姚永，1982年畢業(yè)于山東曲阜師范大學美術學院油畫專業(yè)。中國藝術研究院油畫院專職畫家，一級美術師，碩士研究生導師。

姚永《中國花園No.2》布面油畫 150×150cm 2006年

姚永是一位架上繪畫的堅守者，但卻不是一位固步自封甚或眼睛向后看的保守主義者。他是一位眼界開闊、思想敏銳的藝術家，在洞悉當今藝術潮流、了解時代需要的情況下，他審時度勢，確立了自己的藝術方向。

在姚永看來，觀念藝術是哲學對藝術的取代，是藝術家充當哲學家的行為；在長期的觀念藝術統(tǒng)治之后，藝術應該回到本體，回到藝術家的心靈世界；觀念之后的繪畫更加重要，當代藝壇缺少有生命、有實體、有溫度的繪畫；藝術家應該提供的是體驗和感受，而不是觀念和哲理；比起感受，主義和流派不重要。事實上，姚永的繪畫歷程是一個由外而內(nèi)不斷純化的過程，他一直在做減法，不斷剔除人們附加在繪畫上的觀念和意義，他追求的是純粹而不是復雜。他說：“對于自己現(xiàn)有的繪畫，我希望讓人看到的不是我的風格，而是我的感受。讓肉體歸肉體，讓靈魂歸靈魂。我希望畫出有血有肉有體溫有體味的油畫?！?/p>

藝術家的一生就像一條河流，從源頭到大海流淌的過程中有時湍急、有時平緩、有時清澈、有時混濁，姚永的藝術歷程也一直受到時代藝術潮流和社會環(huán)境的影響，難能可貴的是，他始終保持了一份清醒、一份執(zhí)著。憑著這份清醒和執(zhí)著，他找到了自己獨特的藝術道路，并將取得更加輝煌的藝術成就。

——王端廷（著名美術批評家、中國藝術研究院美術研究所研究員、博士研究生導師）

姚永《仙人掌》布面油畫 100×48cm 1991年

藝術家最后所能達到的高度，并非全由自己把控?；蛘哒f，他能把握自己的才華，把控自己的創(chuàng)作，卻不能把握藝術作品最后所獲得的評價與歸宿。但我相信，姚永已經(jīng)做好了準備。他說：“繪畫風格的形成是多種因素的，畫家必須把才智、情緒、本能、沖動與布局和技法嫻熟糅合在一起，而其中藝術家個人的想象力、直覺、情感、態(tài)度、知識和經(jīng)驗又是至關重要的。這些不可捉摸難以把握的東西正是個人風格得以產(chǎn)生的因素，這些因素是無法模仿的。風格不僅僅是天賦、技能和手法，而是從個人的存在發(fā)展而來。”是的。姚永時刻保持著在路上的狀態(tài)，他的激情與理性，他的執(zhí)著與堅守，使得他能夠一步步朝向自己的目標，朝向自己藝術風格與個性語言的最終建立，并無可取代。

——徐漣（中國國家畫院副院長、中國女畫家協(xié)會主席、著名美術評論家）

姚永《鯉魚溪》布面油畫 80×100cm 2025年

姚永在對中國園林的獨特感受中，對園林符號所蘊含東方哲理精神的認識中所產(chǎn)生的心理意象。為此，姚永放棄了他原有的油畫技術，舍棄了三維空間的表達方法，并消解了原有的畫面敘事邏輯。

“中國花園”大開大合的轉(zhuǎn)折，顯示了姚永的勇氣和變革意識，這種轉(zhuǎn)折變革還會持續(xù)下去，因為姚永無法拒絕他內(nèi)心的召喚。

——張曉凌（中國國家畫院副院長、中國美術報主編、博士生導師、著名美術批評家）

姚永《月牙泉》布面油畫 60×80cm 2025年

姚永《黨河左岸》布面油畫 60×80cm 2025年

姚永《江邊古塔》布面油畫 80×80cm 2025年

姚永《江邊人家》布面油畫 60×80cm 2025年

姚永《洪坑民居》布面油畫 60×40cm 2024年

姚永《古鎮(zhèn)荷塘》布面油畫 50×60cm 2024年

姚永《蒙山八月》布面油畫 60×80cm 2024年

姚永《泰國清邁》布面油畫 80×60cm 2024年

姚永《海草房》布面油畫 100×100cm 2023年

姚永《松與海》布面油畫 50×60cm 2023年

姚永《版納人家》布面油畫 60×80cm 2023年

姚永《蝶戀花1》布面油畫 146×114cm 1993年

姚永《槐花飄香滿胡同》布面油畫 76×76cm 2007年

姚永《李家山》布面油畫 60×60cm 2008年

姚永《大教堂》布面油畫 80×80cm 2012年

姚永《漁歸》布面油畫 100×80cm 2015年

姚永《暖江》布面油畫 80×80cm 2014年

姚永《通往海邊的路》布面油畫 80×100cm 2018年

創(chuàng)于2014，相伴已成為習慣

平臺已進駐網(wǎng)易、搜狐、今日頭條同步更新