社會由她與他組建，從歷史中他主導(dǎo)，到如今她崛起，音量在改變。

越來越多關(guān)于女性議題的聲音出現(xiàn)，被聽見是敘事表達的開始。隨著問題成為共識，發(fā)聲的重要性更多偏向于發(fā)聲是否有效，聲音被聽見后，觀眾更需要的是聽清它們。

本文觀點主觀，合理交流。

《我，許可》劇照

作者 莫子

排版：劉嘉惠

策劃 拋開書本編輯部

未經(jīng)允許 禁止轉(zhuǎn)載

她與她的故事

關(guān)于優(yōu)點，或稱之可取之處——題材與演員。

我們構(gòu)成彼此，但不涉足各自生活，理解不是同一目標(biāo)，尊重是普遍共性。

影片聚焦2000年代的母女代際關(guān)系，通過她與她的故事來還原兩代人思想交互。同時，她與她不僅代表女兒與母親，也是女老師與女學(xué)生，還是女患者和女醫(yī)師，通過設(shè)置多段她與她的故事，影片站在不同視角敘述女性。

《我，許可》豆瓣海報

文淇飾演的女兒許可因發(fā)生非生理性出血得知自己身體長了息肉，急需婦科手術(shù)，由于母單身份，該手術(shù)會破壞身體陰道瓣。若手術(shù)，需獲監(jiān)護人知情同意，以免鬧事。許可在各大醫(yī)院奔走，要么是金額高昂，要么簽字必須，手術(shù)被一拖再拖。即使后來母親胡春蓉（秦海璐飾演）答應(yīng)陪同簽字，可一得知手術(shù)的“危害”，便扭頭就走，一臉反對。

她（母親）的舊觀念，與她（女兒）的新觀念產(chǎn)生碰撞。

這不是第一次沖突。影片起始，就生活中的居住細節(jié)上就可以觀察到母女兩的不統(tǒng)一。母親不喜歡女兒家的“亂”，說像豬圈；女兒厭煩母親的冒昧來訪，說要更換房門鑰匙；母親三天兩頭地給女兒寄雞肉，說肉吃少了難怪生??；女兒討厭雞肉，凍雞堆滿了整個冰箱...

如何化解矛盾？如何處理事件？

根據(jù)影片幕后《她和她的兩分鐘》可知，編劇游曉穎強調(diào)創(chuàng)作時有意地將這對母女關(guān)系寫成朋友式的關(guān)系，是一種傾向于友人的合作式母女關(guān)系，基于此的人物關(guān)系來推動情節(jié)發(fā)展。

《我，許可》幕后紀(jì)錄片

看看影片中的合作。

女兒幫助母親探索自我，從Livehouse到成人玩具；母親以身力行，希望女兒活出精彩；老師救助服藥女學(xué)生，倡導(dǎo)正確身體觀念；女醫(yī)生與女患者同行，打開手術(shù)心結(jié)；還有社區(qū)阿姨們的互助幫扶……

以上的合作例子，影片中還有許多。立足于女性關(guān)系、女性故事，固然是發(fā)聲好事，可當(dāng)故事被簡化，細節(jié)被淹沒，即使聲音被聽見，觀眾能聽出來什么？

《哪吒》開創(chuàng)了什么，《好東西》又開創(chuàng)了什么

如果說要許可什么，那我許可，中國院線請拒絕復(fù)制粘貼。

2025年春節(jié)檔，《哪吒之魔童鬧?！罚ê蠛喎Q“哪吒”）上映，其商業(yè)價值的成功讓整個市場瘋狂。2026年春節(jié)檔，《熊出沒·年年有熊》上映，從劇作主題到角色設(shè)置，無一不是對《哪吒》的拙劣模仿。

大眾喜聞樂見的文化產(chǎn)品需要一定創(chuàng)作性，至少不能為零。即使目標(biāo)人群是孩童，但觀影者尊重是理應(yīng)被給予的，孩童也能看出套著殼的片子。

2024年，《好東西》上映，導(dǎo)演邵藝輝將女性故事再次帶上熒幕。票房7.21億，豆瓣開分9.1，它飽受爭議，但足夠勇敢且創(chuàng)新，電影重構(gòu)關(guān)系，輸出方式具體有效。

《好東西》劇照

《我，許可》，同樣講述了性、母女關(guān)系、人的主體性，但表達是否過于敷衍？

敷衍體現(xiàn)在在所有“經(jīng)典”中都摻上的一腳，議題過滿，顯得處理方式極其敷衍籠統(tǒng)，轉(zhuǎn)折生硬割裂。母女從對抗到和解的狀態(tài)轉(zhuǎn)變十分無力，主體性和配得感也不一定要靠一場Livehouse才能覺醒。多線敘事可以服務(wù)于同一主旨，多線敘事也可以搞垮影片節(jié)奏。

既然目的是想擺脫口號層面，那就拍點實踐的東西，需要的是具體的、真實的，也是真誠的。

商業(yè)型It's OK，但豆瓣8.3不OK

4月3日，《我，許可》正式公映。4月4日，豆瓣開分8.3，截止寫稿，10萬余人標(biāo)記看過，這是很高的評價，但8.3分仍值得進一步探討。

豆瓣開分截圖

的確，這是一部情緒鮮明的作品，它具備感染力，可以感受到主創(chuàng)團隊對于女性自我敘述的追求。不過，口號式宣言難以激發(fā)個人的自發(fā)性，與其被市場標(biāo)簽化，尋找自身定位的平衡或許更為重要。情感的共振前提，在于個體自身的塑造與轉(zhuǎn)變，而不是對他人或環(huán)境的許下理想期望。

在如今的創(chuàng)作語境，“先吃飽再吃好”的邏輯，已經(jīng)不再能為電影開脫。近年來院線上映的女性題材作品眾多，可以說百花齊放。國外有《芭比》、《還有明天》、《墜落的審判》等，國內(nèi)有《好東西》、《熱辣滾燙》、《出走的決定》等，觀眾很難不去與過往影片比較，自然會對更深入或更新奇的類型表達產(chǎn)生期待。

導(dǎo)演楊荔鈉在幕后記錄片中提到，她經(jīng)常書寫母女關(guān)系，這次是另一種不同。從《春潮》、《小小的我》到《媽媽！》，再到《我，許可》，影片中演員豐富的表演支撐著情緒高點，角色即時感染的功能性被導(dǎo)演捕捉放大，但在敘事層面的拓展與突破上，我們?nèi)杂X可惜，仍留有期待。

家庭題材的創(chuàng)作不易，因為觀眾對其高度熟悉，任何略顯外化或概念化的處理，都更容易被感知。影片傳遞的情緒，難以通過技巧掩飾，也難以依賴類型化手段完全彌補。

《我，許可》，作為中國電影中母女題材的又一新作，再次起到發(fā)聲作用，再次提供一個討論平臺，但關(guān)于聲音如何被聽清，是觀眾對未來女性題材電影留下的期待。

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