最近網(wǎng)上熱議的“粉底液將軍”現(xiàn)象，表面看是觀眾受不了那一層厚厚的粉底，實(shí)則在追問一個(gè)樸素的問題：這個(gè)人物的樣子，可信嗎？

這個(gè)追問，戳中了影視創(chuàng)作一個(gè)繞不開的話題：我們究竟需要怎樣的人物形象？

1

“精致感”之外

別忘了人物的“真實(shí)感”

“粉底液將軍”現(xiàn)象所折射的，是近年來影視創(chuàng)作中一種值得關(guān)注的傾向——過度依賴“顏值”和“精致感”，卻弱化了人物應(yīng)有的生活質(zhì)感與歷史真實(shí)。

追求美本身沒有錯(cuò)。問題在于，什么樣的美才是角色需要的？一位身經(jīng)百戰(zhàn)的將軍，他的美應(yīng)該來自歷經(jīng)風(fēng)霜的堅(jiān)毅眼神、被歲月刻畫的皺紋、以及那一身洗不掉的沙土氣息，而不是精致的妝發(fā)和一塵不染的華服。

國家廣播電視總局電視劇司近期召開的健康審美座談會(huì)，明確提出要“堅(jiān)決摒棄畸形審美”，最基本的要求是“演什么要像什么”。這番話可謂切中肯綮。一個(gè)連上陣廝殺都妝容完好的將軍，憑什么讓觀眾相信他能守住疆土？

將軍可以帥，但帥在風(fēng)骨，帥在血性，帥在那縱使風(fēng)塵仆仆，卻依舊挺拔的氣度。過度依賴“顏值”和“精致感”而懸浮于空中的“美”，其實(shí)是影視創(chuàng)作最大的“丑”。

2

好的人物形象

從來不怕“接地氣”

事實(shí)上，近年來有不少作品在這方面給出了很好的示范。

《山海情》里的馬得福，皮膚黝黑、嘴唇干裂，騎著自行車在風(fēng)沙里奔波的樣子，讓觀眾一眼就信了——這就是那個(gè)從西海固走出來的基層干部。演員黃軒以這種“接地氣”的真實(shí)感，讓這個(gè)人物走進(jìn)了千家萬戶，也讓這部劇成為現(xiàn)象級(jí)佳作。

《山海情》劇照

《生命樹》中的副縣長多杰，演員胡歌為貼近角色主動(dòng)增重10公斤、素顏曬黑、蓄須三月，甚至連耳后曬斑的位置都源于田野調(diào)研得來的經(jīng)驗(yàn)。屏幕上看到的那張黑紅黑紅的臉，是長期缺氧導(dǎo)致的高原紅，而眼神中透著一股被風(fēng)沙磨過的疲憊與鈍感。不需要說話，他在那一站，觀眾就相信他就是青藏高原上的守護(hù)者。

《生命樹》劇照

《歸隊(duì)》中飾演排長老山東的演員胡軍為塑造角色減重37斤，在零下30度的長白山腹地實(shí)景拍攝。開場那場“馬糞戲”，他俯身撿拾路上的馬糞，挑揀其中未被消化的玉米粒充饑，指尖凍得發(fā)僵，眼里卻全是光。這個(gè)不到一分鐘的鏡頭，把抗聯(lián)戰(zhàn)士在極端困境中的生存狀態(tài)，講得比任何臺(tái)詞都有力。

《歸隊(duì)》海報(bào)

《生萬物》中遲蓬飾演的大腳娘，被觀眾評(píng)價(jià)為“從土里長出來的角色”。她佝僂著腰背、帶著輕微的羅圈腿，指甲縫里有泥、嘴唇上有裂痕，一口地道的魯南方言“你知不道？”“你做么呢？”，讓山東觀眾直呼“這就是俺娘”。遲蓬用肥皂洗頭讓頭發(fā)結(jié)成綹兒，把劇本里的“三塊磚”改成“三堆磚”——就這一個(gè)字的調(diào)整，農(nóng)民的質(zhì)樸感就出來了。林永健飾演的大腳爹同樣如此，老兩口往那一站，就是活脫脫的二十世紀(jì)三十年代山東農(nóng)村老農(nóng)民。

《生萬物》劇照

影視創(chuàng)作不分長短，微短劇同樣可以做到這一點(diǎn)。微短劇《家里家外》以80年代四川家庭生活為背景，人物造型樸實(shí)自然，服化道細(xì)節(jié)考究，讓不少觀眾直呼“看到了自己小時(shí)候的樣子”。

《家里家外》海報(bào)

微短劇《白發(fā)老卒》中，由“甘肅文旅推薦官”三喜爺爺飾演的老兵張老三，鎧甲殘破、白發(fā)蒼蒼，臉上溝壑般的皺紋里，仿佛嵌著幾十年的風(fēng)霜與塵沙。當(dāng)他拖著年邁之軀，喊出“唐旗不倒，安西軍不死不退不降”時(shí)，觀眾看到的不是一個(gè)在“耍帥”的明星，而是一個(gè)在絕望中堅(jiān)守的靈魂。

《白發(fā)老卒》海報(bào)

這樣的例子其實(shí)很多，它們說明一個(gè)道理：無論長劇還是短劇，無論大制作還是小成本，無論主角還是配角，人物形象的可信度，始終是打動(dòng)觀眾的第一道門檻。演藝新人、流量明星也好，實(shí)力派演員也罷，關(guān)鍵不在于“你是誰”，而在于“你像誰”。

3

回歸初心

讓人物立得住 讓故事打動(dòng)人

輿論對(duì)“粉底液將軍”現(xiàn)象的討論，行業(yè)座談會(huì)對(duì)健康審美的強(qiáng)調(diào)，其實(shí)都在指向同一個(gè)方向：幫助影視創(chuàng)作回歸初心。

在追求視覺美感的同時(shí)，我們不能忘記影視創(chuàng)作中更本質(zhì)的東西——人物是否可信、情感是否動(dòng)人、故事是否立得住。這些才是衡量一部作品好壞的根本標(biāo)準(zhǔn)。

“演什么像什么”這句話，說起來簡單，做起來卻需要下一番苦功。它需要?jiǎng)?chuàng)作者深入生活、觀察人物，需要對(duì)歷史抱有敬畏之心，需要愿意在細(xì)節(jié)上反復(fù)打磨。但這條路走對(duì)了，作品就有了根基，人物就有了靈魂。

希望越來越多的創(chuàng)作者能夠明白：真正能打動(dòng)觀眾的，從來不是厚厚的粉底和精致的濾鏡，而是那份扎根生活、貼近人心的真誠。當(dāng)每一個(gè)角色都“站得住”，每一段故事都“立得穩(wěn)”，我們的熒屏自然會(huì)更加精彩。

（作者單位：國家廣播電視總局發(fā)展研究中心。相關(guān)課題研究屬“中國互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展基金會(huì)網(wǎng)絡(luò)視聽精品扶持專項(xiàng)基金支持項(xiàng)目”）

文章來源：國家廣電智庫

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