一到春天，看到滿街的綠意，就讓人忍不住從房子里走出去。

朋友圈里全是櫻花、桃花、玉蘭花，九宮格拍得美輪美奐，配文卻清一色的“太好看了”“美哭了”。

想發(fā)點不一樣的？根本不用自己絞盡腦汁。古人早就替我們把春天的各種心情寫透了，隨便借一句，都比“好看”高級一百倍。

據(jù)不完全統(tǒng)計，唐詩、宋詞、元曲三百首里，光是寫春天的就有近兩百首，有專寫景色的，有抒發(fā)心情的，有借春喻人的……總有一句適合你。

唐詩里的春：大唐少年的意氣風發(fā)

唐代人寫春天，有種撲面而來的熱烈勁兒。就像長安城里策馬揚鞭的少年，滿眼都是春光，滿心都是得意，連風都是豪邁的。

你要是去泛舟春溪，綦毋潛的《春泛若耶溪》直接把畫面端到你面前：

幽意無斷絕，此去隨所偶。

晚風吹行舟，花路入溪口。

清溪、扁舟、兩岸的花順著水流鋪開。一張小船漂在水上的照片，配上這幾句，意境就有了。比寫“今天劃船好開心”強多了。

你要是想表達那種懶洋洋、不想起床的春日早晨，孟浩然那首《春曉》就是天花板：

春眠不覺曉，處處聞啼鳥。

你甚至不用出門，春天就自己跑到枕邊、窗前、耳朵里來了。這種“躺著也能感受到春天”的愜意，特別適合配一張臥室窗戶打開、陽光灑進來的照片。

你要是喜歡一個人安安靜靜地逛，韋應(yīng)物的《滁州西澗》就很對味：

獨憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹鳴。

一個人看看野草、聽聽鳥叫，不比擠在熱門景點舒服多了？這張圖配上這句，清冷又高級。

唐詩里藏著好多春日名場面，隨手一翻就是金句。

張旭的《桃花溪》寫的是桃花源式的秘境：“桃花盡日隨流水，洞在清溪何處邊？”云霧繞溪，桃花滿岸，發(fā)一張?zhí)一魉恼掌?，配這句，感覺下一秒就要遇見神仙了。

韓翃那句“春城無處不飛花”，把整個長安的春天都寫活了。飛花、垂柳、東風，整座城都浸在春光里。你站在城市高處拍一張落花紛飛的照片，這句就是絕配。

王維送別朋友，寫的是“渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新”。春天的柳樹，就是最適合說再見的時候。如果春天你要告別一個朋友，或者只是單純拍一條柳枝垂在雨后街邊的照片，這句比“舍不得你走”高級多了。

還有杜甫的《麗人行》：“三月三日天氣新，長安水邊多麗人。”那是大唐貴女的春日游園會，熱鬧、奢華、艷光四射。你拍閨蜜聚會或者春游合照，用這句，氛圍感拉滿。

順便說個有意思的事。

孟郊考中進士后得意洋洋地寫：“春風得意馬蹄疾，一日看盡長安花。”你想想，他為啥偏偏是“春風得意”？因為唐代的會試就在春天，叫“春闈”。發(fā)榜的時候長安城里花開得正瘋。要是擱六月放榜呢？熱得要命，他騎著馬汗流浹背，估計寫出來的就成了“烈日當頭馬蹄慢，一路找水一路喘”……

一個小小的時間安排，催生了千古名句。歷史有時候就是這么巧。

唐詩的春，有少年得意，有田園閑適，有家國情懷，也有人間溫柔。不管你是哪種心情，總有一句能幫你說得更漂亮。

宋詞里的春：婉約到心坎里

到了宋代，畫風一變。唐詩的春像熱烈的太陽，宋詞的春就像綿綿的細雨，溫柔、細膩、耐品。

宋人春游，不追求跑多遠、看多熱鬧。他們更愿意細品：看一朵花怎么開，聽一場雨怎么落，連一陣風吹過柳枝都能寫出萬般滋味。

宋祁的《木蘭花》里有一句你肯定聽過：

綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。

一個“鬧”字，整枝紅杏就活了?；ú皇前舶察o靜地開，而是嘰嘰喳喳地“鬧”給你看。這就是宋詞的本事，一個字就能讓春天蹦到你面前。你拍一枝開得密密麻麻的紅杏或桃花，配上這句，所有人都得給你點贊。

李清照少女時代寫的《如夢令》，特別可愛：

昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。

試問卷簾人，卻道海棠依舊。

知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。

一夜春雨過后，喝得微醺，醒來第一件事是惦記院子里的海棠花。那種嬌憨又認真的小情緒，一千年前的少女和現(xiàn)在的你，沒什么不同。你拍一夜雨后落花滿地的照片，這句就是神配文。

要是春游遇上下雨怎么辦？蘇軾說了：怕什么。

莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。

竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。

風雨也是風景。你春游被雨淋了，與其抱怨，不如豁達一點，配上這幾句，反而顯得你格局大。

宋詞里還有很多溫柔的、讓人心碎的時刻。

晏殊的“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”，嘆春光易逝，卻也品出了春日閑情。適合配一張花瓣飄落水面的照片。

秦觀的“漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋”，春寒料峭，那種薄薄的涼意，寫得太準了。

賀鑄的“凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去”，春日偶遇的心動，還沒來得及說話，人就走了，只剩下春光里的一個背影。這種若有若無的遺憾，只有宋詞寫得出來。

宋詞的春，是少女的嬌憨，是文人的雅致，是行者的豁達。沒有大開大合的豪情，只有細水長流的溫柔。適合那些不想太吵、只想安安靜靜發(fā)一張美圖的時刻。

元曲里的春：最接地氣的煙火味

到了元代，詩詞變得沒那么端著了。元曲里的春天，直白、鮮活，像巷子口吹過來的風，帶著飯菜香和人情味。

白樸的《天凈沙·春》是公認的經(jīng)典，寥寥幾筆就是一幅畫：

春山暖日和風，闌干樓閣簾櫳，

楊柳秋千院中。

啼鶯舞燕，小橋流水飛紅。

沒有生僻字，沒有復(fù)雜典故，就像隨手畫了一幅村居圖。普通人眼里的春天，就是暖洋洋的太陽、院子里的秋千、飛來飛去的燕子、小橋流水和落花。簡簡單單，但特別美好。你拍一張鄉(xiāng)村或者老城區(qū)春景的照片，用這句，不用加任何濾鏡就很有味道。

馬致遠的《壽陽曲·遠浦帆歸》寫的是春日黃昏：

夕陽下，酒旆閑，兩三航未曾著岸。

落花水香茅舍晚，斷橋頭賣魚人散。

漁舟慢慢靠岸，酒旗在風里晃著，落花飄在水面上，賣魚的人收攤回家。春游的盡頭不是什么網(wǎng)紅景點，而是這點人間煙火。你拍一張黃昏時分的河邊、湖邊，或者菜市場收攤的場景，配上這句，瞬間就有了故事感。

元曲里還有寫閨中女子春日小情緒的。查德卿的《一半兒·春妝》《一半兒·春醉》，寫姑娘們春天化妝、喝醉的樣子，一半兒嬌羞一半兒靈動，通俗又俏皮。關(guān)漢卿的《大德歌》、徐再思的《蟾宮曲·春情》，或?qū)懘喝臻e情，或?qū)懘洪|相思，都是大白話，但就是耐讀。

因為元曲的春天，是屬于每一個普通人的。販夫走卒、田間農(nóng)夫、閨中少女，誰都可以出門走一走，誰都可以被春風吹得心里一軟。它不要求你懂格律、會典故，你只要活著、感受著，就能讀懂。

聊了這么多，其實古人寫春，從來不只是寫花寫草。

他們寫的是希望。熬過寒冬，一切又可以重新開始。春風一吹，好像什么糟心事都能翻篇了。

他們寫的是熱愛。不管順境逆境，都愿意抬頭看看春光。蘇軾被貶得那么遠，照樣“一蓑煙雨任平生”；孟郊苦了大半輩子，考中了照樣“一日看盡長安花”。春天給了他們一個理由，去熱愛這個有時并不怎么溫柔的世界。

他們寫的是珍惜。春天很短，人生也短。晏殊說“無可奈何花落去”，秦觀說“漠漠輕寒”，都不是矯情，是真的知道春光易逝，所以不如趁花開得正好，盡興地活。

我們總說忙，總說沒時間。但其實春天不等人。櫻花從開到落，也就一周。你稍一猶豫，它就謝了。

所以，別總窩在家里了，出去走走吧。不用去多遠，小區(qū)里的玉蘭、河邊的柳條、路邊的迎春花，都行。踏踏青，賞賞花，吹吹風。回來的時候，挑一句你喜歡的詩，配上一張你自己拍的照片發(fā)朋友圈。

春天會謝，花期會過。但唐詩宋詞元曲里的春天，永遠鮮活，永遠溫柔。愿我們都能心懷春光，不負春日。在每一個春風拂面的日子里，活得熱烈一點、自在一點、歡喜一點。

歡迎在評論區(qū)分享你相冊里的春天~

來源：中華書局三全本微信公眾號

新媒體編輯：程可心

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