處女膜、性羞恥、小玩具......

如果一部電影的關(guān)鍵詞是這些，你猜它會是什么樣子？

答案就藏在女性題材輕喜劇《我，許可》里。

這部影片的主創(chuàng)幾乎是“全女班底”。監(jiān)制尹露、導(dǎo)演楊荔鈉、編劇游曉穎，主角是文淇和秦海璐。這群先鋒女性將那些所謂不可言說的禁忌話題搬上銀幕，且在剛剛過去的清明檔交出了一份令人驚喜的成績單。

豆瓣開分8.3，檔期內(nèi)票房突破4700萬，《我，許可》高居清明檔國產(chǎn)新片票房榜首。

8.3分不僅是清明檔新片口碑第一，更是2026年至今的華語新片最高分。

口碑發(fā)酵帶動《我，許可》上映后的排片率一路走高，昨日（4月7日）已躍居單日排片和單日票房的“雙第一”。

在當(dāng)下的市場語境里，《我，許可》脫穎而出的砝碼是什么？

其實，電影片名早有暗示。

“許可”是一語雙關(guān)的妙語，既指文淇飾演的角色名字，也有著“允許”的意思。

在不傷害他人的前提下，我允許自己做任何想做的事情。這是電影試圖傳遞的價值。也正是這份能量滿滿的精神內(nèi)核，讓無數(shù)觀眾為之拍手叫絕，讓這部影片成為清明檔的一匹小黑馬。

《我，許可》的故事并不復(fù)雜，甚至可以概括為：“媽，幫我簽個字，因為我沒睡過男人。”

25歲的“母單”女孩許可（文淇 飾）被查出子宮息肉，需手術(shù)治療，但因從未有過性生活，醫(yī)生要求家屬簽字同意。這個荒誕又真實的困境，成為引爆整部電影的導(dǎo)火索。但故事真正的高潮，并非手術(shù)本身，而是母親胡春蓉（秦海璐 飾）不請自來后發(fā)生的一切。

這位沉迷霸總小說的母親，帶著傳統(tǒng)觀念闖進(jìn)了女兒的生活。

新舊觀念在彼此的生活中碰撞。但這對母女沒有苦大仇深的爭吵，沒有雞飛狗跳地對抗，只是上演著一場又一場充滿喜感的“反向教育”。

比如女兒帶母親去蹦迪，給她送小玩具，帶她去酒店放飛自我，這些情節(jié)聽起來很離譜，但在電影里不算違和。因為許可不在乎處女膜破裂，但她必須說服母親幫自己簽字。她教育母親自我解放的同時，也是為了救自己。

許可的身份很有意思。她是一名老師，在電影中處處承擔(dān)著“教育”的角色。

向上，她教育母親接納所謂的性羞恥；向下，她教育懵懂的孩子如何正確面對生理健康問題；對外，她教育“約會男”什么才是真正的性同意。

在這些情節(jié)當(dāng)中，電影還順勢探討了身體發(fā)育、婦科醫(yī)療、月經(jīng)羞恥甚至婚戀道德等議題。

這些議題生長在這個“母單女孩”的日常生活中，然后透過許可大膽、勇敢的行動，告訴觀眾，無論身體還是意識，女性自身的一切都應(yīng)由自己掌控。

《我，許可》的主創(chuàng)幾乎是“全女班底”。

導(dǎo)演楊荔鈉和編劇游曉穎上一部合作的電影是《小小的我》，其中蔣勤勤飾演的母親與林曉杰飾演的外婆，都是相當(dāng)細(xì)膩的女性角色。

游曉穎還寫出過《我的姐姐》的劇本，與《我，許可》一樣聚焦女性家庭。文淇則曾出演楊荔鈉的另一部女性題材電影《媽媽！》。

這個合作默契的女性班底頗具先鋒性，既懂得女性經(jīng)歷的困境，也懂得如何講好女性的故事。

許可代表年輕女性。她有對自我邊界的堅守，也有著面對生理困境的勇敢；

胡春蓉則是上一代女性的代表，她傳統(tǒng)，保守，對女兒的“出格”行為充滿不解，卻在與女兒的相處中逐漸打破認(rèn)知桎梏。

兩代女性觀念從碰撞到理解，最后也帶出了主創(chuàng)想傳遞的溫暖價值。

今年清明檔超過10部新片上映，女性題材電影無疑是一抹亮色。除《我，許可》外，《我的媽耶》《陽光女子合唱團》同樣聚焦女性故事，讓本屆清明檔頗有些“母親節(jié)檔”的氛圍。不過除《我，許可》外，另外兩部作品略有遺憾。

尤其是《陽光女子合唱團》，改編自韓國高分電影《和聲》，此前在中國臺灣市場打破塵封18年的華語片票房紀(jì)錄，問鼎了中國臺灣地區(qū)華語電影票房冠軍。

但從內(nèi)地票房上看，這部已經(jīng)經(jīng)歷過千萬觀眾檢驗的口碑佳作，卻成為了本屆清明檔的“遺珠”。

當(dāng)然，黑馬也好，遺珠也好，從創(chuàng)作維度來看，我們始終期待更多精彩的女性表達(dá)。

回顧近年的女性題材電影創(chuàng)作，從《你好，李煥英》《我的姐姐》《好東西》再到如今的《我，許可》，每一部佳作的出現(xiàn)，其實都代表著，它們在某個維度上做出了新的突破。

2021年，賈玲的《你好，李煥英》也講了一個母女故事。女兒穿越時空去彌補遺憾，用眼淚和回憶填補親情的缺口，觸動了國人樸素的情感，最終以54億票房成為現(xiàn)象級爆款。

同一年，《我的姐姐》探討了失去父母的姐姐，究竟應(yīng)該追求個人生活，還是撫養(yǎng)親生弟弟的問題，罕見地將女性家庭困境推上銀幕，最終奪得了當(dāng)年的清明檔票房冠軍。

2024年，邵藝輝的《好東西》解構(gòu)性別規(guī)訓(xùn)，愈發(fā)重視勾勒女性主體性，以7億+票房成為年度熱片，且一舉斬獲金雞獎最佳故事片獎，激勵了更多女性創(chuàng)作者及女性題材電影的涌現(xiàn)。

如今《我，許可》，敘事上也延續(xù)了《好東西》的輕盈。

當(dāng)許可在課堂上坦然講解月經(jīng)和非經(jīng)期出血，當(dāng)她用“陰道瓣”這個正確名詞取代“處女膜”的陳舊概念，當(dāng)秦海璐飾演的母親站在鏡子前看著自己穿上新內(nèi)衣，笑著笑著就哭了。這些溫暖細(xì)膩的時刻，都標(biāo)志著女性題材電影開始探索更具普適性的女性生活經(jīng)驗。

女性題材的想象力遠(yuǎn)未被窮盡。

它不必局限于母女關(guān)系，不必困于愛情敘事，不必受制于任何既定模板。

可以像《我，許可》從一張婦科檢查單切入，講述女性的身體自主權(quán)應(yīng)該屬于自己；也可以像《陽光女子合唱團》從監(jiān)獄場景展開，展現(xiàn)被社會遺忘的女性成為彼此溫暖的依靠。

電影創(chuàng)作者們，請繼續(xù)勇敢地講那些“不該講”的故事吧，繼續(xù)大膽地碰那些“不敢碰”的話題吧。

好故事永遠(yuǎn)有市場。觀眾已準(zhǔn)備好用手中的電影票，為每一次真誠表達(dá)喝彩。

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