【編者按】

微短劇行業(yè)內(nèi)容創(chuàng)作的多元化與精品化趨勢日益明顯。澎湃短劇頻道x有戲欄目推出“微劇評”專欄，攜手高校專業(yè)力量，探索微短劇文藝評論的新視角。本篇聚焦女頻戀愛短劇《金屋藏驕》。

出品方 聽花島/主演 鄧靈樞、吳添豪/集數(shù) 73

《金屋藏驕》改編自言情小說《姐，我想逐夢娛樂圈》，以女霸總崔云檀與乖巧弟弟周璽之間從合約逐步走向真心的愛情故事為主線，將“甜寵+馬甲文學(xué)”的主流短劇范式與“女霸總+男綠茶”的反傳統(tǒng)設(shè)定進行結(jié)合，上線次日熱度值便破億。劇集憑借新穎人設(shè)精準擊中觀眾喜好，卻也存在情節(jié)同質(zhì)化、創(chuàng)作依賴舊模板的明顯短板。

在當(dāng)下短劇市場與大眾文化語境中，《金屋藏驕》的走紅并非偶然，而是與近年來持續(xù)升溫的“大女主”敘事熱潮及其背后的社會心理密切相關(guān)。“大女主”一詞常用來代指在影視、文學(xué)作品中占絕對地位的女性角色。隨著“她”題材內(nèi)容不斷豐富，這一概念也延伸至在職業(yè)、情感等人生重大決策中掌握主動權(quán)的女性形象。劇中女主崔云檀在周璽的情感與事業(yè)發(fā)展中均占據(jù)主導(dǎo)地位，周璽則用濃烈的情感表達為女主提供心理支撐與情緒價值，甚至“巧舌如簧”地為女主反擊傳統(tǒng)觀念帶來的道德綁架。這種非傳統(tǒng)的互補性親密關(guān)系，顛覆了傳統(tǒng)敘事里男性處于支配地位的“霸總與他的金絲雀”等虐女套路，為都市情感類短劇對兩性關(guān)系的刻畫增添更多可能。

然而，《金屋藏嬌》的局限性同樣具備行業(yè)代表性。故事臨近尾聲時，周璽坦白自己早年曾欲輕生，被崔云檀意外救下，二人因此在多年后 “偶然” 相遇相愛，這一前史設(shè)定與聽花島早期作品《完蛋，我養(yǎng)的小白臉是大佬》高度相似，使得該劇在創(chuàng)作策略上顯露出較為明顯的路徑依賴。一方面，反復(fù)調(diào)用經(jīng)過市場認可的敘事模板能最大程度降低風(fēng)險；但另一方面，在“安全區(qū)”的長期停留也會讓創(chuàng)作逐漸固化為一套可復(fù)制、可量產(chǎn)的工業(yè)公式，難以在人物深度或主題表達上實現(xiàn)突破，甚至陷入自我復(fù)制的循環(huán)。

總體而言，《金屋藏驕》是一部試圖在既定敘事框架中尋求局部突破的爆款微短劇。它所刻畫的“大女主”形象有效回應(yīng)當(dāng)下女性觀眾對自我價值與情感關(guān)系的心理訴求，卻也暴露了短劇為保障流量而駐足于“安全區(qū)”內(nèi)的創(chuàng)作惰性。如何平衡安全與創(chuàng)新的探索，不僅是《金屋藏驕》留給行業(yè)的思考題，也是所有短劇創(chuàng)作者需要共同面對的命題。

作者：楊蓓懿 上海戲劇學(xué)院電影學(xué)院廣播電視編導(dǎo)專業(yè)碩士生

指導(dǎo)教師：廖媌婧 上海戲劇學(xué)院電影學(xué)院副教授

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