文案|一十三

編輯|蘇打水

央視，是國產(chǎn)劇的一塊金字招牌。

只看今年，一連多部劇“霸屏”，從《生命樹》《太平年》到《純真年代的愛情》，都是令人“上頭”的爆款。

正在熱播的《家事法庭》也收視率飆升，各個類型的佳作“量大管飽”。

這不，又一部年代戰(zhàn)爭劇被抬上桌——《八千里路云和月》。

首播收視率拿下黃金檔全國第一，收視峰值破2.2，拿下開門紅。

《覺醒年代》導演張永新操刀，他這一次，又打出了一張“王牌”！

01抗戰(zhàn)大劇，書寫烽火中的平民史詩

《八千里路云和月》講述了抗日戰(zhàn)爭時期，廚子孟萬福（黃澄澄飾）在抗日將領張云魁（王陽飾）的幫助下僥幸存活。

張云魁將一家老小交給孟萬福照顧，自己則投身游擊隊伍，最終抗戰(zhàn)勝利，眾人守得云開見月明的故事。

不同于直接聚焦正面戰(zhàn)場的抗戰(zhàn)劇，這部新劇轉(zhuǎn)換視角，從大環(huán)境中的小人物群像展開。

淞滬會戰(zhàn)打響，張云魁帶領87旅，因上峰指揮不當全軍覆沒，張云魁還被迫背上了“逃跑將軍”的罵名，無處辯駁。

而廚子孟萬福在取婚服的路上被“抓壯丁”，他在駐地鉆狗洞、在壕溝東躲西藏，一心想回家，卻被張云魁留在身邊當警務員。

欺辱孟萬福的于連長死在戰(zhàn)場上，老掌柜死在日軍的轟炸中。

在劇中能看到戰(zhàn)爭中的眾生百態(tài)，沒有“神劇”中那些主角光環(huán)與英雄橋段，只表現(xiàn)戰(zhàn)爭對普通人的影響與重塑，“以小見大”的視角容易令人產(chǎn)生共鳴。

不僅故事扎實，主創(chuàng)對細節(jié)的打磨還原了真實質(zhì)感，營造了沉浸式的氛圍。

劇中的戰(zhàn)場是主創(chuàng)團隊實景搭建，戰(zhàn)壕中滿是泥水，棉花地上灑滿了戰(zhàn)士的鮮血，又變成一片焦土。

被轟炸過后的城市目之所及都是斷壁殘垣，濃煙彌漫，日軍的坦克從廢墟中壓過，悲憤交加的情緒驟然涌上來。

導演還是一如既往的“細節(jié)狂魔”，還原了戰(zhàn)場的慘烈，摒棄特效堅持實拍，力求真實。

而更真實的是，這部劇打破了人物傳奇的官場套路，刻畫“匹夫有責”的平民力量，激蕩起觀眾心中情懷。

02于和偉王陽加盟，演技派同框飆戲

實力派演員陣容是央視大劇的標準配置，這部劇也不例外，他們對角色的深度演繹也為劇情錦上添花。

第一位，王陽。

對比王陽以往塑造的角色，這次他飾演的張云魁有很大的突破。

張云魁是一名軍人，而王陽硬朗、挺拔的形象完全契合角色，視死如歸的眼神、斬釘截鐵的語氣，傳遞著內(nèi)心的堅定，決心毫不動搖。

王陽塑造的不止是外形，更是角色的內(nèi)核。

張云魁與妻子分別時依依不舍，卻又露出一個寬慰的微笑， 千言萬語盡在不言中。

后續(xù)這個角色還會在波折中經(jīng)歷蛻變 ，王陽的表演值得期待。

第二位，萬茜。

沒想到萬茜這么適合丁玉嬌這個角色。

首次出場時她一身素衣，帶著書卷氣，溫婉靈動、知書達理的大家閨秀形象已經(jīng)立住了。

送別丈夫張云魁時，她從懷疑錯過時的猶疑焦急，到見到對方時的欣喜，再到看著丈夫走遠留下一行淚。

這個橋段中丁玉嬌沒有一句臺詞，但是擔憂的情緒溢于言表，情緒的轉(zhuǎn)折絲滑，太有代入感了。

但丁玉嬌并不是刻板的女性形象，她有溫柔的一面也有堅韌的一面，聽到丈夫被扣上污名，她沖出來聲淚俱下的質(zhì)問，嘶啞哽咽的聲音，很難不讓人動容。

第三位，于和偉。

于和偉飾演的田家泰還沒有正式出場，但是在劇方放出的片段中依舊能看到這個角色的鮮明個性。

田家泰是一名商人，他生活優(yōu)渥、手握資本，一顰一笑都充滿了與外界有些格格不入的松弛感。

于和偉的表演太自然了，輕松拿捏了田家泰云淡風輕之下的骨氣，尤其是這段被要求簽文件扇日軍巴掌的橋段。

上一秒看似附和爽朗的笑著，下一秒狠狠打出一巴掌，對方被打的氣急敗壞，他卻神色如常，簽字也免談。

太期待這個角色登場了

劇中還有不少《覺醒年代》中的演員，比如畢彥君、張桐、曹磊，他們的演技觀眾有目共睹，這部劇的演技含量相當高。

03結語

張永新導演又交出了一張高分答卷。

《八千里路云和月》聚焦于戰(zhàn)火中普通人的覺醒與成長，真實的質(zhì)感與全實力派陣容，讓觀眾迅速入戲。

不僅如此，劇情還頗有巧思，以點題的月亮串聯(lián)故事。

月亮的陰晴圓缺象征著聚散離合，戰(zhàn)士們在休整的間隙抬頭看看月亮，才想到已至中秋月圓。

被轟炸后流離失所的百姓聚在一起分月餅，透過扎穿的房頂賞月，詩意的表達中傳遞著含蓄、厚重的情感。

《八千里路云和月》稱得上良心之作，那么你認為這部劇值得追嗎？