清明檔被調侃“疑似串臺母親節(jié)檔期”，幾部電影中，馬里奧我沒有看，除卻《天才游戲》之外，另外三部確實都聚焦于母親、女性（或者說兩部半），來我們展開說。

《我，許可》

非常喜歡《我，許可》。

電影中的許可，要叫醒傳統的上一代女性，四舍五入要重塑一個中老年人的三觀，地獄難度。

換句話說，要為她培育自由的自我。

但果真如此嗎？這未免太有年輕人的傲慢，女兒也并不完全是啟蒙者，她還是某種既得利益的“原罪”者。

胡春蓉舞臺上演了放棄夜校的故事，當初女兒哭著喊著求媽媽別走，后來女兒厭棄那個留下的母親，也厭棄“拖累”她的自己，很震撼的一筆。

母女之間既是同盟羈絆，又是代際觀念鴻溝的戰(zhàn)場，終于變成互相托舉、徹底祝福，很動人。

影片值得夸獎之處，還在于，不是喋喋不休搞辯論，不是把“女性自由”論述題當臺詞吵吵，而是在雞屁股、赤小豆、少年宮路上后座、燒烤攤喝不喝飲料等等生活故事中，自然細膩一層層升溫。

關于女性關于性，電影中講的都是小事，沒有什么生啊死啊的煽情大事，子宮上幾分鐘手術便可以切除的息肉，還有一些“小玩具”，都是“小事”。而真正的功力，就在于小事不小、平常不平。

一個尋常小手術，為什么過五關斬六將折騰死了才可以做？觀念桎梏的枷鎖無處不在。

而《我，許可》這樣的影片，真的可以清掃一點點銅墻鐵壁的死角，可以在刻板觀念之外多透出一點點光。

《陽光女子合唱團》

非常好哭，既真實又不真實。

真實在于，對部分女性困境的呈現很真實。歌星隱退生子，被嫌棄當生育機器都當不好，被辜負被傷害；證券公司上班的女子，懷孕期間，老公在金融風暴中破產、欠下巨額債務，日夜對她拳打腳踢、暴力相向。（疊甲：沒有說所有女性在婚姻中都不幸的意思，影片中雞腿夫婦就很正面，牢獄患難中依舊夫妻情深。）

不真實在于，選取的“犯罪團體”是純粹的受害者聯盟，后續(xù)更是某種理想化的人情人性高光。

這類影片對主角團的選取大抵如此，換句話說，披著監(jiān)獄的皮囊，寫理想人性的桃花源。

選材設定上，其實有點兩極化。

縱使如此，影片中幾代女性的不幸，她們互為脊梁、互為山岳、互為日月光，依舊很動人。

陳意涵飾演的母親，演出中牽著身邊女兒的手，相見不相認，相親不相守，她拼命忍但死也忍不住的眼淚，太好哭了。

對比一下同一檔期的三部女性作品，我最喜歡《我，許可》，于平凡生活小事中，向著自由努力推進一小小小步；《我的媽耶》甚至挺讓人厭惡，太油滑的煽情套路。

而《陽光女子合唱團》就夾在中間，一邊是動人、一邊是哭得稀里嘩啦的，也明確知道有一點“架空層”。情感是真摯動人的，愿景是明媚美好的，但這種“有點真實又有點真空”的取材手法，和完全來自生活、尋常小事里咂摸出人間真味的路數比起來，還是遜色一些。

無論如何，誠懇真摯表達幾代女性困境中彼此托舉的情誼，表達對女性力量的美好愿景，依舊值得更多回響。

《天才游戲》

完成度還不錯的類型片，雖說反轉過于好猜，但對人性晦暗處的剖白，挺見骨見血。

受害者淪為加害者、屠龍少年變成惡龍的故事，母題相當老套，尤其是最后，誰是兇手、愛情故事還是PUA故事的反轉，那一下重錘、錘得略失重。

尤其是祁琪的角色，功能性大于應然性，她帶著彭昱暢去福利院、她莫名和劉全農看對眼，都太過“解題思路正確”，太“為答案而設置題干”。

李小江和蕭蕭的情感沒毛病，同樣被裹挾被欺辱，在窒息的爛泥中，把彼此當成梯子當成光。

但劉全農和祁琪，普通少男少女普通校園里的一點好感，被放在生死善惡對比這般濃烈敘述中，被用來承擔人間純善的光芒，有點缺乏支撐、站不住腳，為愛而愛、為善而善、為對比而存在。

影片中完成度高的部分，在于對“沉淪之惡”的刻畫，受害者掙扎求生求光，傷口裂變成欲壑，滋生出毒素，處處點題“沉淪”。

回頭無岸的李小江，穿回一身素白卻回頭無路的悲涼，挺讓人唏噓。相形之下，迷途正義對照組的劉全農，反而略有點“為白而白”。

《我的媽耶》

很災難，一言難盡。

寧浩掛名監(jiān)制，但和他的風格毫無關系。此前《紅毯先生》諧謔有之、諷刺有之、余波未平中一聲嘲諷，勇闖春節(jié)檔票房表現不佳，葛優(yōu)大爺的《爆款好人》拍得太像那些年十一的拼盤電影，但依舊有淡淡嘲諷淡淡表達。雖然表達得淺且俗氣，但畢竟是表達。

到了《我的媽耶》，整個創(chuàng)作思路都無限媚俗、拼命煽情，唯恐不夠下沉、生怕“獻祭母親”不夠催淚。

就很災難啊。

你們是不是誤會了什么？那些票房大賣特賣的影片，看哭全國觀眾是因為情感真摯且品相好，而不是因為套用什么“獻祭母親、親情煽情”的公式。

喜劇部分也很尷尬。

我最喜歡的部分，是開局馬思純和白客的一段黑白默片，很有點致敬當年卓別林時代喜劇的感覺。一上來觀感很不俗，誰知道后續(xù)的成片可太俗了。

馬思純在影片中貢獻了過于重復繁冗的“標志性笑容”，她演技毋庸置疑很好，但需要有正確的導演和正確的故事。

這一部中無限重復仰著脖子笑的動作，讓人越看越累、越刻意，一味給角色瘋狂疊加奉獻高光，越疊越多，過猶不及。

大批優(yōu)秀喜人，打開方式也都不太對，套路俗氣匠氣，尷尬。

前半段李東玉的人生成長，后半段李東玉為孩子犧牲自己性命，都拍得不倫不類，前面是走馬觀花的淺薄尷尬，要笑點、要年代感、要溫度，結果啥也沒拍明白。

后面那段“為生孩子而犧牲自己”，咱且不討論這個價值觀是否過于陳舊，哪怕只談表現手法，也過于生硬刻意。

典型的煽情大于表達，套路大于真心。

母愛這么偉大真摯的事情，呈現手法卻這么油滑，簡直見鬼。

“三段感情”其實是一個人的不同名字？這個設定屬實匪夷所思。

《我的媽耶》之所以觀感如此糟糕，在于監(jiān)制寧浩也好，一眾演員也罷，都有真正打造精品的能力，但主創(chuàng)好像在“輸麻了”的境遇中尷尬掉頭，媚俗但沒媚明白，一番好像對“高光”理解得過于簡單，沒有硬菜全是調料。

以上。