薛曉路暢談劇集創(chuàng)作的初心與歷程。作為母親的她，北大牟林翰PUA案所帶來的震撼以及對(duì)受害人家屬的共情，成為此次創(chuàng)作的直接動(dòng)因。為了精準(zhǔn)還原PUA真相，她和團(tuán)隊(duì)匿名臥底PUA培訓(xùn)班搜集一手素材，邀請(qǐng)多領(lǐng)域?qū)＜覔?dān)任顧問。

然而，面對(duì)劇集播出后引發(fā)“消費(fèi)女性苦難”的質(zhì)疑，薛曉路堅(jiān)信現(xiàn)實(shí)主義影視作品的必要性。她坦言，直面被遮蔽的黑暗、呈現(xiàn)真實(shí)的苦難，并非消費(fèi)苦難，而是為了讓受害者被看見、被保護(hù)，推動(dòng)社會(huì)對(duì)PUA的重視與反思。就像《不要和陌生人說話》推動(dòng)家庭暴力相關(guān)變革那樣，一直想用作品的力量助力社會(huì)進(jìn)步。

薛曉路：我分兩方面來說。第一，PUA 培訓(xùn)、殺豬盤的底層邏輯，就是打造精英人設(shè)來降低受害者警惕。我們查過大量殺豬盤案例，受害者很多都是有知識(shí)、有文化的人，他們更容易信任和自己階層、學(xué)歷相近，有優(yōu)質(zhì)身份背書的人，防備心會(huì)自然降低。PUA課程第一步就是教打造人設(shè)，包裝成行業(yè)精英、高學(xué)歷、儒雅、愛健身、生活有品位，再加上紅酒、旅游、公益愛心這類標(biāo)簽，我們劇中給夏燚設(shè)置的海難救援志愿者身份，就是基于這樣一種事實(shí)的藝術(shù)化處理。

人天生有慕強(qiáng)心理，聽到對(duì)方是大學(xué)教授、老師、醫(yī)生、企業(yè)高管，會(huì)本能覺得他聰明、自律、靠譜，防范心會(huì)變低。羅梁這個(gè)角色，既有這套精心設(shè)計(jì)的精英外殼，又有真實(shí)的醫(yī)生職業(yè)加持，迷惑性會(huì)更強(qiáng)。塑造羅梁時(shí)，我們也參考了現(xiàn)實(shí)中的一個(gè)傳說：在PUA圈子里，有個(gè)把國(guó)外多種理論整合成“五步陷阱法”，在國(guó)內(nèi)廣泛傳播的神秘人物。他在國(guó)家開始打擊PUA之前突然消失，至今身份成謎，有傳聞?wù)f他是律師，不知道是否真實(shí)存在，但我覺得無風(fēng)不起浪，大概率是有原型的，我們也把這個(gè)背景用到了角色創(chuàng)作里。

我們想先厘清PUA的邊界?，F(xiàn)在PUA這個(gè)詞被泛化了，職場(chǎng)、父母關(guān)系里，一句批評(píng)、重話，大家就說“被PUA了”，但這不是真正的PUA。真正的PUA核心是動(dòng)機(jī)：施害者有意打壓，讓對(duì)方產(chǎn)生自我懷疑、內(nèi)疚、不自信，最終實(shí)現(xiàn)完全掌控。普通批評(píng)、指責(zé)，沒有這個(gè)惡意動(dòng)機(jī)，就不算PUA。傳統(tǒng)家庭暴力里的語言暴力，可能有PUA傾向，但施暴者未必是刻意、系統(tǒng)地掌握了這套技巧，很多是自發(fā)、性格里的惡劣輸出。我們這部劇聚焦的是刻意、成體系的精神操控，所以沒有呈現(xiàn)無意識(shí)的精神霸凌。