有三個(gè)優(yōu)點(diǎn)：美、想象力和秩序�！边@是莫里斯對好裝飾的定義。

莫里斯圖案的設(shè)計(jì)靈感源泉，一是自然，主要是本地生長的花草動(dòng)物和河流。像薔薇、小米草、金蓮花、向日葵、香石竹這些。

著名的“草莓小偷”圖案，就是莫里斯觀察他莊園里的瞄準(zhǔn)果實(shí)的鳥而創(chuàng)作的。至于莫里斯同時(shí)代風(fēng)行英國的熱帶異域植物，他認(rèn)為這些植物壓迫感太強(qiáng)，不適合做成室內(nèi)裝飾圖案。

《草莓小偷》的靈感來自于莫里斯曾經(jīng)居住過的英國凱爾姆斯科特莊園里的草莓園，描繪的是畫眉鳥經(jīng)常在草莓園里偷吃的場景

《柳樹枝條》圖案描畫的是柳枝柳葉，從顏色到素材都來自于大自然

自然中的一花一草一木，都可以成為莫里斯的素材

水果圖案

《雛菊》圖案，莫里斯的花紋多取材于英國本土充滿靈秀感覺的花草

其二是中世紀(jì)的裝飾。最重要的就是彩色玻璃。彩色玻璃在歐洲的教堂里都會(huì)有。

我們之前介紹的柯布西耶的家，起居室靠陽臺的一面窗也鑲嵌了彩色玻璃，它會(huì)隨著陽光的推移改變整個(gè)屋子的色彩。

上面這兩點(diǎn)構(gòu)成了莫里斯作品美和想象力的源泉。

教堂里的彩色玻璃花窗是莫里斯的靈感來源

英國劍橋大學(xué)國王學(xué)院教堂里的花窗

傳統(tǒng)的英式乃至歐式裝修，都是繁復(fù)的，但繁復(fù)中有著自己的節(jié)奏和秩序

莫里斯為牛津大學(xué)設(shè)計(jì)的屋頂裝飾，也有花窗的意味

4. 基本上，一個(gè)框架大、局部細(xì)的圖案是最有用的

如何選擇裝飾圖案取決于圖案特征。

他認(rèn)為“不要害怕大型圖案，如果設(shè)計(jì)合適，它們看起來會(huì)比小圖案更加閑適寧靜�；旧�，一個(gè)框架大、局部細(xì)的圖案是最有用的......不管是非常小的房間還是非常大的房間都適合用大型圖案”，但是反對在一間房里用一種以上的壁紙圖案，厭惡天花板上貼壁紙。“一個(gè)貼滿了壁紙的房間就像是居住用的房子”。

莫里斯的標(biāo)志性圖案之一《莨菪葉》就是大花圖案，也是莫里斯公司發(fā)布的第一款壁紙

莨菪葉是歐洲經(jīng)典的古典圖案，莫里斯也延續(xù)了這一素材

床品是莫里斯設(shè)計(jì)的《金盞花》圖案

莫里斯設(shè)計(jì)的《紫蘩蔞》圖案也是大花圖案

相比其它也很知名的花鳥壁紙，莫里斯花紋的鮮明特點(diǎn)確實(shí)是，花紋圖案要更大一些

莫里斯花紋不一定那么清新，但可能更持重高貴一些

5. 如果需要寧靜感，就選擇橫向布局，如果覺得太死板了，就選擇邊緣柔和的圖案

圖案不只有大小，還有布局，以壁紙舉例，他認(rèn)為“如果需要寧靜感，就選擇橫向布局；如果覺得太死板了，就選擇邊緣柔和的圖案，可以是粗線條的圓形也可以是斜向波浪”。

他還推崇帶立體感的墻紙，認(rèn)為“墻紙必須有些深度，必須有一點(diǎn)錯(cuò)覺”。

如果需要寧靜感，就選擇橫向布局

邊緣柔和的圖案

6. “對自己誠實(shí)”。只要是為了美而不是顯擺的話，這些都不是奢華

莫里斯認(rèn)為好房子是強(qiáng)化周邊環(huán)境而非主宰周邊環(huán)境，為此自己動(dòng)手，就地取材建房。這個(gè)條件我們是不具備了，但還可以學(xué)學(xué)內(nèi)部裝飾。

他重視空間的內(nèi)在流動(dòng)，重視房屋間的打通，許多設(shè)計(jì)方案預(yù)見了現(xiàn)在流行的開放而又通風(fēng)的室內(nèi)裝飾風(fēng)格。

“對自己誠實(shí)”是莫里斯室內(nèi)裝飾方法的核心，不要太在意風(fēng)格，強(qiáng)調(diào)由純凈的色彩和大膽圖案豐富起來的樸實(shí)平面、自然紋理、簡單形式所帶來的樂趣。

所以他講：“你可以在你墻壁上掛上壁毯，而不是白涂料或壁紙；你可以用馬賽克蓋住墻面，或是請一位有名的畫家畫上濕壁畫——只要是為了美而不是顯擺的話，這些都不是奢華”。

非常典型的英式風(fēng)格，跟MCM就是不那么一樣

莫里斯花紋與英式家具、裝飾渾然天成

壁紙、家具等等畫面里的一切，構(gòu)成了高貴脫俗的英式風(fēng)格

甚至不需要太多物件，只要一張桌子一把椅子，貼上莫里斯壁紙，莫里斯風(fēng)格就誕生了

但如果你覺得莫里斯只適合古典，那就錯(cuò)了，在現(xiàn)代的裝飾下，它仍然可以

莫里斯的設(shè)計(jì)充滿古典意味，但與現(xiàn)代并不沖突

如果你恰好還喜歡一點(diǎn)古典，那用莫里斯準(zhǔn)沒錯(cuò)

莫里斯與中古MCM風(fēng)格搭配

莫里斯與中古MCM風(fēng)格搭配

大師之所以成為大師，一定是因?yàn)樗诶砟�，還有細(xì)節(jié)方面，都有過人之處。今天我們把莫里斯的一些設(shè)計(jì)理念，粗略地總結(jié)成幾條，就是為了便于你理解，體會(huì)，能夠熏陶到一星半點(diǎn)。一方面是關(guān)于花紋的設(shè)計(jì)、使用。另一方面，你也可以體會(huì)出，莫里斯背后所展現(xiàn)的英式風(fēng)格的真諦。

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