北京
Amir ElSaffar 的職業(yè)生涯始于一次被拒絕的觸碰。20年前凌晨5點，他在爵士鋼琴先驅(qū) Cecil Taylor 家中，被允許彈奏一架長期閑置的三角鋼琴——Taylor 幾乎不讓外人碰它。ElSaffar 后來回憶那架琴的狀態(tài)：「它自己跑調(diào)了，變成一種狂野、豐富、近乎異世界的聲音。」
這個瞬間成了他的創(chuàng)作原點。ElSaffar 并非鋼琴家，他的主樂器是小號。父親是伊拉克移民，母親來自美國，他在芝加哥郊區(qū)長大，古典、爵士、藍調(diào)聽得爛熟，阿拉伯音樂反而陌生。成年后他專程去巴格達學(xué)習(xí)傳統(tǒng)木卡姆調(diào)式——那種包含西方音階之間"微分音"的古老系統(tǒng)。
新專輯《New Quartet Live at Pierre Boulez Saal》錄于柏林，是他首次將微分音鋼琴系統(tǒng)引入四重奏。鋼琴手 Tania Giannouli 的琴由 ElSaffar 親自調(diào)律，刻意制造那種"跑調(diào)的美感"。《Ghazalu》一曲里，她先鋪出閃爍的音群，ElSaffar 再以小號和阿拉伯吟唱接入——像是把底特律那個凌晨的意外，翻譯成了可復(fù)現(xiàn)的語法。
樂評人常用河流比喻他的音樂：芝加哥河（父親給的爵士與古典）、底格里斯與幼發(fā)拉底（巴格達學(xué)來的傳統(tǒng)）、哈德遜與哈萊姆（紐約的實驗場景）。ElSaffar 確實愛在團名和曲名里用水。他說這是受道家影響：「水是最強的元素，能切割大地、滲透萬物，又代表連續(xù)性。」
新四重奏沒有阿拉伯樂器，全是"西方"配置——小號、薩克斯、鼓、鋼琴。但微分音調(diào)律讓整組聲音漂移出爵士和聲的地基。有聽眾在柏林現(xiàn)場錄了一段，鋼琴Intro 響起時，前排有人下意識摸了下耳朵，以為是設(shè)備故障。
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