陳嫣冉記得自己曾經(jīng)做過(guò)的一個(gè)夢(mèng)，兩只三四米高的招財(cái)貓站在她的身旁，一動(dòng)不動(dòng)。再往前看去，只有一條望不見(jiàn)盡頭的走廊。沒(méi)等她細(xì)想，那兩只巨物咻地低下了頭，死死地盯著她。

來(lái)不及恐懼，她已經(jīng)從夢(mèng)中醒來(lái)。

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夢(mèng)中的場(chǎng)景常常被看作是理解潛意識(shí)的關(guān)鍵，充滿了秘密與神奇。對(duì)于陳嫣冉而言，夢(mèng)境是她汲取靈感的來(lái)源，她曾一度依賴做夢(mèng)——那些夢(mèng)里，總有現(xiàn)實(shí)見(jiàn)不到的幻象。

她曾經(jīng)很多次想把夢(mèng)里的那個(gè)場(chǎng)景畫下來(lái)，但兩年過(guò)去依舊沒(méi)有動(dòng)筆，“時(shí)間還沒(méi)到?！彼@么想，等到需要將它用作靈感的時(shí)候，畫自然會(huì)出現(xiàn)。

創(chuàng)作對(duì)陳嫣冉而言像是某處可以安心藏身的堡壘。現(xiàn)實(shí)世界待累了，便切換到這個(gè)角落。在這里，想象會(huì)帶著她飛翔一陣子。

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今年春天，泡泡瑪特?cái)y手藝術(shù)家陳嫣冉，推出全新IP KeyA，首個(gè)系列“未境之夢(mèng)”在3月13日正式亮相。KeyA“不急于給自己命名，也不局限于單一坐標(biāo)”，充滿了可能性。陳嫣冉將她視為自己的朋友，KeyA可以穿越不同的平行世界，去電影和動(dòng)漫里旅行。

在陳嫣冉與NOWNESS的采訪中，每當(dāng)提到畫畫和電影時(shí)，她的話總會(huì)多一些?！兜谖逶亍贰稄U頭》《發(fā)條橙》和《哆啦A夢(mèng)》，她對(duì)這些如數(shù)家珍。這些作品用影像構(gòu)建出獨(dú)特的空間，為觀眾開(kāi)拓了嶄新的幻想大陸。

“如果我能自己繪制一個(gè)理想的異世界，”陳嫣冉告訴NOWNESS：“那里會(huì)有藍(lán)色、紫色和橘色。我很喜歡把這三個(gè)顏色揉在一起攪一攪，那是一種感覺(jué)，像一場(chǎng)模糊的夢(mèng)境?！?/p>

有人在夢(mèng)里完成現(xiàn)實(shí)中落空的心愿，有人獲得難忘的感受。但陳嫣冉的夢(mèng)境是由特定的感受構(gòu)成，那里有著驚恐、著急與悲傷。她說(shuō)道：“可能是因?yàn)榻箲]的投射，也可能是那時(shí)看了很多電影?！?/p>

繪畫變成她轉(zhuǎn)化這些情緒與刺激的一種方式。提起畫筆，陳嫣冉可以構(gòu)造出一個(gè)供自己躲藏的地方。在那里，一切因念而動(dòng)，她可以經(jīng)歷幻境，也可以隨心制定玩法。

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她是個(gè)習(xí)慣從自我深處汲取能量的人。很多時(shí)間里她這樣度過(guò)：疲憊了一天之后，回到自己的房間，開(kāi)始畫畫。那時(shí)一切都很安靜。她可以在畫紙上做夢(mèng)，創(chuàng)造很多扇門，很多個(gè)宇宙。

陳嫣冉的繪畫作品里時(shí)常出現(xiàn)齒輪、機(jī)械，以及密集的線條，元素很多，畫面卻極為利落有序。她用“INTJ”來(lái)描述自己這種講求秩序的傾向。所有東西都要在計(jì)劃中進(jìn)行。如果狀況失控，她會(huì)為此焦慮，但不會(huì)太久。這樣的人有個(gè)共同的習(xí)慣：會(huì)將時(shí)間按事情的重要程度依次填充，每做完一件事，就要打上一個(gè)勾。換句話說(shuō)，時(shí)間時(shí)常是被塞滿的。

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但她允許一些事情勻走她的時(shí)間，比如看電影。這是她在畫畫之外最喜歡的事。

2022年那段時(shí)間，陳嫣冉每日上網(wǎng)課，出不了家門，于是電影成了她向外鏈接、感受外部世界的通道。她借由影像中的發(fā)生，重新提起對(duì)生活的好奇。那一年，她集中看了上百部電影。

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畫畫的人有一套自己的看片邏輯，在陳嫣冉這里，電影里的劇情走向總是排在鮮明的美學(xué)風(fēng)格之后。一旦被某部作品吸引，她會(huì)垂直去了解導(dǎo)演的所有作品，仔細(xì)研究個(gè)透。

她在采訪中提及過(guò)很多次《哆啦A夢(mèng)》。童年成長(zhǎng)過(guò)程中，陳嫣冉將這部動(dòng)畫及相關(guān)衍生作品看了一遍又一遍，她的想象也在哆啦A夢(mèng)的魔法中不斷延展。

陳嫣冉發(fā)現(xiàn)，這位作者的早期創(chuàng)作反而是另一種類型：會(huì)探究人性的黑暗，探討社會(huì)的規(guī)則?！捌鋵?shí)《哆啦A夢(mèng)》也是這樣，除了傳遞快樂(lè)之外，還有不少深刻的內(nèi)容?！?/p>

并且，陳嫣冉說(shuō)道：“這些創(chuàng)作者是在用作品去構(gòu)建一個(gè)新的世界。”這也是她一直想要達(dá)成的理想目標(biāo)——在自己的能力范圍內(nèi)，用創(chuàng)作去構(gòu)造一個(gè)全新世界。在這個(gè)世界里，或許能看到她自己人生經(jīng)歷的倒影，卻沒(méi)有一絲陳舊規(guī)則的痕跡，想象力會(huì)讓一切可能前來(lái)光顧。

KeyA是她實(shí)現(xiàn)這個(gè)目標(biāo)的一個(gè)入口。

KeyA是一個(gè)有著齊劉海和三根細(xì)細(xì)的下睫毛的角色形象。上一次露面，是在去年由泡泡瑪特主辦的PTS國(guó)際潮流玩具展上。當(dāng)時(shí)現(xiàn)場(chǎng)展出了KeyA系列的兩款產(chǎn)品——BlinkBot和BuddyGlow，來(lái)自星際的KeyA似乎是在熟悉著眼前的地球社會(huì)。

而3月13日泡泡瑪特推出的KeyA“未境之夢(mèng)”系列，則是KeyA的全新亮相，這一次，陳嫣冉希望KeyA能遇見(jiàn)更多人，也陪在更多人身邊。

她將KeyA設(shè)定為“任變化悄然展開(kāi)”，在她的設(shè)想中，KeyA會(huì)在畫布上探索現(xiàn)實(shí)與想象，也會(huì)在星際旅途中構(gòu)筑自己的星球。她希望，在這之外， KeyA更多是個(gè)獨(dú)立的個(gè)體，“她的生活習(xí)慣，她在異世界的經(jīng)歷，一切都在逐漸改變適應(yīng)，她會(huì)有自己的安靜而清晰的步調(diào)?！痹陉愭倘降拿枥L中，KeyA可以跟隨想象力去往任何地方，“但她最后還是會(huì)停留在自己的世界里”。

陳嫣冉向我們提起一個(gè)叫“草莓公主”的繪本系列，“在她的世界里，所有東西都是由草莓做成的。”她對(duì)KeyA也抱有同樣的心愿：希望自己能用畫為KeyA衍生出一個(gè)豐富的世界觀。

KeyA會(huì)擁有哪些思緒？在穿梭不同時(shí)空的時(shí)候，是否會(huì)經(jīng)歷我們地球上必須體驗(yàn)的迷茫與失落？誠(chéng)然這是一種假設(shè)，陳嫣冉也有自己的看法：“她最終還是會(huì)快樂(lè)?！碑?dāng)KeyA回到屬于自己的異世界后，還是會(huì)有個(gè)地方讓她得以扎根。

《哆啦A夢(mèng)》里的任意門是陳嫣冉最想要擁有的道具?！叭绻澜缟险娴挠羞@一扇門”——陳嫣冉有時(shí)會(huì)這么假設(shè)，那么她想去往一段無(wú)憂無(wú)慮的時(shí)光，那是在十三歲。后來(lái)她慢慢長(zhǎng)大，腦袋里想的事情越來(lái)越多，她發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)很久沒(méi)有體會(huì)到“無(wú)憂無(wú)慮”到底是一種什么樣的感覺(jué)。

轉(zhuǎn)變最迅速的階段是在青春期，十七歲時(shí)，她一度將創(chuàng)作視為全部。那時(shí)她不會(huì)去想很多現(xiàn)實(shí)的問(wèn)題，看待未來(lái)總是直線式的樂(lè)觀。慢慢地，生活經(jīng)歷教會(huì)她需要考慮更多?！笆邭q之前是一個(gè)人生階段，二十歲之后又是一個(gè)人生階段?？赡艿搅巳畾q，會(huì)再次與全新的自己相逢?！毖巯拢愭倘礁矚g此時(shí)此刻的自己。

有些任意門是可以自己打開(kāi)的。這是她花了好幾年才弄明白的事。至于沒(méi)搞明白的事，“或許得等人生經(jīng)歷再慢慢擴(kuò)展一下，我才會(huì)發(fā)現(xiàn)，誒，這個(gè)事情我以為自己早就弄明白了，但其實(shí)當(dāng)時(shí)還只是被繞在其中?！?/p>

她說(shuō)自己是個(gè)思維跳躍的人，如果看到了喜歡的電影海報(bào)或者是發(fā)現(xiàn)一張好看的插畫，她會(huì)很快開(kāi)心起來(lái)，“我可能突然來(lái)了探索欲，就忘記上一件事情，我很快就能切換狀態(tài)。”

陳嫣冉清楚自己要去做的事情。即便日程被安排得很滿，“好像也沒(méi)有那么緊繃。我也會(huì)看著時(shí)機(jī)適當(dāng)?shù)胤潘?。?/p>

她想要畫畫，想要?jiǎng)?chuàng)作、突破，想要通過(guò)創(chuàng)作與整個(gè)世界交流。其他的事現(xiàn)階段沒(méi)那么重要。她只知道，她該繼續(xù)向前看。

NOWNESS春季刊邀請(qǐng)你一起打開(kāi)那扇任意之門：在混雜了東方血統(tǒng)與西方文化的小鎮(zhèn)，存在著怎樣的奇觀？即使無(wú)法出門，也可以用AI一秒空降到陌生國(guó)度？為什么刷了又刷的短劇，本質(zhì)是一種情緒的操縱？當(dāng)人對(duì)現(xiàn)實(shí)產(chǎn)生疲憊，是否有比“離開(kāi)”更有效的方式？如果音樂(lè)是通往平行時(shí)空的頻率，我們真的能遇到另一個(gè)自己?jiǎn)?？穿過(guò)身體、時(shí)間和空間，我們最終將抵達(dá)何處？

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