文案|一十三

編輯|蘇打水

沒想到《危險關(guān)系》超點收官了，討論度反倒直線飆升。

其實結(jié)局并沒有很難猜，基本在意料之中。

男主的罪行逐漸暴露，女主在陷阱中幡然醒悟，配合警方收集證據(jù)，將背著血債的男主送進(jìn)了監(jiān)獄。

女主自我拯救開始了新的人生，但是PUA不會隨著男主入獄徹底消失，現(xiàn)象并非孤例。

劇本將PUA的系統(tǒng)化拆解的相當(dāng)細(xì)致，演員對角色塑造也成就了戲劇張力。

觀眾的“老熟人”孫儷不用多說，這次火出圈的是男主——吳慷仁。

01教科書式“變態(tài)”，吳慷仁詮釋極致反差感

近幾年國產(chǎn)劇中比較出圈的角色，多少都有些“變態(tài)”的色彩，比如瘋批、癲公、斯文敗類，出場就散發(fā)著危險的氣息。

只看設(shè)定，《危險關(guān)系》中的羅梁也屬于這一類。
他習(xí)慣性的觀察、審視他人，有著極強的控制欲、占有欲，將支配、操縱其他人的情感當(dāng)做享受。

但是，吳慷仁的演技讓羅梁區(qū)別于其他的“變態(tài)”，他看起來太正常了。

作為精神科醫(yī)生，他對待病患始終是極其專業(yè)的狀態(tài)，理性敏銳，作為一位男性，他氣質(zhì)成熟文雅，有解決問題的能力值得依靠。

這副“無懈可擊”的樣子，在閱歷豐富的女主顏聆（孫儷飾）面前也充滿魅力。

吳慷仁賦予角色的，正是這種溫柔、沉穩(wěn)、可靠的“人夫感”，順其自然的建立信任。正因如此，一個個受害人踏入他設(shè)下的陷阱、才有足夠的說服力。

吳慷仁演出的形象，是羅梁偽裝的皮囊緊緊粘合在扭曲的靈魂上，成為了他的一部分。

如果說其他“變態(tài)”角色帶來的觀感是直截了當(dāng)?shù)臎_擊力，那么羅梁帶來的則是逐漸滲透的寒意。

初時還未察覺，等到發(fā)現(xiàn)時，卻早已被冰封。

吳慷仁將令人窒息的壓迫感，融入在每一處細(xì)節(jié)中，比如羅梁盯著監(jiān)控時的陰鷙眼神，還有羅梁質(zhì)問顏聆時身體前傾、神色失望又咄咄逼人，微表情讓人產(chǎn)生一種生理性恐懼。

尤其是在角色偽裝撕裂的瞬間，比如羅梁得知父親去世這場戲，砸水杯的動作發(fā)泄心中的怨憤、不甘。

兩種狀態(tài)之間無縫切換，吳慷仁抓住了角色的內(nèi)核，用極其克制、自然的表演，讓觀眾投入到故事中。

02女主醒悟觀眾“上頭”？PUA主題完成閉環(huán)

結(jié)局中顏聆沒有被羅梁的解釋說服、也沒有被羅梁激怒后犯罪，而是將他交給了法律來審判。

女主徹底醒悟過來，觀眾卻“上頭”了。

居然有一些網(wǎng)友在摳細(xì)節(jié)、找線索，相信并且想要證明“羅梁愛上了顏聆”，仿佛是被男主不幸的童年經(jīng)歷和他一直以來的偽裝“PUA”了。

觀眾處在上帝視角，能夠看到羅梁的冷血、瘋狂、狠毒，看到他量身定制“殺豬盤”，將顏聆拖入深淵，卻還是想相信他有愛。

只能說，還是吳慷仁的演技太好了。

他在采訪中提到過“我是帶著真的愛顏聆的方式去演”，但是這句話并不能夠當(dāng)做男主愛女主的證據(jù)。

吳慷仁要演出“深情與陰狠”的極致反差，就要給羅梁所有的算計、操控尋找一個支點，形成塑造角色的完整表演邏輯。

但是羅梁將罪行自我合理化的心理歷程，從來都不能和愛畫上等號。所謂的愛，不過是獵人對狩獵行為的粉飾。

羅梁將自己痛苦投射到女主身上，對她進(jìn)行情緒勒索，摧毀她的信念、控制她的情感，甚至在最終想要女主和她一同墮落。

真正的愛是相互的尊重、扶持，而羅梁恰好相反，他對女主的一切行為都基于自己的掌控欲，又何談這是一種“愛”？

當(dāng)然，更多的觀眾是清醒的，并不認(rèn)同那種觀點。畢竟劇中的羅梁已經(jīng)很恐怖了，一旦聯(lián)系到現(xiàn)實中更是避之不及。

03結(jié)語

《危險關(guān)系》豆瓣開分7.7分，對于一部宣發(fā)不太給力的劇來說，已經(jīng)是不錯的成績。

不過，這部劇的意義不止是評分能夠衡量的。

當(dāng)有的觀眾在追完劇后，問出了那句“羅梁會不會有一刻是愛上顏聆”的時候，劇內(nèi)與劇外形成了閉環(huán)，這才是最可怕的。

在一段帶來負(fù)面價值的情感關(guān)系中，總是有人為了那一點點真假難辨的甜，忽視、忍受對方為自己帶來的狂風(fēng)暴雨。

從開始就是畸形的、錯誤的，那么美化這段關(guān)系，又何嘗不是對自我的否定，健康的關(guān)系是令人盛放而不是萎縮。

那么，對此你怎么看？