10、《知否》

作為正午陽光出品的古偶大劇，《知否》服化道精致、宅斗節(jié)奏穩(wěn)當，把古代閨閣女子的生存智慧拍得細膩真實。明蘭和顧廷燁真好磕，雙強CP，祖母不愧是過來人，有大智慧，大娘子不要太搞笑，林噙霜恨的人壓根癢癢，小秦氏這人設真的是陰險至極前面無感，最后一集演技爆發(fā)，康姨母怎么看也不像和大娘子一個媽生的…每個人物都那么豐富飽滿。

9、《我是余歡水》

篇幅雖短，力道卻極猛，僅6集把家庭、夫妻、朋友、職場、學校、媒體……全都黑了個遍。老婆把他當過渡的墊腳石，徒弟得勢了就來為難他，他當了經(jīng)理徒弟又來巴結他，朋友明明很有錢，但就是不還錢，經(jīng)歷和女同事搞“不正經(jīng)”，對下屬極盡剝削，又聰明又狠毒。劇集偏向黑色幽默，格局精巧卻不夠宏大，人物極端、情節(jié)濃縮，雖然精彩絕倫，但受眾不如正劇廣泛，在種種困難與不公面前，余歡水依然堅守善良，強大內心，他挺直腰桿，理直氣壯地活出尊嚴，感知了幸福。

8、《歡樂頌》第一季

三個女人一臺戲，5個女人演出了底層人為生活拼搏的真實寫照，5個性格各異的女孩，身份不同，背景不同，樊勝美要強的背后是對自己內心弱勢的掩飾，關雎爾乖乖女家庭優(yōu)越被父母安排好人生規(guī)劃、邱瑩瑩家庭平凡一心想要靠自己幫助父母減輕負擔。曲筱綃的雷厲風行是身份背景的依仗，它第一次讓都市女性群像如此貼近普通人，有煙火氣，也有現(xiàn)實刺痛?！柏毰c富”的處事方式引發(fā)了觀眾人生觀價值觀的討論，以及階級分化導致的思維、格局限制。

7、《偽裝者》

很有創(chuàng)意的諜戰(zhàn)劇，家國大義與親情守護相結合，劇情緊湊刺激，諜戰(zhàn)交鋒高能不斷，角色魅力遠超劇情本身。名家三兄弟與大姐的感情戲動人又心酸，每個人都有多重身份，但每個人都在保護著彼此，特別是是明樓身份多重，謹慎壓抑感充滿屏幕。比明臺還要演技出色，大姐的下線讓我感動到哭，于曼麗到死都愛這明臺，程云錦是我唯一感覺應該剪掉的女主線，特工角色太敷衍，也沒有cp感。

6、《大江大河》

宋運輝從農村少年一步步走出命運桎梏，每一步都帶著時代的重量。劇集節(jié)奏扎實，細節(jié)考究，吃飯是真吃，燒飯也是真燒，彭陽農藥廠和路小拉的劇情加得既不落俗套不失水準又振奮人心。把改革開放初期的激情、迷茫與奮斗拍得極具感染力。它講的不只是宋運輝、雷東寶、楊巡的奮斗故事，更是一代人的奮斗史，有苦有甜、有成功有挫折，特別讓人有共鳴。

5、《戰(zhàn)長沙》

沒有一味追求爽感而放棄正常邏輯，用一個家庭的興衰，道盡亂世里的身不由己?；艚ㄈA的顧清明外冷內熱，楊紫的胡湘湘從嬌憨少女到堅韌成熟，感染力爆棚，前期的嬉笑打鬧到后期的滿目瘡痍，人物成長自然戳心，家國情懷藏在日常細節(jié)里，不煽情卻處處催淚?？吹胶竺婵蘼榱?，多想湘湘和小滿還能像之前一樣吵吵鬧鬧，處在那個戰(zhàn)火的時代，結局真的五味雜陳。

4、《闖關東》

重溫經(jīng)典，還是感覺男主既有智慧又有膽識，朱家人一路漂泊打拼，在亂世中守著家風與底線，親情、鄉(xiāng)情、家國情交織，格局宏大又接地氣。但時代思想的限制始終對女性帶來了莫大的傷害，鮮兒因為自己被玷污自我厭棄不愿也不敢進朱家門，導致后面更痛苦艱難。假如她一開始就嫁給傳武一樣會成為有膽識的人，救一郎那段現(xiàn)在也不能理解了，理解不了這種淳樸的善良和母性光輝。

3、《山海情》

沒有流量明星與華麗服化道，黃土坡上的村民、艱苦的扶貧之路，真實得像紀錄片，《山海情》的格局，遠不止脫貧致富。他展現(xiàn)了一代人的精神覺醒，以及對人性的考驗，從固守傳統(tǒng)到接納新知，改變的是思維是一種精神層面的認知，麥苗出去打工是不是會喜歡上別人，或者是變得愛面子。德福是不是會因為政績而瞧不起涌泉村的人，這些又是對人性的考驗！既有藝術高度，又有時代溫度。

2、《瑯琊榜》

1、《父母愛情》

我感覺這部劇是正午陽光最有溫度、最經(jīng)得住時間考驗的作品，安杰與江德福的磨合與相守，藏著婚姻最真實的模樣，平淡瑣碎里滿是溫情，家長里短中盡是生活智慧。安杰與德華的相處也是很精妙的點，從男主老家人來蹭吃蹭喝可以看出，安杰給德華“尊重”，德華給了安杰“保護”，無論是夫妻之間，還是姑嫂之間都是溫柔了歲月的相處之道。

正午陽光10大佳作，《知否》墊底，榜首至今無人能敵，你追過哪部？