顏聆在讀信后的解離狀態(tài)，可能是最難演的。不僅是激烈的肢體沖突導致受傷，更在于如何把握角色自尊被摧毀，尋求PUA者憐憫的卑微。耳鳴讓她抱著腦袋，面對羅梁的質(zhì)問，只能顫抖著辯白：“我不愛他。”在地上爬行時的踉蹌，更是神來之筆。像是囚籠里的困獸，已經(jīng)失去了所有方向。

清醒獨立的女主，如何一步步被PUA，這是孫儷飾演的顏聆帶給觀眾最大的懸疑。一方面，她是大學老師和單親媽媽，能夠獨當一面處理很多事務，這就注定了她不是簡單地可以被拿捏的“小白”。同時，她也對周遭人和事有極強的感知和共情能力，幫助學生長寧擺脫男友的控制，發(fā)覺被余可欣騙了后立刻追查反擊。

另一方面，她也有情感防線的脆弱之處，閨蜜離奇死亡她街頭買醉，每次耳鳴都會閃回過去痛苦的畫面。這就讓她和羅梁之間的拉扯，更具戲劇張力和結(jié)局懸念。羅梁送顏聆回家，開玩笑說這會兒按電視劇一般要請人上樓喝咖啡，顏聆稍有猶豫地拒絕了。在傷害蕾蕾的犯罪團伙被繩之以法后，她還刻意與羅梁保持了社交距離。

總而言之，她不是立刻在獵人面前束手就擒，而是溫水煮青蛙般清醒地沉淪，這就不同于以往同類型角色的處理。為了呈現(xiàn)角色的安全感缺乏，孫儷設(shè)計了含胸的動作。在精神緊張時，則會反復耳鳴。通過這些外化的表演，迅速和觀眾建立了共情體驗。

如何調(diào)和高知女性卻陷入情感控制的角色“不合理性”？這大概就是孫儷這樣演員的意義。她用自己的專業(yè)補足了人物邏輯，為其豐滿血肉找到支點。角色的痛苦，經(jīng)由孫儷一次次親身抵達，變得真切可感。孫儷飾演的顏聆，就沒這么“爽”，有時候還有點“悶”。她不是現(xiàn)在流行的獨立完美、掌控感十足的女主。世界在顏聆面前是失控的，是每一秒都可能崩塌的。但這也更貼近真實的狀態(tài)，讓觀眾更容易代入共情。一個被人狩獵的“小白兔”如何找到自己反擊的精神支點，對獵人予以精準回擊？

在海邊擁抱長寧的那場戲，孫儷拯救的不只是長寧，也是自己沒能拯救的閨蜜蕾蕾?！耙欢ㄒ煤没钕氯ラL寧，不讓禽獸再擊潰我們?！倍鴶r截出國表演學生的車，趴在車上瘋狂吶喊則是顏聆的應激反應。看到年紀相仿的少女以及丁志波的偽善，她一下子鏈接到了當年的自己?！安豢梢?，不可以，不可以讓孩子們?nèi)ァ笔菍ι倥膭窀?，而“顏聆，不可以去”則是對自己當年的追悔。時間已經(jīng)過去很久，痛苦卻歷歷在目。

孫儷把一個看似受害者的角色，演繹出了知性、脆弱、堅韌等多重層次?？梢员粋Υ虻?，也有原地站起來的決心和毅力。這種屬于凡人的高光，恰恰是更具張力也更吸引人。

閨蜜蕾蕾在劇中戲份不多，大多以回憶形式出現(xiàn)。為了讓顏聆對蕾蕾的情感依戀更為具象化，孫儷選擇了玩偶大熊。蕾蕾在她做單親媽媽時，給予的陪伴和鼓勵早已超越了閨蜜情。因此蕾蕾的離世，成為顏聆內(nèi)心無法彌補的瘡痍。每當無助和失落，她就會一個人靜靜地坐在大熊身邊。